被解救的姜戈

我承认我是看了那个所谓的最佳剧本还有里安纳度才去看这场电影的，估计也不会是有多烂吧。

好吧，一直满怀期待它的后面会有什么峰回路转的剧情，出人意料的结局。

好吧我错了，看完了之后，第一感觉，这是什么好片子啊？

奥斯卡的人秀逗了？

好吧，也可能是我学识尚浅，没能领会到这个精髓。

也可能是我期望太高了。

总之我觉得这片子一般般。

讲西部风情的都差不多吧。

昆丁是谁，是导演。

他有什么风格，我不知道，如果这《被解救的姜戈》就是他的风格，那我懂了。

原来就是这样。

可是这样是哪样，有什么可以称之为风格的东西？

反正我看不懂。

讲讲剧情好了。

一开始看到介绍字幕的时候还挺有感觉的，深红色的粗体字很漂亮，看到了Leonardo DiCaprio很兴奋。

没人不喜欢帅哥，特别是有料的帅哥，哪怕我是个男的。

然后一群奴隶走得很慢很慢地越过了沙漠。

黑人都长得差不多，反正我觉得这批奴隶都差不多，我试图找出其中很有"气质"的一个，我知道姜戈应该就在里面，可是找不到。

后来出现了，我也觉得他是那种掉到了人群里就会被淹没发现不了的那一类。

【原谅我的直接。

】被解救的姜戈我想，这家伙遇到了个好“主人”。

应该懂得感恩图报吧。

可是看到他心不在焉听医生说话，自己去挑帽子那个跩样，我想我也错了。

他不是奴隶，哪怕他当了好久的奴隶，他从血液到骨子里也根本没有奴隶的细胞。

昆丁大概也是想表明这个了吧，奴隶，从来没有天生的奴隶性。

他们渴望重生和尊敬，他们需要别人认同和赞成。

这个观点很好。

医生出现了，救了他，然后带着他骑马去做赏金猎人。

一路上杀了好多通缉犯。

其中有一段讲的是，因为姜戈看到了那个通缉犯的儿子也在场，不好意思开枪杀死他。

我在想，这个姜戈真的是个善良的人，可能到后面会善心大发做了什么善举，而善应该就是这电影的主旨。

如果是这样的话，温情一点，应该不会是什么烂片。

可是我错了。

他接下来还是用不可理喻的一种神枪手法把那个人干掉了。

还学会了残忍。

天啊，这还是一个被解放了的奴隶应有的感情吗？

好吧，杀了够多的人了。

要去救老婆了。

【奴隶有个老婆？

这在我看来真是个新鲜事】然后，终于看到了Leo了，帅惨了！

可是，居然是个反派角色？

没事，反正都电影嘛。

可是这个救人方法，呃，很高明吗？

为什么要借着买角斗士的幌子来买她，直接开个大价钱不就可以了吗？

怎么在我看来是个傻逼？

你说要引起他的注意，我懂我懂，可是你都看到他的人了，况且你杀个通缉犯那么多钱，你拿出个一两千出来买个300块的奴隶，这也可以吧？

我觉得已经够引起人的注意了好吗？

好吧，昆丁喜欢设置圈圈来绕，我接受。

可是，医生大叔你一下子把Leo给杀了，这个也太快了吧！

之前来电提示好吗？

还有医生大叔你也是，死得这么快，之前我都把你当主角了，你一声不吭就死了，遗言也没有一句，我可真的受不了这样看似快节奏实际上像是剧情交代不清楚的戏码。

西部片都是这样吗？

一下子就死了就死了的吗？

可是后来不是有个连中四五枪都像杀猪一样大叫的吗？

还有姜戈大哥，你也太牛了吧，无师自通会骑马，无师自通成了神射手，还居然无师自通学会了神闪避？

这么多人打你一个都打不死？

Leo家的全是垃圾对吧？

都是临时找回来第一次摸枪的对吧？

打了十多分钟，一枪没中，还轻易打死了那么多人。

你的主角光坏也太亮了点吧。

你昆丁不是黑人啊，为什么却这么讨厌白人？

剧本说的是解放黑人，后来简直就是白人大屠杀好吗？

在你捧高黑人，要我们可以好好对待他们的同时，我觉得是没必要把白人的生死放在这么卑微的低位吧？

美国的电影都是孤胆英雄，以一个人之力拯救全世界。

我懂我懂，可是这样的电影就是奥斯卡最佳原创剧本，我不觉得这有什么值得最佳的咯。

好吧，反正我要装逼也装不下去了，倒不如勇敢承认自己是个白痴，我真的不喜欢这电影。

要知道，对不起所有人都不能对不起自己。

将美国传统的西部片和黑奴题材相结合，并把时代背景置于南北战争前两年，这种瑰丽而奇幻的设定，也只有擅长大杂烩的昆汀能做出来，本片依然继承了昆痞子的所有优点和缺点，话痨病仍在，但是高潮处的室内枪战也同样让人印象深刻，而姜戈最后拯救妻子的场景，无疑让他化身成了真正的黑色牛仔。

爱死了这种血浆片场面 画面都让我爱到不行

这部电影唯一正面的角色就是牙医，至于主人公姜戈尽管比牙医表现酷炫，但是如果看不出导演对这个角色的明褒暗贬那就真是不仔细了。

如果说医生的所作所为是为了追求平等自由，那他解救的这个人追求的只是对白人的仇恨。

咱们来看看姜戈进了小李子庄园后的所作所为。

1.小李子的律师一见面就对他很客气，他却上来就是一句你是他的奴隶挑衅对方被医生圆了场，后来人家也没介意还主动请他喝酒，始终没有对他有任何不敬，最后的下场却是被他无端枪杀。

2.三番五次因为别人的一两句话（并不是针对他，只是他听不惯）就准备拔枪杀人，被人开了句玩笑不但打断了人家胳膊还不依不饶盯着别人叫娘炮。

3.只有他老婆是人，其他黑人都不是人，阻止医生救人看着别人被狗吃掉，被黑奴多看一眼就放狠话。

4.其实医生打死小李子后根本没想再开杀戒，因为小李子虽然触犯了他的底线却没有犯罪。

作为赏金猎人医生杀害无辜以后肯定是想以命抵命，否则以他的身手怎么可能束手待毙。

那个枪手打死医生后也未必打算再为难姜戈，否则姜戈哪里还有命在。

可姜戈莫名其妙地首先杀了手无寸铁的律师。

5.用计杀害那三个监工的情节也是很不光彩。

昆汀一上来就说我们可不是土匪，说明这三位是规矩人。

而且了解西方文化的人都知道西部牛仔最重承诺，可以随便杀人也不会随便承诺，只要成交绝不会反悔。

所以那三个人听到姜戈的承诺后也很痛快的兑现了自己的承诺，结果更痛快的送了命。

6.最后一枪打飞全片都没有黑点的小李子姐姐更是表现了姜戈的不分青红皂白。

姐姐连在参加完葬礼后心情极差的情况下让女奴倒杯咖啡都用请，可想而知平时能坏到哪里去。

还有人说姐姐最坏因为她把姜戈卖到矿山做苦力，可是做苦力本来就是大多数黑奴的日常工作啊！

难道会比割掉蛋蛋还残忍？

她甚至连姜戈的危险背景都没对买主描述！

对一个杀了家里这么多人的黑人，难道非要她把姜戈客客气气礼送出门才算善良？

你们自己能做到么？

最后说下那个被认为甘心做走狗的老管家，昆汀其实完全没有把他当成一个丑角。

请注意他对小李子卑躬屈膝只是在客人面前做做样子，在书房时威严的神态言行完全和小李子是平起平坐的，甚至对小李子用命令式的口气！

由此可见昆汀刻画人物才没有你们想象的这么简单！

谁也没有想到昆汀在中国公映的第一部电影以这样的戏剧性的结尾收场，在中国大陆电影分级审查不透明的情况下，再牛逼的昆汀也无法在奇葩的中国电影市场分得一杯羹，其实由于《被解放的姜戈》在中国大陆放映时间的过度延后和盗版的流出，在《被解放的姜戈》国内首映之前，大部分的观众已经通过网络先睹为快了，而愿意为它再次步入电影院的观众大多是昆汀的铁杆影迷，由于昆汀电影的尺度一直比较大，他之前的作品均没有在中国的电影院线公映过，所以这次《被解放的姜戈》完整版将在国内院线公映的消息传出时，国内的影迷圈子里一片雀跃欢腾，但是到了首映那天，迎来的却是如此尴尬和惨不忍睹的局面，不得不说广电系统临时撤片和潦草解释的行为让广大的影迷群体的失望到了极点，网络电影社区里骂声一片，而随之而来要求建立合理的审片及分级制度的呼声更是一浪高过一浪，但是就像之前无数的呼吁和建议一样，广电系统依然对如雷的涛声无动于衷。

摸不透的脾气关于《被解放的姜戈》被临时撤映的原因，官方的申明解释说是“技术问题”，但是大家心里都明白撤映的真实原因恐怕是因为片中一闪而过的某些大尺度画面，做惯了太监的人大多见不得别人有生殖器，于是即使是在好莱坞叱咤风云的昆汀来到这奇葩的中国电影市场，也免不了被“去势”，即使已经开始放映了，审查机构仍有通天的力量让院线第一时间撤片送反蚕室，而因为这次事件，《被解放的姜戈》也必将被华华丽丽的写入中国电影野史。

其实关于分级的争议和呼声今年年初也出现过一次，年初周星驰的新片《西游降魔》因其画面的血腥和黑色风格引起了不少的争议，影片中鱼妖鲸吞孩童的画面和猪刚鬣惊悚的“烤炉”画面吓走了不少小观众，这引起了不少电影分级的争议，其实在美国电影界有条不成文的惯例，就是在镜头中尽量不表现儿童被杀害，如果出现，在MPAA评级时，必然会得到比较严的评级，而《西游降魔》在国内公映之时，这些较为Cult的画面并没有被剪掉，也没有明确的分级公示，这又从另外一些方面反应了表面过分严格审批体系下的漏洞，制度的不透明不仅会引发外部的不理解，也会让内部流程出现漏洞。

电影本身是一门综合性的艺术，就像文学一样，会有题材不同风格不一的不同作品，这种多样化本应该属于好事，但是国内的电影审查制度却在一定程度上扼杀了这种多样化，就像前几年宁浩导演的作品《无人区》（未上映），成片送审没有通过，而审查系统给出的答复是因为：影片过于黑暗，角色都是反派人物，没有塑造正面的形象。

这种答复对于艺术创作者来说确实是啼笑皆非的，而这种审查也已经和正在扼杀大批优秀的作品。

多年之前，《辛德勒名单》本有机会在中国上映，但是导演斯皮尔伯格拒绝了广电系统剪掉电影中表现大屠杀时出现的一些裸体镜头的要求，使这部经典名片与中国观众失之交臂，实在是一个很大的遗憾，也非常让人不解，在艺术上来看，人的身体是美丽的，用艺术的眼光和艺术的角度去展现或者欣赏人体完全和破坏社会风气不沾边，这种无理和愚蠢的要求实在是让人费解。

去年的《白鹿原》因为删减问题也引起了不少的争议，导演剪辑版和国内公映版一个小时的删减让人浮想联翩，因为电影院呈现的版本并没有达到大多数观众预期的艺术效果，而删减掉的一个小时很难说会不会给电影予大幅度的改观，所以在院线不如意之后，王全安就开始以删减为由大吐苦水并以此为借口为自己脱身，而其影片的真实水平如何却不得而知。

《白鹿原》是90年代初的名著，得过矛盾文学奖，而改编成电影之后竟然遇到了那么尴尬的事，在过审的文学作品中允许表现的字眼和情节一旦以电影的语言来讲述，竟然就成为了禁忌的语言，对于文学、对于电影、对于艺术这都是一种极大的蒙羞。

而在最近上映的《毒战》之中，广电的审批又体现出了一定的宽容，电影中内地拍摄的警匪大战尺度比较大，结构和剧情设计在国内的警匪片中算比较标新立异，而广电审批系统似乎并没有难为他。

所以国内电影审批系统那脾气真的是难以琢磨，如果没有一个透明的制度，以后必将还会出现姜戈类似的尴尬局面。

猜不透的心关于《被解放的姜戈》被撤映的原因，除了暴力和尺度画面之外，还有其他更为深入的揣度，那就是电影里面隐含的意味，电影隐喻这种东西真是仁者见仁智者见智，有可能是因为观众过度解读，也可能是因为本身电影设置精妙，导演在电影里面夹带私货也是很正常的，这些敏感的隐喻往往也会引发争议和讨论，像前几年的《让子弹飞》就是一个典型的日子，《让子弹飞》本身是一部优秀的电影，姜文也是一个相当具有思想深度的导演，时常在自己的电影里面夹带私货，他的电影在上映之后，观众的解读往往成为了电影之后的第二道大餐，《让子弹飞》在上映之后就引发了很多关于电影隐喻的讨论，姜文的毛情节被有意无意的过渡挖掘，对电影的二次解读又时候算是对电影的一次重塑，而这种挖掘，一般是不会得到创作者的肯定或者否定，这也算是艺术创作者本身的留白，其实这种社会的热议往往也是他们想要的东西，因为这近似于一次免费的大规模电影营销。

《被解放的姜戈》的隐喻在于解放和白人对于黑人启蒙等一些情节上，但是具体上也并无很敏感的东西，更多的是昆汀的个性化暴力美学和戏剧节奏上的独特，昆汀这个导演不怎么走常规路，一路下来各种耍流氓，而这种痞子气却让昆汀的电影更受欢迎，而大胆不羁的昆汀到了中国却折戟在一些无关紧要的裸露镜头上，相比来说《毒战》的尺度比《被解放的姜戈》要大，但是广电审查系统最后却居然把《被解放的姜戈》给毙了，真是有点丈二和尚摸不着头脑。

摸不透的脾气合上摸不透的心，让整个中国电影市场都有点丈二和尚摸不着头脑，不论是闹得沸沸扬扬的水军事件、盗号事件还是莫名其妙的偷票房、伪合拍，中国电影市场就像一片欣欣向荣但是乱糟糟的菜市场，有暴发户，有冻死骨，更有莫名其妙、天雷滚滚和滥竽充数，如今中国的电影市场已超过日本成为全球第二大市场，前景广阔，香港电影早已开始北伐，而好莱坞也企图以合拍片多分一杯羹，但如果中国的电影审查还是那么不透明，实在是对不起这个逐渐扩大的市场和越来越多的观众，而这中矛盾基本上也可以定性为：生产关系无法适应生产力发展了，改革是必然的，只是或迟或早的问题。

昆汀，下次再来吧《被解放的姜戈》是广电审查的一个牺牲品，但是多亏了盗版的存在，姜戈的莫名其妙撤映倒是引起了更多人的关注和更多的网络下载，昆汀的电影多么的观众欢迎，即使他的电影永远不在中国公映，他的影迷也丝毫不会减少，但是作为一个忠实影迷，还是希望有一天，我们能坐在电影院里和世界各地的影迷同步看到昆汀没有被阉割的电影，希望这一天早一点到来，昆汀叔，不要气馁，下次再来吧。

刚刚看完《被解放的姜戈》，大呼两个字：过瘾强烈建议有抑郁症，无聊到不知道干啥同志们狠狠看TM三小时,尽量把音响开大，屋里要黑，两眼紧盯屏幕，两耳嗡嗡的去感受这场火枪爆头、血肉横飞、嗷嗷直叫的热血盛宴。

然后内心翻腾，恨不得呱呱狠zhou两瓶冰啤酒哪怕这是屋内没有暖气的大南方，你也会觉的畅快淋漓。

直呼过瘾，回头发现所有的不快都一扫而光，马上给哥们打个电话：走，出去转悠转悠。

是的，这电影非常适合既压抑又闷骚、没事不知嘎哈各种冷淡的你。

或许，这不是一部好电影，它没有喋喋不休的大道理，也没有劝人向善的神功，更没有让人看完之后大为思考黑人可怜白人可恨种族主义的范。

这里有的是，有仇必报，看你不爽，MD老子就毙了你，直接爆你菊花。

很爽，很轻松。

其实，看这电影不用去思考，去感受吧，感受自己是个铁血男儿，拿着两杆枪，骑着高头大马，奔到欺负你的混帐王八蛋的家里，一阵“砰砰砰“看着丫们跟孙子似的一点也不屌，给每个人脑瓜上来上一个碗大的洞，满屋子飞的都是血沫子大肉块。

你发现，他们死的样子比活着要好看多了？

内心一阵奸笑，帅气的点上一根烟，狠狠的撂下一句话：让你们得罪老子，这就是你们的下场。

然后手携美女，淡出夕阳，这绝对是一部看着超级解恨的片子。

喜欢上昆丁，那是很多年前，一个无聊到干啥都提不起兴趣的夜晚，闷在漆黑的小屋里，从窗台上拿下搁了快半年的一张碟片，慢悠悠的放进电脑，打算看部电影来缓解一下压抑心情。

就那么一看，喜欢上了这个拍杀手能先念上那么一段《圣经》的导演，喜欢上了他电影中血腥暴力。

还有那种独具一格的讲述方式，更喜欢上了每部电影中那些鲜活的个性，那些给人感觉都有点神经病的屏幕人物。

或许，到现在，我已经算是个不折不扣昆丁脑残粉，谁敢说他拍的电影不好看，说不定真能把他拍成一坨屎，或者被他拍成一坨屎。

整部电影，可以用一句话来概括：一个赏金猎人的装B浪漫主义引发的血案，片子进行到一半的时候，我正儿八经的感叹一下真是“成也医生，败也医生”舒尔茨你怎么就那么dei呢。

你TMD去握握手能死，虽然你说那句“对不起，我没忍住”时真的很帅，“砰”的一枪真的很准，小李那么帅，都被你给爆了，但是九泉之下的你会不会后悔“我丫的竟然为了跟这个杂碎争一时之气，而被爆出十米远”，舒尔茨的装b，耍帅造就了这部电影，他鲜明的个性死要面子，让本来很容易解决的事情又上演了一场激烈的血战，我相信，当姜戈被黑恶管家吊起来打，差点被干掉小jj时，他肯定深深地骂了一句“舒尔茨你这个臭傻逼”。

但当姜戈复仇成功，抱得没人归时，他又会深深地怀念起你这个傻逼朋友”SB，如果不是你，也许我现在还被人吊起来，拿着鞭子死抽呢？

谢谢你让我有尊严的活着，我和我的爱人，非常感激你，永远都会去给你上坟，你不要担心在下面没有钱花”而坐在屏幕前的我，现在有多激动你知道吗？

我一定会为你写一篇墓志铭，来祭奠你这个热血沸腾，有点脑残的傻逼老头。

谢谢昆丁又让我激动了三个小时，很久不写字的我，还是很激动的写出了上面那一大段废话，更可很的是，我竟然激动的抽了一根烟。

烟的味道，真香！

小李演反派也是那么有味道！！

致敬舒尔茨致敬《姜戈》致敬所有在片子中血肉横飞的人们　　　　　　

据说，因为暂停之后重新上映而导致《被解放的姜戈》在大陆的票房惨败的事件，已经成为了美国加州大学电影系的教案实例之一，用以警告好莱坞的电影制作者，中国大陆的电影市场总是存在着不可预料的风险的。

该事件是酱紫滴：2013年04月11日，这本来是《被解放的姜戈》的原定上映日。

当天，影片正在放映期间，被中影局叫停了。

根据北京一个朋友的描述。

当天一早10点多钟，他去三里屯美嘉影院看第一场的《姜戈》，开始了刚刚一分多钟，片名才出，字幕未尽，歌声乍起，忽然就停止了放映。

然后，工作人员就进来说，中影局和院线都来电话说要推迟放映，所有已售出的电影票均做退票处理。

当是时，说看了几分钟的《姜戈》之后突然停止放映的微博消息，全国各地，比比皆是。

说实话，一部电影在开映几分钟后能够举国乍然停止放映，也算是中国电影史上值得载入史册的事件了。

不说别的，单说电话通知，一个突然的决定在几分钟内就能从中影局传递到散布在全国各地的电影院。

我没别的话说，只能说：威武！

当天不久，中影局向各个影院发布了停映的原因，该原因简单明了，只有四个字：技术原因。

（当然你也可以说是两个字）简单的原因后面跟着严肃的要求：凡是下载《被解救的姜戈》的数字密钥，私自放映的影院，将会受到严厉处罚。

既然有技术原因，那岂不是应该想放也放不出来么？

还担心什么私自放映呀？

而事实呢，4月11日当天的零点已经有影院在点映场顺利放映过了《姜戈》全片，也有极少数顽固的影院，可能是怕对不起早起又走了很多路的观众，愣是把早上第一场给坚持放完了……这些点映和漏网的场次，很难统计，但至少有近100场。

毕竟当日《姜戈》在全国的票房总额还有近3万元。

然后，在没有通知何时能够重新上映的情况下，一个多月之后的5月16日。

《姜戈》重新上映了，而这次上映的版本较之前的版本少了4分多钟。

看来确实是“技术原因”嘛，你把一个长度为165分钟的电影剪辑成162分钟，难道不需要技术吗？

好哦，那从现在开始我在这篇文章里面飚脏话。

编辑就问我了，你疯了，不知道这是要在报纸上发表的吗？

我就解释说，是技术原因呀，毕竟用电脑打字是需要一点技术的好吧？

那么，剪掉的是什么呢？

是裸露镜头和血腥的枪战镜头。

说起来，《姜戈》在美国也是限制级（R）的影片。

而到了中国后，我们没有分级制度，所以要求剪掉一些看起来比较过分的镜头也无可厚非。

但是，这事件奇怪的地方在于，在同意上映之前，这电影肯定是已经被审查通过了的呀？

究竟是什么原因导致它突发性的被停止放映呢？

无制度、不解释、超强硬。

这是我所能总结的中影局审查的三原则。

所谓无制度，我国的电影拍摄的题材、范围的限制是没有明确规章可依的，言外之意，你只能自己揣度什么是可以拍的什么是不能拍的。

这种需要揣度的无制度的制度，是困扰当代大陆电影制作者的最大的紧箍咒。

无数的导演都曾多次公开说过，如果中影局的审查制度有明确的条文可以参考也罢。

那么，制度明确是个什么状况呢？

举个例子，美国当年的电影审查制度，其中有一条说，不允许男女唇间接吻时间超过30秒，于是希区柯克在《美人计》里让加里•格兰特和英格丽•褒曼拥抱着，每当接吻时间达到20多秒时就把嘴唇分开说两句话，然后再接吻，如是，全部的亲热时间达到了2分钟，这在当时的美国造成了轰动。

当然，希区柯克算是非常聪明的钻了制度的空子，可是从中也能看到审查制度明确对于电影制作者究竟意味着什么。

所谓不解释，就是你拍了之后，人家说，不允许上映，你问，为什么？

人家说，技术问题。

事实上，人家没有学秦侩说，莫须有。

你就应该感动了好吧？

而所谓超强硬，就是只要人家说不允许，就是不允许，人家的一句话，管你是几千万的投资还是上亿的票房，说没有就没有了，而你无权起诉也无处申诉。

你无可奈何，人家无法无天。

哦，不是，不是无天，因为人家就是天。

你问，这是为什么呢？

来看看《被解放的姜戈》吧，你说，当年美国南方的白人那么残暴无理、毫无人性的对待黑人奴隶，到底是为什么呢？

姜戈对于作恶多端的白人通缉犯报以同情，只不过是因为那家伙的儿子在旁边。

需要舒尔茨做心理建设才能开枪。

而到了坎迪庄园之后，对于收到和自己当初一样压迫的黑人兄弟，他却能横眉冷对，甚至过度演出，在舒尔茨对于要被咬死的黑人角斗士出手相救的时候执意阻止，眼睁睁的看着他被咬死。

到此，我已经非常讨厌姜戈了。

他之所以阻止舒尔茨救角斗士，不过是因为怕露了馅而救不了他老婆。

所以说，在他眼里，只有他老婆的命是命，其他黑人的都随意。

好吧，那么你既然能演的那么好，那就继续好好演呗。

为什么在餐桌上演技却那么差，被黑人管家发现他们的真实目的。

你既然在你老婆面前根本就控制不住自己，那么我只能说，之前对于其他黑人的不屑和残忍，并不是演技所致，而只是确实不在意而已。

当然了他作死的老婆也确实帮了大忙。

我感觉姜戈老婆这个角色，从剧本设定到演员的演出都极其极其失败，一个能出逃那么多次的女人，怎么可能一丁点气场都没有，该镇定的时候一点都不镇定，而且演技超差。

说实话这盘棋就是因为她的智商情商双低的表现而搞砸的。

反观舒尔茨医生，这个人虽然看起来冷静而心狠手辣，但是他能冷静开枪的，都是通缉犯。

对于无辜的人，他不会有任何伤害的意思，哪怕是为了自己的利益。

而相比于此，姜戈则彻头彻尾的是个虚伪的圣母。

影片结尾姜戈的老婆面带笑容夸张的捂上耳朵那个动作让我感觉，如果我手里有枪，我可能直接就崩死她了。

第一次看到这种英雄救美的片子的女主角是个完全不值得营救的绿茶。

最后加一句，迪卡普里奥演技真心也就那么回事，别说得奖了，我连他为什么经常能拿到提名都弄不明白。

电影 · 前言对于昆汀的了解，我并不深刻，只是因网媒对它独特的评价，才让他在我的记忆力留了那么一点儿位置。

即便是有幸看过了他的成名作《低俗小说》，也没能因此就对他产生多么深刻的印象（其实这部电影我当时并没有看得很懂）。

昨晚看完《被解救的姜戈》，才略微明白了昆汀在电影艺术上的张力体现。

《被解救的姜戈》不是一部充满深度的内涵电影，它的特点主要在于足够有趣，是一部荒诞至极的黑色幽默电影。

但如果从整体来看，这部电影的剧情相当完整，各个情节间的衔接，也不会让人感到违和，起承转合上面做得相当优秀，哪怕它明明剥去了“逻辑”，却丝毫不会影响观看体验，反倒因为这些逻辑的刻意缺失，而叫人为之惊叹：原来电影真的可以这么拍。

这便是我看完《被解救的姜戈》这部电影后，对昆汀的最初有的感想。

但在这篇影评中，我最想聊的，还是角色的形象刻画。

舒尔茨不是正人君子，更不是正义的执法者先来说一说舒尔茨吧，这个人物应该是我和观众情感认知偏差最大的，对此请允许我给出一个提问：你们是否觉得舒尔茨是一个好人？

大家可以直接给出自己的见解，接下来我会从影片的情节出发，给出自己的想法，看完后你也许会些许改变对这个人物的看法。

有朋友这么跟我说过：舒尔茨是正义坚定的执行者，一言一行都严格按照法律秩序，他之所以舍弃体面的牙医身份，投身于赏金猎人行列是为了行侠仗义，而最终杀害卡尔文是出于对法律的绝望。

对此我倒有另外的解读，导演或许从来就没想把舒尔茨设定为一个充满正义感的人，因为影片中并没有多少细节能佐证这点。

反倒是在故事开始，两位白人因拒绝将姜戈卖给他而落得挨枪子的下场给了我比较大的印象，试问那两位骑马的白人有未违反任何法律？

要知道奴役黑人在当时也不是什么伤天害理的事情。

对于这场悲剧事件，影片叙述得也很直白：舒尔茨的行动主因纯粹是利益导向，白人用枪威胁着驱赶他也是因为舒尔茨的冒犯而采取的必要自保手段，警惕是应该的，因为当时已是深夜，在荒郊野岭这样的环境下，谁能担保自己好不容易买来的马匹和黑奴不被劫走？

可最终，他们还是惨死在舒尔茨和黑奴们的枪下，而这场悲剧的导火索，不是什么为了解救黑奴，本质上还是买卖纠纷。

他之所以要买姜戈，是因为他需要利用姜戈来完成任务。

这样一想，我真没看出舒尔茨有多少正义感，观众之所以对舒尔茨有好感，是因为影片叙述的角度问题。

至于舒尔茨放弃牙医这个体面职业的原因，影片中缺少足够的说明，整体上看这对于影片的整体剧情走向也并不重要，这个设定不像是为了说明什么，更多是为了剧情的展开的而服务的。

关于舒尔茨的人设，从影片中可以提炼三个特点：其一是他似乎是黑奴们忠实的拥护者。

但若是理性分析，不会觉得舒尔茨对黑人有多么喜欢，顶多只能说明，他有着自己强烈的主见（这一点可以在他宁愿死去也不愿和卡尔文握手看出），不会因主流观念而对黑人充满偏见，他后来对姜戈好更多也是基于出生入死后而衍生出的同伴之情。

影片中有个情节：舒尔茨在陪同卡尔文去往庄园时，见到了企图逃跑的黑奴被看守人抓住，出于杀鸡骇猴的目的，要即将被狗撕咬，他提出要买下对方。

当时，所有人都对此大惊失色，姜戈也严厉地阻止了他，于是他很快又改变主意了。

就如我们前面所强调的，舒尔茨是一个主见性很强的人，能够让一个充满主见的人如此轻易改变主意，只能说明他救对方并非自己本意，更像是因为适应不了这样的场面而采取的本能动作。

回想起舒尔茨在刚带姜戈时，他对姜戈说自己鄙视奴隶制，眼神看不出什么有怎样的情绪在表达，似乎这么说主要是为了安抚姜戈，自己和其他白人不同，没有任何恶意，然后好让姜戈配合他完成赏金任务。

从舒尔茨对待刚买下的姜戈的态度可以看出，舒尔茨确实鄙视奴隶制，但也只是鄙视，并不等于憎恶，也不代表他就要和奴隶制抗争到底，更不是对正义有多么坚守，他更多像是满不在乎。

舒尔茨拥护的不是黑奴，而是一个人能够以人类身份死去的基本权利。

其二是舒尔茨达成目的的手段。

舒尔茨在发现姜戈妻子落在卡尔文手中后，他本可以花大钱直接买下姜戈的妻子，他却非要绕那么大的弯，骗卡尔文说是要和他做买卖——进行黑奴格斗场业务，在谈判已快成定局的时候，才说想顺便带走姜戈妻子布鲁姆希达。

影片中舒尔茨自己对此行动的解释是卡尔文可能不会同意出卖布鲁姆希达，但这个说辞显然站不住脚。

因为布鲁姆希达的脸上因为逃跑而烙上了印记，而且也不适合干家务活，因此值不了几个钱。

那么问题来了：既然布鲁姆希达值不了几个钱，为何舒尔茨就如此笃定卡尔文愿意出卖他的宝贝“格斗黑奴”，反倒不愿意用一个不值钱的女黑奴去换一个心动的价钱？

要知道卡尔文本质上是一个商人，商人最在乎的就是收益，只要你出价足够高，没有在他手上买不到的东西。

事实上，当舒尔茨的计谋被识破后，卡尔文也主动提出了要舒尔茨花一万两千块来买下布鲁姆希达。

我能想到的唯一解释是：舒尔茨并不甘愿明买明卖。

对卡尔文这样的巨富来说，他是不会理会一桩小交易，因此要买下布鲁姆希达，必定是要出一个离谱到几乎等同于给卡尔文白白送钱的价格。

可如果是这样的话，卡尔文是很高兴，但舒尔茨就不太乐意了，因为他虽然对姜戈很好，但不代表他也会对布鲁姆希达那么好，真要这么交易，自己多半也得掏钱，他不想吃这个亏。

如果用一个离谱的价格在换取布鲁姆希达的同时，还能再换一点真正值钱的东西，从交易上来倒也不太亏，但是舒尔茨显然即便如此，也不想好好交易，因为“格斗黑奴”对他作用不大，出于他没有任何关于“格斗黑奴”的商业资源，买走后也转卖不了几个钱，再说他对黑奴买卖没有任何兴趣。

所以最终在和卡尔文敲定买卖后，身上明明就有足额的现金，却还想着延后交付，说明他本质上是打着“空手套白狼”的主意，想给卡尔文下套，这反映了舒尔茨有着作为商人狡诈的一面。

就舒尔茨的目的动机而言，我们再回到影片的开头，因为执意要得到姜戈来达成自己的目的而不惜打死两位骑马者，这两个桥段都说明舒尔茨有着为达目的而不择手段的个性。

所以，比起说什么舒尔茨为了执行正义而放弃当牙医，喜欢冒险反倒更容易叫人信服。

其三是舒尔茨的绅士尊严。

影片中有个桥段令观众们印象深刻：卡尔文在非要逼迫舒尔茨握手的时候，舒尔茨本可以遂从了他的愿，然后大大方方地踏出卡尔文的庄园，但他却宁愿选择了杀死卡尔文，宁愿选择死在这里。

舒尔茨到底为什么要这么做呢？

对此，我们完全可以结合剧情的细节来分析。

当时的故事场面是：舒尔茨在交易在卡尔文威胁下被迫达成后，舒尔茨愤怒难忍，孩子气般地多嘴了一句：通常我都会对人说再见，但唯独对你，我会说“别了”。

而卡尔文心情本来很好，结果因为舒尔茨的这一句话而被激怒，于是才有了卡尔文宁愿不赚这笔钱也要和舒尔茨握手的后续。

仅从这个情节入手，我们至少可以提取出三点信息：第一点是舒尔茨很有主见；第二点是卡尔文很爱钱，也很有自尊；至于第三点，便是舒尔茨狡诈有余，却缺少商人的心机与圆滑，简单来说，就是他不擅长隐藏自己的真实情绪。

这一点在他们和卡尔文一同前往庄园的路上，舒尔茨因为适应不了人被狗撕咬的场面而打算买下逃跑的黑奴也能充分印证。

要知道舒尔茨扮演的可是贩卖“角斗黑奴”的商人，既然是这样的身份，自然见惯了这类不人道的场面，出现这样的反应实在离谱。

舒尔茨太不擅长伪装和演戏了。

反倒是姜戈强装镇静，在顺利骗过卡尔文的同时，还为舒尔茨圆了场，并给他上了一课：黑奴的命对于奴隶主来说不算什么，比玩具还廉价，这一点他比舒尔茨清楚很多。

如果太把黑奴当人，就别想完成这次的任务。

舒尔茨确实是没有种族歧视观念，但这并没有代表他是什么正人君子，他至多只是有着自己的绅士原则：人可以被枪打死，可以死在战场上，但不能以这么屈辱的方式死去。

分析到这里后，舒尔茨仅仅为了避免握手，而不惜射杀卡尔文的动机就不难理解了：一方面是舒尔茨觉得卡尔文很low，无知到甚至不明白自己仰慕的大仲马其实也是黑人血统。

如此低级的人，远没有和处在同一水平线上的人，是不配和自己平等交往的；另一方面就是舒尔茨不懂伪装、不愿隐忍，为了自尊而死扛到底。

至于卡尔文，看过有人分析说舒尔茨不愿握手是因为不愿意承认奴隶制，对此我想再强调一遍卡尔文作为商人的身份。

商人最在乎的始终是利益，至于别人是什么主张，是奴隶制的反对者还是捍卫者，只要没实质上侵犯他的利益，又与他何干？

因此最恰当的解释是：卡尔文之所以坚持要和舒尔茨握手，就是因为舒尔茨冒犯了他。

既然你这么自作清高，非要觉得自己是比我高人一等的文明人，那么我还非得和你握手不成，你们这么大费周章的目的不就是为了姜戈妻子嘛?我倒想看看是姜戈妻子重要还是你的死皮脸面重要，我TM就是要打你的脸。

这样的设定，难道不更符合大家对昆汀的认知：豪爽、蛮横、简单粗暴。

说到这里，舒尔茨的画像就非常清晰了：鄙视奴隶制、胆大狡诈、为达目的而不折手段、却有着一套自己的绅士原则，并将这套绅士原则放在一个很高的位置上，一切的目的都要为这套绅士原则让步，哪怕是自己的生命。

从某种层面上来说，卡尔文也是受害者在解读舒尔茨的时候顺便也聊到了卡尔文的部分人设，因此我们再趁热打铁地继续对这个角色展开说明。

如果只是单纯从角色定位来说，卡尔文似乎是反派，但如果结合历史来说，卡尔文也许并非有你认为得那么坏。

当然，这不是说卡尔文就是一个好人，问题是取决于你是以一种怎样的角度，因为正义的定义并不是一成不变的，它具有历史的局限性，会随着历史主流观念的变化而变化。

比如说，辱骂他人、尤其是父母和官员，是非常恶劣的行为，但并未被列入刑法，大多时候也不会和“邪恶”、“恶魔”一词划上等号。

如果是在唐朝，是可以被处死的，而这种严格的法律，在当时就是正义。

这个道理放在那个时代的美国也是一样，黑奴并未被视为人类，而是和猪、羊等牲口一样，是种植园主的货物。

主人无论怎么处理自己的货物，都不过分，这个道理就和今天宰杀牛羊一样，虽然残酷，但并非是不正义的，也许在未来的某个时候，我们见人不打招呼也会被视为非正义，这便是正义和历史的联系。

明白这一点，再去看电影，就不会觉得卡尔文有什么问题了，因为他确实是在处理自己的财产，只是恰巧卡尔文的这个“财产”，对主角来说意义非凡，说到底，还是一个影片的叙述视角问题。

因此，客观来说，卡尔文死得其实挺无辜的（再强调一遍是结合历史的角度），从影片为我们交代的情节来看，卡尔文没有违法犯罪，却差点受到舒尔茨和姜戈的蒙骗，后来在管家的提示下识破了两人的圈套，好不容易扳回一点脸面，却还要被舒尔茨嘲讽鄙视，伤透自尊。

最后他想要通过和舒尔茨的握手来挽回自尊，却意外悲惨地死在了舒尔茨的枪下，如果是以那时的主观思想来评判，卡尔文可以说是到死也不明白这到底是怎么回事。

至于影片中卡尔文吩咐手下用枪威胁舒尔茨和姜戈，目的也非常单纯，为的是保护自己的人身和财产安全，假若舒尔茨拒绝支付这笔钱，他按照自己的许下的话打死了姜戈妻子，尽管这是他对自己财产的处理，但也指不定这两个疯狂的骗子会做出什么事来。

假若舒尔茨拒绝购买，卡尔文会开枪打死姜戈妻子，但不会对舒尔茨他们动手，除非是对方威胁到了自己的生命。

舒尔茨有着自己的绅士原则，卡尔文有着商人的原则，但相对比之下，卡尔文其实比舒尔茨更像是守法公民，因为我作为观众，在影片中只看到了舒尔茨犯罪，而没看到卡尔文犯罪。

是不是这样一分析，就觉得卡尔文好像也没有那么坏了？

老管家才是真正的反派影片中有一幕让我印象非常深刻：当见到姜戈骑着马儿，由白人守卫们并排散开欢迎着朝庄园缓缓而来时，黑人老管家眼神先是高兴，然后是惊叹、困惑、最后变成了愤怒，内心情感的转变真实而又精彩，将这个角色的人设展现得淋漓尽致。

黑人老管家无疑是奴隶制最忠实的捍卫者，虽然他也是黑人，但这不妨碍他觉得自己有一颗白人心，事实上他在庄园的地位和权威确实远高普通黑奴。

老管家支持奴隶制的原因也很简单，因为这个制度的存在，才使得他有了那么多可供他使唤的人，进而将他衬托得十分高大，这也佐证了老管家也有着恃宠而骄的个性，比如说当首次见到骑马的黑人姜戈后，他的价值观几近崩塌：就连我都没骑过马，他一个黑人凭什么骑在马背上，这不是显得他的地位比我还高嘛？

不行，我不允许这样的事情发生。

在影片中老管家的表现也非常有趣，当见到他的主人卡尔文时，他没有去迎接，因为他的注意力全放在“这个黑人为什么骑在马上”这件事的思考上面了，反倒是卡尔文主动和他打招呼。

作为一个黑人，对此他本应该感到满是荣誉，但他却并不太领情，回复说“好个屁”，然后毫不礼貌地对问他主人：这马上的黑人是谁啊？

就连后面的玩笑，也开得非常粗鲁，然后矛头又直指姜戈，可见他对于姜戈受到他主人款待一事，已经嫉妒到愤恨难平了。

这种感觉，就好比受尽宠爱的狗，见到自己主人对另一种好的时候，恨不得立马就冲过去咬死那条“野狗”。

后来在晚宴上，老管家也非常在意姜戈居然能够和白人一样坐在餐桌上，因此非常用心地表现自己，并且每当主人卡尔文开玩笑时，老管家生怕没人知道他能够get到笑点似的，属他笑得最夸张，仿佛他就是这个圈子似的。

他的这些表现，其实是给姜戈看的，他是在暗暗和姜戈较劲，想向姜戈表明自己的地位不比他差，因此当卡尔文姐姐提示布鲁姆希达一直盯着姜戈看时，管家牢牢咬住了这件事不放，一阵猜疑后，顿时兴奋无比，抓着布鲁姆希达进入后房质问。

同为黑人，但是老管家对姜戈却是最歹毒的，他最见不得自己的同类能够享受这一切，表面上看老管家是背叛自己的种族，实际上他是对自己权利的过度敏感，因为正是因为奴隶制的存在，才使得他在整个黑人群体中，占据了最为顶尖的位置，这一类人，往往比作为压迫者的白人更懂得压迫自己同类。

无论是从人设还是情节来分析，老管家才是最大的反派，他的存在直接导致了剧情中最关键的两次反转，而且他的死是在反面人物中最末后的位置。

to the end以上便是笔者小许对这部影片的全部解析，本来以为很快就能结束，但写着写着不知觉便到了五千多字，其实有很多的部分可以省去，但担心因为解释不够充分而导致读者对我的意思产生误解，因此只好将每个分析的理由也补充上去了。

最后，很高兴各位读者对小许《樱花庄的宠物女孩》、《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》这两部漫评作品的肯定，我会在近期将它们的后续的漫评补充完整，这么久没有更新，真的十分抱歉。

本文来自公众号：安若小许

这可以说是华语影市近年来最黑色幽默的时刻，即使这层本来就异色的幽默还蕴藏着深深的无奈与不解。

昆汀塔伦蒂诺的最新作品《被解救的姜戈》在各方面将近半年的不懈努力下终于获准于2013年4月11日登陆内地院线，虽然影片的BD版早已在网络上流出，内地的公映版还依然遭遇了删减，但大部分的观众和影迷仍表示将去影院观赏本片。

不为别的，昆汀的作品能获准在内地公映本身就是一个极具话题性的现象，这其中包含了迷影的热情，当然，还有那一直被人们挂在嘴边的审查尺度问题。

从片方公布的信息来看，《被解救的姜戈》只是删掉了些许与内地审查标准相违的镜头，形如夸张的飙血和对生殖器的表现，并补充了相应时长的情节，做到了同北美公映版等时长上映。

其实就算是没有这些，内地接受塔伦蒂诺这样的导演，也似乎透露出了审查的逐渐开明，甚至极有可能推动分级制的出台，正当我们这些影迷为此欢呼雀跃之时，《被解救的姜戈》竟然出现了“1分钟”档期这种荒诞的现象，于上映当日突然莫名的撤档，甚至有些影院是在放映途中强行中断的，刚刚放映了1分钟，接着便停止放映了，官方模糊的说是因为技术问题，这不禁让我更加心寒。

可能四月有愚人节，行进到一半的这个月可谓和影迷开了个大玩笑。

刚刚步入四月，还和朋友为《毒战》的上映暗中欣喜，并因为《被解救的姜戈》的接踵而至而为逐渐向大众敞开的内地审查叫好。

记得有人说《毒战》的上映是一个特例，半信半疑的我在看到各大主流媒体和迷影圈子对《毒战》进行各种诠释和剖析外也早早的开始讨论和宣传《被解救的姜戈》，便偷偷欣喜也许这确实是一种进步，而非《毒战》巧妙的周旋化解能力，如今看来，《毒战》没准真是一个特例。

其实，仔细看来，娄烨去年便引起一阵有关审查体制的激烈探讨的那部《浮城谜事》中，最敏感的那段“敲几下”问题，最终通过淡出画面解决，这其实没怎么消弱影片的质量，娄烨放弃署名权也显得颇为浪费。

再看《毒战》，其实影片的情绪还是积极的，虽然暗含着些许敏感的灰色想法和立场。

所以，本质上，静下心来想想，非但不是审查的真正放开，反倒有几分我们这些迷影人自欺欺人的感觉。

这么看来，《被解救的姜戈》取消上映静候消息才显得正常一些，但是，撤档出现的背景实在是没法让人接受这个现象。

关注昆汀的影迷想必从去年就开始或主动或被动的知道了《被解救的姜戈》打算进军内地这条消息，仔细算来，从去年年末引进工作就开始进行了，到如今的四月份，接近半年的准备工作大家几乎是全程关注了下来，这其中，我们接受了“血不能喷的太高”、“虐待场面不宜太过激烈”、“生殖器镜头剪掉”，甚至是莫名其妙的将之前片名中的“解放”改为“解救”，这些我们都认了，因为影片上映对我们来说便已经是莫大的惊喜，但是你突然来个“技术问题”就在首映当日匆匆而又突然的取消公映，就显得十足可笑而不专业了。

什么问题在半年时间里解决不了，非要在上映时才突然发现？

这也太有损职业精神和专业形象了吧。

其实，无论是什么原因，如此做法不仅是对影片的亵渎和对观众的不敬，更是对自己的不负责任：先把一个人阉割释放，接着又突然抓回来判个死缓，其中的荒唐不言而喻。

从另一个层面讲，此现象不仅没有彰显审查的进步，反而暴露了审查的不严谨和无原则，不但扫了影迷的兴，还打了自己的耳光。

救赎的路漫长而似乎看不到尽头，指明灯握在少数人手中，身为观众的我们带着脚铐行走在黑夜，带着怀疑跟随着微光。

并不是人人都会遇上舒尔兹医生，我们之中也没几个是成为南方第一快枪手的料，何时观众才能真正被解救？

谁也说不准，只能继续没有意义的猜测和吐槽下去。

一向亲近中国文化的昆汀.塔伦蒂诺终于领教了这个东方大国的神奇，他的《被解救的姜戈》在大陆刚上映一天就叫停了。

愤怒无奈之余，整理旧文贴出，以纪念此事，不当之处，望拍砖，可以往死里拍。

（本文只涉及昆汀的个人电影长片） 《被解救的姜戈》恐怕是迄今为止，最不像昆汀的昆汀作品了。

以往昆汀电影的种种放肆特征在本片中都收敛了很多。

昆汀大概是电影导演里最“不务正业”和“不思进取”，甚至是最“邪恶混账”的一个，或许捞了这么多年“偏门”，昆汀也想做一回“正当生意”，否则此次奥斯卡怎么这么待见他？

多年来大家都神神叨叨说自己多喜爱昆汀，可事实上，昆汀电影毕竟属于小众，对于大多数普通观众而言恐怕根本都不晓得昆汀是哪路神仙。

也许这次昆汀是对的，他必须调整一下战略了，《被解救的姜戈》票房飘红，奥斯卡得宠。

痞子导演名利双收，这恐怕也不是最坏的结果。

虽然略微有些遗憾，但本片仍然不失为是一部好看的电影。

况且我们依然能够从本片中感受到那些带给我们无数愉悦的昆汀式的伎俩。

或许，下一次大嘴巴又会让我们大吃一惊，谁说不是呢？

复仇是人类文化中的一个重要组成部分，也是很多文学作品的主题，关于复仇的电影数不胜数，快意恩仇所来的精神快感常常让观影者大呼过瘾。

而嗜血的暴力的昆汀对这样的题材显然爱不释手，当女性成为他电影中暴力的主体时，他的电影就在血腥之中带着除了邪魅的妖娆了。

纪念被解救的姜戈和被禁锢的昆汀。

到此为止。