无证之罪

这个剧，从拍摄效果来看，确实不错，电影级的效果，然而，显然拍着拍着，编剧自己都编不下去了，所以看到 9 10 集的时候，基本就弃坑了。

所以特地来说明一下我为什么弃坑，毕竟我实在没法再骗自己了。

1.郭羽是律师，不知道朱慧茹那属于正当防卫吗？

2.东北这么冷的天，那么厚的羽绒服，那么短的水果刀，想霍死黄毛，这本身就有难度。

3.李丰田只是个杀手，不是个金牌打手，张兵是啥人，天天奋斗在高利贷第一线的混混，武力值绝对刚刚的，然而加上自己小弟，一屋子人，打不过个李丰田，李丰田还基本没有受伤，我看过的影视作品里面，也就叶问能这么猛？

李丰田难不成还是个武学宗师？

4.骆闻也是一个开挂的，他杀张兵那会，本身已经非常虚弱了，如果张兵没有任何防备，他直接把氯化氢打进张兵脖子里我信，关键他叫住了张兵，你说，你突然看见一个神经病，当你面拿个注射器要往你身体里扎，你会不反抗吗？

张兵和骆闻的身体素质……我也是醉了。

5.人家探案都是讲求证据的，男主探案全靠猜，靠直觉，在没有任何证据的前提下，先把郭羽和朱慧茹抓起来审问。

请问这在法律上是不是叫诱供。

到时候上法庭，只靠自己的口供，在没有任何证据的前提下，可以定案吗，如果他俩当庭翻供怎么办？

文/刘起 （原载公众号“虹膜”）这样喜新厌旧，实在有点惭愧。

但事实是，《无证之罪》已经超越《河神》，成为我的年度最佳了。

《无证之罪》绝不是一部单纯的类型推理剧。

如果你只想看「案件—推理—解谜」的过程，一定会错失这剧集最好的部分。

虽然对于现阶段的国产剧创作者来说，做一部情节紧凑、叙事逻辑严密的类型推理剧，已经难能可贵。

但《无证之罪》的创作者显然更有野心，不满足做一部类型推理剧。

《无证之罪》中，推理只是容器，却纳入了更丰富、更有质感的社会现实，成为一部超越类型的社会推理剧。

我算不上推理迷，虽然从阿婆、奎因到东野圭吾、岛田庄司，多多少少看过一些，但始终对推理这一小说类型若即若离。

也因为这样，错过了一些优质国产推理剧。

然而，推理小说家劳伦斯·布洛克始终是我的挚爱。

理由很简单，布洛克在侦探类型这一大众文化产品中，写出了人性的深度与现实的质感。

这也是《无证之罪》最吸引我的地方。

一般而言，类型小说与电影的核心目标是讲述一个吸引人的故事。

即便故事再复杂波折，类型总体上是简化的、框架的、模式化的，而人生现实则是复杂的、连续的。

因此，类型叙事在本质上排斥「写实」的诉求，是非现实主义的叙事。

但在类型推理小说中，却始终存在一类以「写实」为目标的风格流派，在欧美是汉密特与钱德勒开创的冷硬派，在日本则是松本清张的社会派推理。

社会派推理，是相对纯粹侦探小说的一种变体，介于严肃文学与通俗侦探小说之间。

不囿于单纯的「设定悬念推理、布置推理迷宫、最后解开谜底」的老一套推理程式，而是将悬念推理、破迷过程与社会现象和社会问题，有机的紧密结合起来。

一、《无证之罪》的社会众生相与《白日焰火》、中国版《嫌疑人X的献身》一样，《无证之罪》也把故事发生地点放在了哈尔滨，这座城市冬天冰冷阴郁的氛围非常适合一个压抑残忍的犯罪故事。

哈尔滨道外（旧城区）的破败衰落，那种冷、硬的城市质感、一个整体失落而相对封闭的社会形态，很符合这个故事的内在气质。

《无证之罪》对于环境的呈现丝毫不加美化，破旧的楼房与街道、废弃的工厂、简陋的苍蝇馆子，是典型的东北老工业区的衰败景象。

谈论电影真实感常用到「空气感」这个词，《无证之罪》做到了这一点。

整部剧给人一种感觉——冷，无论是外部环境的寒冷、还是案件带来的阴冷绝望感。

在雪地上行走咯吱咯吱的声音，在凶案现场呵着白气、冻得蜷缩着的刑警，都让人感觉到一种从里到外的冷。

但《无证之罪》最好看的，还是对于东北社会众生相的呈现。

《嫌疑人X的献身》拍出了哈尔滨的地域特色，但里面的所有角色，都不像东北人，而一座城市最鲜明的特点，恰恰是人。

这一点《无证之罪》做的太棒了。

剧中最令人印象最深刻的，是一众形形色色、活灵活现的东北底层边缘人物。

一口东北口音，日常用语中夹杂着脏字的东北社会人，是被国产影视作品遮蔽的一类人。

全然不同于春晚小品和《乡村爱情》中的那些开朗喜感的东北人，《无证之罪》中人物，真实呈现了东北的某一类文化属性——社会人文化。

主角严良痞气十足、黑白两道都能吃得开，被小混混称为「阎王」。

一出场，是蹲在厕所斗地主。

解决打架纠纷，是以暴制暴，抡起椅子就砸人。

这一人物形象设定，与国产剧集中的所有警察形象都太不一样。

一众配角，更是一个比一个出彩。

穿貂儿带金链子的金律师，完全靠坑蒙拐骗、钻法律漏洞，不像律师更接近江湖骗子。

浓妆艳抹的大姐大华姐，每次出场都是在跟小弟打麻将。

放高利贷的黑道老大火哥，负责收债的打手兵哥，洗剪吹造型的小混混金毛、律师所的马屁精海哥，这些人物从外形、语言到气质、行为，都有东北地域特色，很接地气，也是国产影视作品中很少见到的人物形象。

这里直接引用一篇文章里的描述：「东北的确存在着社会人儿文化——装作/幻想自己是道上人物，并以此为荣，而且这种文化深入东北社会的肌理。

在东北经常能看见穿着打扮像混社会的人物，其标准形象为膀大腰圆，或者瘦成鱼刺。

发型一般为炮子头（半寸、圆寸、盖儿头、秃头）。

颈部有饰物多为金链子（特别粗大的那种）、佛珠、玉坠等。

胳膊上带着纹身。

手里拿着一个小包，走路有时候弯着腰，远处看去，像刚从海里捞出来的皮皮虾一样。

嘴里说话非常痞，似乎是个狠角色。

但这种社会炮子很多根本不是黑社会或者混混，也许就是倒腾蔬菜的、开牙诊所的、五金店的、厨子、修车的、买衣服的、剪头的……他们就是喜欢整成这个造型，觉得这种形象比较狠，比较霸道，比较有范儿，你可以理解为一种变种cosplay。

总结起来就是：水浅王八多，遍地是大哥，不是社会人，净唠社会嗑。

」（引自《黑帮、宗教与铁锈：忧郁的东北》）《无证之罪》简直描摹出一幅东北社会人的众生相。

最惊艳是第五集出场的冷血杀手李丰田。

脏兮兮的破棉袄、棉手套，佝偻着干瘦的身体，沉默寡言，外形是底层贫穷的普通劳动人民，其暴力无人性、心狠手辣令人发指，真正的「人狠话不多」。

这个人物是国产影视作品中我看过最恐怖渗人的一个狠角色。

这些人物所形成的社会环境，也异常写实。

郭羽工作的律师事务所，坑蒙拐骗、钻法律空子、靠社会关系解决纠纷，在国产剧中表现这样一个律师事务所，实在很大胆。

而对兵哥火哥们的底层黑社会的暴力与违法，放高利贷、拿钱摆事、赌球、砍人剁指头，也不加避讳。

二、原著小说的本格推理v.s.剧集的社会派推理因为最后两集等的太辛苦，我迫不及待的看了紫金陈的原作小说。

看完小说后，我觉得《无证之罪》的剧集比原作小说精彩不少。

这真是国产网剧的特别值得夸赞的地方，之前的《河神》也是如此。

并不会因为有了强大的原作小说，就偷懒照搬小说情节，而是在小说精彩故事的基础上，非常大胆但也细致的进行了改编，使情节更适合视听作品的呈现方式。

紫金陈的小说更接近本格派，以雪人连环杀人案件为核心，整部小说围绕证据展开，不厌其烦的讨论细节、推理案件，到结尾才揭示出案件的真相。

小说中，除了主要人物严良和骆闻，大部分配角都是一笔带过，面目模糊。

然而，本格推理小说其实并不适合改编成影视作品。

因为，本格派推理的核心是一个扑朔迷离、复杂难解的案件，以科学、逻辑为根基的推理过程，更像是一种智力游戏，如果以文字作为介质，抽丝剥茧的解谜案件就有某种头脑的乐趣，但一旦将解谜过程用视听语言表现出来，观众必然会觉得枯燥乏味。

具象化的影视媒介语言很难诠释抽象的解谜之趣。

这也是岛田庄司等本格派推理小说鲜少被改编成电影的原因。

与此相对，影视作品特别钟情于改编社会派推理，从松本清张到东野圭吾、伊坂幸太郎，他们大部分作品都被改编成了影视剧，甚至被反复重拍，比如今年夏季热门的日剧《黑色皮革手册》。

这是因为，社会派推理更注重犯罪动机的追问、人物的刻划，可以将复杂的人性、贪婪的欲望、无法调和的社会矛盾等各种维度一一纳入作品。

《无证之罪》在剧集改编中，加入人物群像、社会关系网，也将主要人物变得更复杂更立体，从而使原作小说的本格派推理变成剧集的社会派推理。

首先，剧集人物设置比小说更多样，加入了大量鲜活真实的配角。

一部虚构作品中，对配角的刻划，可以构建出一个更完整、更真实的世界，这种社会众生相的呈现，让犯罪案件不再是空中楼阁，而像是在现实生活中真实发生的。

其次，小说中的人物、案件都是相对是孤立的，这使整个故事有一种松散的感觉。

而剧集改编则大刀阔斧，将人物都串联在一个错综复杂的社会关系网之中，人物关系变得更加紧密，成为推动剧情的叙事动力。

比如，剧集中朱慧如是孙红运的情人，而她为了摆脱华姐的纠缠找到黄毛，才有了第二起命案。

在人性层面的刻划更深刻，写出了人性的复杂纠结与阴暗面。

朱慧如是身不由己的小三，但也善良勇敢。

郭羽用情至深，能为朱慧如杀人，但也贪生怕死，为了金钱和欲望，从懦弱的普通人黑化为贪婪冷血的帮凶。

玩世不恭的严良对骆闻的情感也很复杂。

李丰田这一人物在小说中非常简单乏味，就是一个误杀骆闻妻女的小贼，但在剧中，变成一个冷血无人性的变态杀手，他的身世与杀人动机，也都变得更复杂，使这一角色成为剧集中不可或缺的一个重要人物。

小说中其实只有两个主角——骆闻与严良，剧集中，郭羽与李丰田的戏份被大大加重，增加了故事的复杂性。

虽然郭羽这一条情节线，经常让观众觉得有些拖沓，这个角色的性格设置也非常令人讨厌，但却表现了一个软弱的普通人陷入绝境、面对金钱诱惑最真实的状态。

也是社会派推理小说中最典型的被欲望驱使的小人物。

在案件的复杂度上，剧集把小说中的多个单一案件，用因果联系交织在一起，带来一种宿命感。

雪人杀人案、郭羽朱慧如杀黄毛、骆闻杀兵哥、李丰田杀骆闻妻女，都是环环相扣、因果报应。

将案件、相关人物，交织在一个命运之网中，形成一个带有强烈悲剧性的宿命因果链。

这种改编方式有些接近东野圭吾的小说。

此外，更加深入的表现人物的情感，增加了情感在故事中的分量，使其成为推动故事发展的动力。

郭羽爱朱慧如所以帮她杀人、作伪证。

骆闻杀人是为了情感、连最冷血表态的李丰田也是。

社会派小说注重杀人动机，但《无证之罪》的原著小说只设置了骆闻的杀人动机，则显得有些单薄。

小说中的雪人连环杀人案比较单纯，只是骆闻寻找仇人的一个手段，以文字铺陈细节、讲述案件推理过程，娓娓道来，因此在结尾处揭晓案件倒也不觉得乏味。

但在剧集中，这一案件就显得太过单薄乏味，如果拖到最后才揭示案件的谜底和骆闻的动机，就有些故弄玄虚了。

因此剧集在中段（第六集），就早早由凶手自己说出了作案过程与动机。

这之后，故事开始转向，在人物关系（郭羽与骆闻、李丰田）、人物前史（李丰田）上，增加故事的复杂度，由此，将剧集转向一个错综复杂、悲剧宿命的社会派推理。

《无证之罪》作为社会派推理，全然不同于追求快节奏、强情节的类型推理剧，而是不急不缓，非常沉得住气，用12集讲述一个故事，不是让观众参与一个扑朔迷离的案件的解谜过程，而是将观众带入故事的漩涡中，感受剧中人物的内心，看到人性中的欲望、恐惧与阴暗面，一部网剧这样拍，我选择为创作者的勇气鼓掌。

首先，我想为中国特色的 Serial Killer Toyota Lee 纵情赋诗一首，聊表倾心：我是雪人，也是丰田李爱军大衣，更爱emoji身世扑朔，指纹都成了谜题逆向抽烟一时爽，全家老小火葬场我转身融入黑夜，消失在人群里BGM，起！

以下正经脸：十一假期没出去拉动别国别地的旅游经济，我待在家里，买了爱奇艺和优酷俩会员。

作为一个多年的推理罪案粉，既深爱日系本格，也打小就着CSI下饭，终于有国剧让我有不眠不休瞪着眼追的劲头，激动不已，老泪纵横。

总的来说，《白夜追凶》双胞胎这个设定噱头足，矛盾突出，潘粤明演技也确实张弛有度，加上镜头感出色，上来就抓住观众，但是从10集之后就有点后劲不足，有情节上的拖沓感和Cindy小姐这种相当跳戏的演员出现。

《无证之罪》则是开局让人觉得有点套路，却把很多条不同脉络的线铺得很细，且越到后面越觉发现这些线头能彼此链接缠绕，编出一张细密的网，几乎没有被浪费掉的剧情，真实饱满，还带着一抹国剧难得的“邪乎”感。

我还没拜读原著，据说《无证之罪》作者紫金陈有中国东野圭吾之称。

这倒是很有意思，刨去早期作品，东野圭吾的几部名作在我眼里有贯穿的特点:手法不重要，动机才重要，犯罪事件背后是庞大的感情和复杂的人性，峰回路转，柳暗花明，层层击破的渗透往往比排山倒海的冲击更有感染力，也是其魅力所在。

所以比起早期严丝合缝的本格推理，东野圭吾后期作品的故事性和人物塑造度更强，更细腻，更温柔。

因此如果《无证之罪》有能类比东野圭吾风格的部分，我觉归于两点，首先是“我已经告诉你是谁杀了人和怎么杀的，但你依然有欲望看下去”。

另外是“看上去风马牛不相及的事，往往能成为决定性因素”。

《无证之罪》的开端跟《嫌疑人X的献身》有相似之处，上来就给观众开上帝视角，让你对主角哀其不幸怒其不争，眼见凶案发生，动机、凶手、手法清晰明了。

神秘人士的突然介入，则让事情愈发扑朔迷离，多方角力，越看越浸入在抽丝剥茧的追寻里。

许多反复出现的碎片因素，比如雪人、指纹、嘎拉哈、阎头的回忆，在主线中一点点揭示出复杂的奥义，虽然结果在最前面，胃口却被吊到最足。

以上说的是剧情，然后我想谈谈风格，包含“大环境大基调的的设定风格”和“小人物小细节的雕琢风格”。

其一要说哈尔滨这个地方选得好，地域烙印本来就是个加强真实感的东西。

如果对标美帝，明尼苏达和北达科他州一带与我国东北有相似的神秘气质：民风彪悍，口音浓重，鹅毛大雪日，杀人越货时。

看到友邻写了一篇名为“生于北为《冰血暴》，生于南则为《真探》”的影评，标题起得真好，我也在看《无罪之证》时数次想起Fargo。

看到评论说这是黑这两部美剧，我觉得大可不必这么说，虽然少了宗教仪式感或是家族黑帮式戏谑的加持，我国东北地区魔幻现实主义的调调，在我看来绝不逊于前两者。

拿警察这个群像来说，中国是没有英国或日本那样全民式的“侦探文化”的，“警察”一词充满入乡随俗的地域特色。

我老家就在东北，家族盛产警察，一个粗略描述大概就是：烟酒不离神态疲惫，说话夹着脏字和荤段子，极其阳刚雷霆手段，办案方式非标，同时恪守一套原则和正义感，对“保护小孩、女人”这种底线有不分青红皂白的敏感和执着。

这跟《无证之罪》的警察是能对得上的，而不再是以往偶像剧里那些拙劣地把福尔摩斯见微知著那套生搬过来的尴尬。

这种写实和还原是国产罪案剧的进步。

其二就是人物了。

大力夸下《无证之罪》对于符号化元素的应用，比如人狠话不多的丰田哥和他别具一格的“抽烟方式”——掐掉一段烟屁股反着吸烟。

只有廉价的烟才能这样抽出来，而且这样感觉糙，劲儿大，这种设定既是推动剧情的要素，也跟“惜字如金，杀人随性随情而干脆狠辣”的李丰田人设匹配，而且前面我说李丰田身上有那种难能可贵的“邪乎逼格”感，这有点像《冰血暴》第一季里面那个平头杀手，又有点类似越狱的T-bag，既有脱离现实的魔幻感，又具有一种带着烟火气的说服力。

另外丰田哥还好用个emoji，king of 火葬场，能耍狠，也会卖萌，有味道。

我查了下李丰田扮演者宁理老师居然还在明尼苏达大学上过学，真是很有意思。

当然《无证之罪》并不完美，有小bug和人物智商不稳定的情况存在。

但当我在片尾曲的旋律中闭上眼睛，我觉得一切存在都是合理的，人物有特点但没有脸谱化，不能简单地做善恶区隔，且整部剧的色调深沉压抑，贯穿始终，比如郭羽这个角色的逐渐变化基本是令人信服的，几乎没有违和的点，这种整体的顺畅紧凑，十分难得。

而当我去回忆《白夜追凶》时，印象最深刻的大概是两个镜头：天台上关式兄弟在月光和阴影中一明一暗的凛冽而立，和弟弟第一次坐着出租车，在白夜的光影摇曳中中穿行。

好得很突出，以至于后面失望的点也很突出。

很多情节显得生硬，很多配角演技不过硬。

不过《白夜追凶》这种主线格局大，要逐步揭开“神秘组织”面纱的设定也注定故事不易讲。

爱默生有句名言，我特喜欢：All is riddle，and the key to a riddle is another riddle. 所有的事都成谜，而解开一个谜的钥匙则是另一个谜。

这句话用以形容罪案剧情尤为合适，每个人物都是谜，故事是谜中谜，能否在解谜中不断点到观众要害，引领我们沉浸其中欲罢不能，要凭编剧、导演、演员的功力和本事。

《无证之罪》是合格的。

最后我要说，邓家佳每次憋着劲要飙戏的时候，弹幕就一水的“唐氏表演法则showtime”，还行不行了！

但小姨妈的演技确实可以的，甩《白夜》所有女演员，十里长街。

_________________________________________________________________________________没想到影评写了几年过去，还有不少真情视感骂我的留言，本文原标题《我为什么说为什么无证之罪好过白夜追凶》，结果收获部分恶评，居然还有位东北朋友说下大雪很美不应杀人，变味了，那为何不去看风景纪录片，看啥罪案剧？

美景里谈恋爱和美景里犯罪都可以是烘托手法嘛。

本来觉得这篇影评写在《无证》底下而非《白夜》，不喜欢的不看即可，不是拉踩，同时内容也并无贬低《白夜》，对二剧都是夸赞为主，只是着重说了说我对《无证之罪》这种没有架空感、剧情扎实的作品的喜爱。

但最终想想还是把标题改了，怕那些脑子不够朋友的看完标题就脑宕机，读不明白，还要来杠呀。

冲着8.3分去看的，却因为8.3分是为何而来而疑惑。

很多人说《无证之罪》比《白夜最凶》好看，故事完整，演技爆棚，抽丝剥茧，环环相扣。

没错，这也是我看时的感受，不过，这感受得带个“之一”，因为越到后面越发现，这剧在环环相扣天衣无缝的表象下，其实漏洞百出。

疑点一：即将考证的准律师郭宇居然不能确定防卫过当还是过失杀人。

这一点很多懂律法的朋友已经解释过，这里就不信口开河了。

疑点二：刑侦断案的证据居然从头到位都仅仅局限在指纹。

真雪人杀人留下一个指纹，这指纹成为了唯一证据。

大叔杀人带个手套不留下指纹警察拿他就没有一点办法。

最后好不容易查到了真雪人李丰田，拿硫酸洗掉了指纹又变成悬案。

这特么的真是太好杀人了，带个手套就高枕无忧了。

啥指甲缝里的皮肤组织啊，残留的织物纤维啊，监控啊，都是找不到的，甚至从来不去找的——哦监控找过两次，开头一次成为了小夫妻的不在场证明。

中途的一次看了几百辆车直接就锁定了大叔珞闻。

疑点三：监控都去哪儿了呢？

我最大的不解，是为什么李丰田杀个人这么简单，而且想杀就杀，且不留一点蛛丝马迹。

杀了老火，你是怎么让火哥那么多小弟都说不出嫌疑人就是你的？

第一次来就跟小弟门动了手，第二次来就算火哥把所有小弟都支开了，火哥死后，小弟报案说火哥不见了就一个人都没有怀疑到李丰田身上吗？

杀了金律师，你烧了车毁尸灭迹，你是怎么上的车，沿途的监控为什么查不出这辆烧毁的是什么车？

被你丢掉的油桶有没有你的指纹？

就算没有你的指纹能不能查到当天附近哪家店铺销售了这样的油桶给什么样的人？

就算这工作量大不太现实，那金律师死前都接触了什么人，公司的伙计那总能问出来吧？

公司总有监控吧，就算公司没有，门口马路上总有吧？

大叔珞闻不就自己查了马路口的监控才确定小夫妻是被警察带走了的？

杀了律师海哥，你是怎么躲过楼道监控，街道监控，进入海哥和郭宇的房间杀人后又把尸体搬运到火葬场的？

所以，警察蜀黍，你们到底有没有走访现场，有没有查监控？

还是说丰田所到之处，监控、证人寸草不生？

再说你个烟囱，这么多死者办公室或家里的烟蒂（揪掉烟头的烟也有烟蒂）就一个指纹也提不出来啊？

就一点口水的DNA也验不出来啊？

疑点四：女主大哥朱福来是怎么死的？

嗯，自杀。

因为有一封自首的信，而且没有他杀的证据。

what？

一个人自杀还是他杀都分辨不出来？

《白夜》里的猥亵男童案嫌疑犯这么明显的自杀都被分析出疑点，你们就凭一封自首信就结案为自杀了？

第一，有没有对比过字迹？

这封信是不是他哥亲手写的？

第二，就算是郭宇诱使朱福来亲笔写这封信然后自杀，难道前一天还在准备行李车票第二天就自杀自首的行为不奇怪吗？

既然奇怪，是不是要查一查到底是什么原因让朱福来自杀的？

有没有走访邻居？

有没有查周边监控？

——消失的监控兄又来申冤了。

在街道开店许久，隔壁邻居总有几个对这个跛脚的男人熟悉的吧？

这么个发型骚浪，跛脚拄拐的男人出门难道不是一道引人注意的风景线？

郭宇跟朱福来从店里走到另一家店里的路上监控——哦不好意思，又坏了，而且另一家店的老板也消失了，店里的监控也坏了，嗯，都坏了。

暂时先写到这吧，有时间再补充，如有不对欢迎朋友们指正，但谢绝瞎喷。

其他还有些说法是《无证》的女演员演技甩《白夜》一条街，小姨妈表现惊喜，但我是没看出来林警官的演技在哪？

技术在哪？

头脑在哪？

全程没起一点作用，就跟在严良屁股后面瞎转——除了最后毙了李丰田这一枪。

《无证之罪》《白夜追凶》两部国产推理剧大热，心生好奇，对比着看了一下，还是更喜欢《无证之罪》一些，怎么说呢，《无证之罪》像电视剧版的“白日焰火”，茫茫大东北，天寒地冻，冷，硬，狠；《白夜追凶》故事不错，制作以及紧凑程度差一些，演员装腔作势，尸体像塑料，太假，这些就不说了，国货高于一切，青菜萝卜各有所爱。

《无证之罪》之有意思，对我来说，除了娄烨导演最爱用的文艺小生秦昊在里面演一个“失败警察”，还有一点是反派的设置很鲜明，一个是冷静理性、高智商的精英，好像一个谦谦君子，一个是同样冷静、但凶狠暴烈的草根流民，仿佛一头独行饿狼，这样的对比，在国产刑侦剧里算一次不小的突破。

身为推理小说迷，早就知道“社会派推理”完全不同于“本格推理”，强调的不是破案、解谜的过程，重在挖掘犯罪动机、人物心理，及其产生的社会根源，让读者反思甚至共鸣。

《无证之罪》这种题材，看的就是人物之间的斗智斗勇。

片子来到三分之一，以为姚橹饰演的骆闻已经坐实了高智商罪犯“雪人”的头把交椅，剩下的，就是和秦昊饰演的高智商警察严良，进行一场你追我赶的猫鼠游戏，把故事推向高潮，让观众一嗨到底。

没想到，剧情来了个转折，邓家佳饰演的女主角朱慧如感谢骆闻救命之恩，不顾危险地和他的生活有了交集，这个患有尿毒症的前法医，放下戒备讲出了自己必须成为“雪人”的理由，这是一个心碎的亲情故事，观众一边倒地同情起这个悲情大叔。

相反，在大叔获得同情的时候，以严良、林奇为代表的警察倒是陷入某种不太光明的境地，在没有证据的前提下，严良对朱慧如、郭羽铤而走险进行“诱供”，虽然没有成功，却充满小聪明和痞子气，严良身上有一股市井小人一般的欺诈心态，不讨喜，这个人设处在尴尬边缘。

还是这个时段，严良的戏份又被抢走了，真正的悍匪李丰田出现了，这个到处流窜的游民，浑身散发着荒原狼一样的饥饿感，抽劣质卷烟，一身破衣烂衫，邋遢，寡言，眼神犀利，胆大，冷静，心狠手辣，性格内敛充满攻击性，对于冒犯他的人，基本上就是以血还血、加倍偿还。

李丰田这个人物出场时颇为惊艳，很像韩国犯罪片里的悍匪或者杜琪峰电影里的杀手，他来到律师事务所，站着，木讷地抽着烟，像个老农民，只说自己是代表老火来收账，对着身旁像苍蝇一样唧唧歪歪指手画脚的兵哥手下，二话不说，闪电般出手就是一顿暴揍。

后来，被带到兵哥的老窝，面对一群打手围攻，依然是一顿狠揍，一对多，杀出重围，打得对方满地找牙。

对于骆闻，杀人是曲线实施复仇的一种方式，心存善念，明知不可为而为之；对于李丰田，暴力与杀人，就是为了赚钱，为了活下去，不论善与恶，遇佛杀佛，暴力是他的生存技能。

按照“社会派推理”的写法，一个人物不该是单一的好，或者纯粹的坏，哪怕杀人犯，应该也有更清晰的动机，更纠结的心理轨迹，有一种预感，李丰田这个人物在后面会越来越丰满，他的身上藏着秘密，也藏着很多难以言说的故事。

鲜明的反派胜过平庸的好人！

比如《蝙蝠侠：黑暗骑士》里永远的小丑希斯.莱杰。

至此，两个强势反派逐一登场，严良的主角光环在一点点褪去，怎么改变故事的走向，调整叙事节奏，让正义的代表扳回一城，让“废柴警察”严良找回自尊和自信，这是片子前半段的悬念，就冲这个，还是值得追下去，看个究竟。

无证之罪非常棒，有着电影和高级美剧的质感。

新鲜出炉的第五集太赞了，观影体验简直爆炸！

所有支线都与核心主线连接上了，没有一条支线是无意义的！

比如开始不太理解张兵追债那条线，还有金律师欠钱那条线，这集里终于明白，兵哥线承接黄毛之死事件的影响，而且引出了郭羽的黑化；金律师欠债这条线更爆炸了，引出了真正的核心人物LFT！！！

LFT出场抽烟，片尾音乐响起，看得我全身汗毛都竖起来了……这集里所有人，无论主角配角，演技都超好！

（除了林队，她演技一直垫底，这集好在戏份不多…）而且说实话（书粉请客观一点），改编的比书好，人物全都立体起来了，这集看点太多了！

骆闻的苦衷终于揭露；他与朱慧如自然而然建立起了类似父女的情感联系，两个人物本性的善良与凄苦的命运非常让人同情；这还不止，绝妙的是正好对比了这集里郭羽的黑化——其实之前网友抨击郭羽，我觉得主要是人物性格不讨喜（不受大众普世标准喜欢）的原因，演员还是挺到位的，跟林队的演技问题是两码事。

其实这个角色真实而且相当复杂，以电影的观念看，实在是个很棒的角色，难道以往影视中脸谱化的角色还不够看吗？

郭羽前期是“老好人”身份，但是人物所体现出来的轴、天真、笨拙（也就是大家最嫌弃他的蠢笨）很好地为黑化做了铺垫，在环境的逼迫下他现在的转变是多么真实啊！

天真吃尽了亏受尽了欺辱，所以变得狠辣有机心；轴，所以发起飙来有股狠劲；笨拙，不过是因为弱小而隐忍不发，一朝得势就来个大的。

不得不又赞编剧，真是很有深度的角色！

演员完成度也很不错的其他配角，像金律师与华姐的对手戏，两人的台词微表情精准极了，兵哥火哥，哪怕是个催债的小弟，每一个人物都栩栩如生，看的酣畅淋漓。

借由骆闻的背后故事揭秘，和金律师被追债，片尾引出了故事的核心人物——简直是高级美剧的风格！

给编剧大大一万个赞！！！

出的太慢！

等的好急！！！

看到11集，作案手法、罪犯都是一开始都知道了，结局也已经不重要了，如果罪犯得不到整治，广电怎么会给播出呢。

我想说的是，好苦啊，人间有多苦，人就能有多恶。

李丰田真苦啊，生下来就是来历不明的孩子，没得到过多少关爱，老婆孩子入狱、死亡。

一个杀人可以在短信里写笑脸的人，他大概没有残忍的概念吧。

骆闻真苦啊，好好的一家人，莫名其妙的失踪、被杀，一夜之间妻离子散，得了绝症，时日无多，找到凶手，却无法手刃。

朱慧如真苦啊，为了替兄长还债，遭遇了那样的不幸，被追债，险些被强暴，失去兄长，被最信任的人骗婚。

东子真苦啊，有母亲不要他，有希望的时候，生生被掐灭，死的时候，还只是个孩子。

那句“杀不死我的，只会使我更强大”一直挂在郭羽的办公桌周围，不管是在做小职员的时候，还是做了老总以后。

这句现代成功学丛林法则最著名的slogan，导演多次用镜头扫到它，太讽刺，太真实。

郭羽就像是面镜子，照出了华美成功之下的丑陋、罪恶、欲望、疯狂和病态。

我喜欢的作者雷斯林在公众号里写过一段话，大意是这样的：能够有门路申诉冤屈的人，都还没到真正的弱势群体的地步。

而真正弱势群体，他们连发出声音的能力都没有。

所以在看到骆闻和严良在雪夜里伸手比出开枪的手势，我知道他们的绝望和冤屈，可是我们观众，只能在心里为他们下一场雪，一场清白的雪。

其实，大家的槽点全在电视剧改编的部分。。。

小说里郭宇的职业是个外来打工仔，高慧茹是个饭店服务员，两人都没什么见识，他们的反应完全符合人物设定。

电视剧不知道为什么强行把郭宇设定成了律师，而律师在观众印象中是高智商精英的形象，所以剧中郭宇的很多做法会让人觉得不合逻辑。

另外，剧中的黄毛是因为郭宇莽莽撞撞找人家去“摆事儿”而缠上高慧茹的，很多人因此觉得郭宇猪队友，而小说中没有这个情节，原著的黄毛就是郭慧茹家饭店附近的小混混，经常去饭店调戏郭慧茹，原著的情节要合理的多。

还有你们吐槽的警方怀疑这两人为什么不监听手机，其实小说里写得很严谨，大叔交代了他们俩绝对不能用手机交流案情，而是让高慧茹通过送外卖的方式偷偷去大叔家里碰头。

总之，这剧如果老老实实按原著拍，围绕隐藏证据-破解证据这条主线铺开，不搞什么黑社会啊律师啊之类乱七八糟的情节，节奏绝对比现在好，也会更符合观众口吻。

导演野心很大，想刻画和描绘的东西更多，但我觉得改动的确实很多余。。。

当然总的来说瑕不掩瑜，整体还是一部好剧，小姨妈演技也超棒，只不过原著粉对这部剧的期待会更高罢了。。。

从小我就很注意影视剧中的痞帅形象，甚至还悄悄把他们分了类。

我的痞帅启蒙黄飞鸿一种是类似李连杰扮演的黄飞鸿，方世玉；《暗战》里刘青云扮演的何尚志；《康斯坦丁》里的基努里维斯，这种痞而不俗，放荡不羁的性格，应该是古代的浪子转世，是非对错清清朗朗，只是看上去有些玩世不恭的样子。

《康斯坦丁》另一种阴邪狡诈，类似《新警察故事》里吴彦祖扮演的阿祖；《古惑仔》郑伊健的陈浩南，这种混迹在恶人圈里，刀口舔血的生活让他们根本就不考虑将来，所以整个人物就有一种洒脱感，而且凭一张帅脸与众不同，体现出了“外在美比内在美更重要”这一大家不愿提起的宇宙真理。

《新警察故事》

《热血高校》小栗旬《无证之罪》的秦昊，无疑是第一种，因为他是个警察，这种警察，不仅比恶人更聪明，还往往比恶人更恶。

比如秦昊出场的一场戏，前妻寄养在他这的儿子把混混开瓢了，秦昊上去就把儿子抡出鼻血了，既征服了混混，又保住了儿子，表面乍一看是有点不着调，但仔细琢磨琢磨，这是最快也是最有效的办法了。

这场戏让我想起了两部经典电影中混不吝的警察角色，一部是《洛城机密》里史派西扮演的文森，还有《盗火线》里帕西诺扮演的汉纳。

他们三个属于同一类：痞子警察。

虽然被人用枪崩了可还是面带微笑

他对黑人说那句“Be there”太帅了秦昊的脸乍一看有些张震的样子，有人说张震长了一张“即便杀了人但还是很善良”的脸，我觉得秦昊长了一张“杀没杀人都没所谓”的脸，在他的脸上，你看不出什么重要什么不重要。

但他比张震在气质上要更放开一些，如果张震在你身边你会觉得很拘谨，但是秦昊让人更亲近一些。

比如他和新同事们见面一顿虚头巴脑的寒暄后大大咧咧往沙发上一趔，对着新同事说“有什么不明白的地方，讲讲！

”，一下就消除了彼此之间的陌生感，虽然这种拉进是暴力式的，让对方不太适应，但他痞帅的气质把他这种行为变得非常自然，让人觉得他这人很“真”，而且瞬间掌握了交往中的主动权，我想这也是他能驾驭别人的原因之一。

赵局让他参与雪人命案，他一口回绝，接着赵局就抛出了杀手锏“破了案让你回刑警队！

”，下一个镜头他已经跟在赵局屁股后面出现在刑警队里了，这说明他一直都在向往刑警队里的这种生活，他可以与罪犯殊死搏斗，他可以通宵达旦对着一块黑板分析案情，他可以活在刀山火海，但他就是不可以活得平平淡淡。

像《大时代》里说的“他呀，干什么都是条虫，如果你让他炒股，他一定是龙！

”，赵局说“他啊天生就是警察的材料！

”。

罪犯嗜血，他比罪犯更嗜血；罪犯奇思妙想，他有天马行空。

就像骆闻说的：“严良是这个公式里唯一的变数！

”

秦昊的痞帅还体现在一点：别人认为应该严肃认真的事他嘻嘻哈哈，别人认为无关紧要的事他格外认真。

比如林队问他怎么看出罪犯的特点，他说“星座”

比如他搬来了案发前两个小时所有经过监控的私家车主的信息让大家查，同事马上就有意见了。

在这些大家最容易略过的小细节上他做到了绝不放过，所以啊，别光看人家表面上好像不学习似的，实际人家在家里下功夫比谁都下得狠，最后他100，你59。

认真的男人最美丽，可能林队就是在这个时刻爱上他的吧。

他和林队这一组奇妙的CP，我都怀疑林队是不是上来就被秦昊的颜值给征服了，本来挺不服的，后来慢慢变成了秦昊的小跟班，俩人躲在厕所面对面的时候真的没有一点小火花吗？

林队心跳肯定加速了吧。

还有林队帮秦昊违规审讯朱慧如和郭羽的时候，别人跟林队说：“咱们让严头给坑了。

”，林队转过头说：“坑就坑吧！

”，一副“这个男人我信定了”的表情。

再看秦昊，目光里含笑，话语里坚定。

我相信那一刻，林队又被秦昊折服了。

严良人设的唯一不足就是：他太神了。

所有的假设都是一猜即中，所有的细节都能考虑周全，再匪夷所思的案情到他这略一思考就能说出原委，有时候太完美了，反而对他少了一些期待，因为我知道他一定能做到。

希望在后面与骆闻和李丰田的对决里能看到精彩的对手戏，而不是一味神化他。

很多人拿这部戏和隔壁的《白夜追凶》相比，我觉得有点为时过早，因为剧情还没有完全展开。

像郭羽这么智障的角色惹得很多人吐槽，但编剧既然能写出雪人这么高智商的大反派就绝不会制造出一个不合逻辑的脑残，我预测他后期要黑化，我们拭目以待。

而且其他配角也都相当给力，什么火哥兵哥金律师华姐，演技全部在线，我觉得导演是在拿拍电影的劲头来拍电视剧。

每天被老板骂被网友骂的郭羽其实我很多年没正儿八经看过国产电视剧了，现在各个视频平台都在较真网剧，我觉得是个好事，电视剧的水平都提升了。

好人不再单纯是好人，坏人也不全都是作恶，这才符合现实。

四颗星，给国产电视剧助力加一颗。

今年很有意思，看了好几部中国电视剧，之前大概快十年没有看过了。

年初的时候看了《人民的名义》，后来又买了有声书开车的时候听，从此就开始了花钱买内容的一发不可收拾的生活。

《白夜追凶》和《无证之罪》是我看过的不拖泥带水、三观正确、没有婆媳邻里家长里短的关系的两部不错的网剧了，制作和内容上虽然还达不到一线美剧的水平，但看着下饭是绝对没有问题的。

两部剧中，我更喜欢的是《无证之罪》。

这个观点估计要受到很多人的反对，看豆瓣上的评分就知道，虽然都是八分以上的高分剧，但《白夜》比《无证》高了一星，几乎达到了神剧的标准。

《白夜》的优点是，纯粹推理，即网上评论说的“本格派推理”，基本上相当于好莱坞的类型片，拍好了可以让大家就这爆米花一看三个小时不带腻的。

推断合理、演员表演不夸张，在一个类似童话的大设定前提下，案件和人物的行为基本上是可以在现实中发生的。

《无证之罪》被很多人所诟病的是，漏洞太多。

其实推敲起来，《白夜》的漏洞一点儿也不比《无证》少。

就不说兄弟俩联合探案不被人发现有多不可能了，那个哪里都能黑进去的胖子，现实中有这样的人吗？

哥哥打入那么大的一个黑社会组织，估计也就用了一天时间吧，不是童话是什么？

《无证》的漏洞也很多，但首先，这不是一部本格派推理的电视剧，而是一部社会性推理剧，甚至可以说是一部社会伦理剧，破案和推理在里面是极其重要的部分，但作者想要关键描写的是人性。

社会派推理和本格派的最大区别在于，前者的人物形象是立体的，你能看见骆闻行动背后复杂的成因，也能看见郭羽是怎样一步步从一个怂包上班族变成了最大反派。

在《白夜》里，周巡是直爽的，哥哥是缜密的，弟弟是江湖义气的，你很难看到他们身上有别的因素，人物的成长和变化，也许在周舒桐身上有一点儿，可是被演员表现得不明显，就像柯南一出场就那么厉害了一样，大家专注的是案情，不是人性。

比较起来，我更喜欢看松本清张《砂之器》那样的社会悲剧，在和贺英良一个又一个的杀人证据暴露出来的时候，我们仍然对他抱着深深的同情，就像骆闻一样，甚至像郭羽和朱慧茹一样，这些人身上有错的地方和不齿的地方，但另一方面，又能让人感到同理心，把自己代入他们的环境中，能理解他们为什么会变成这个样子。

《无证之罪》是照着电影的标准去拍的，12集基本上仅仅围绕着一条主线，没有太多的旁枝末节。

从美术、布景，到演员的演技，都达到了电影的水准，尤其是冬天的哈尔冰，简直太适合作大背景了，那种萧瑟（自然环境和社会环境双重意义上的）让我想起《白日焰火》和《钢的琴》，孙红运老婆身上的貂，大白天打手劫车旁若无人，都带着鲜明的地缘烙印，这种地方不发生点什么都难。

《白夜》是照着美剧去拍的，兄弟主线的身上有很多POI、《邪恶力量》等朋友或者兄弟搭伙办案的影子，其实也是借鉴了美国警察办案必须有Partner的设定。

《白夜》看起来会有第二季，不知道编剧会不会像美剧那样越编越乱。

第一季里让我觉得缺少的是双胞胎搭档明明可以写得再煽情一点，充分发挥这个设定的优势，把兄弟俩描写成白天与黑夜、乌托邦与反乌托邦的对比，相反又离不开，而不是像现在这样，双方都在向对方的性格和行为靠拢，反而让大家觉得没有对比。

《无证之罪》也有这个问题，骆闻和严良，多好的对比，一个人是另一个人的反面。

一个坚定反对作伪证、坚持程序正义的法医，最终因为自己的个人悲剧走上了黑暗执法的道路，而一个主张实质正义的警察，最终坚持要用证据把犯人送上最终审判。

多好的对比啊！

结果骆闻第九集就死了。

要是让美剧来拍，一定是骆闻身患重病被抬进警察局，在病床上和严良携手办案，最终看到了大反派的落网而含笑九泉，就不知道这么拍能不能过审。

推荐大家茶余饭后可以看看这两部剧，然后我们再来讨论一下，看看你们更喜欢的是哪部。