二炮手

看到杨巧他们订婚的时候 我实在忍不住了 我真不明白 好好的电视剧 干嘛要霍霍成这样 康洪雷现在脑子不对了吗 弄那么多画蛇添足 二百五似的东西干嘛呢我就不信要是在现实中 张三那鼻子就老那么黑着？

再怎么说也有十天半个月不是在打仗吧 就是天天不洗脸 那黑灰都能给蹭掉了 被雨冲掉了 我的团长里那些当兵的脏兮兮的样子是挺实在的 还有杨巧那裤子干嘛弄那么夸张？

就说不怕难看了 在那么穷的年代就不怕费布了？

但是我大约知道那时候人穿的裤子裤裆是大点 但也肯定不是那样的吧 最让人受不了的是那些虚拟的熊啊 鹤啊 还有牛啊 猪的 难道是我脑子有问题 领悟不了其中深意？

反正很多很多 我懒得说了 但是我也不得不说 我的团长我的团是我看过的电视剧里看过最多遍的 尽管还是拍的有点神神叨叨的 如果没那些神叨的成分 我相信还会更好 有精彩的 好看的地方

　　看前几集感觉还可以，标新立异，越到后来越觉不对劲，就有种抗战剧和情景剧傻傻分不清楚的感觉，三批人马一直都没换过地方，导演确定这么演合适吗？

日军没有攻过来，八路军也没打过去，国民党更淡定。

你们这么和睦打相处，会把老毛和日本天皇气吐血的。

　　郭闻志这个角色的意义是什么，从头到尾没和日军干一仗，一直在做交易，隐约有一集好像还和日军换防了（注：本人都是快进看的，可能有误解），郭闻志这么吊，他爸妈知道吗？

他领导知道吗？

不想过分拔高对这部剧的评价，随便说一些自己的感受。

能顶开顽石的小草更具生命力，战争背景下的喜剧更有乐观主义的色彩。

破帽土脸老棉裤，丝毫不起眼的张三却成了侵略者的眼中钉，或许当年的情况正是如此，贫苦落后的我们却打败了比较先进的侵略者。

最使我印象深刻的是张三的性格，有久居山林的土里土气，也有山里人的淳朴憨厚，有山贼的小偷小摸，心狠手辣，也有梁山好汉的重情重义，足智多谋，有守护亲人朋友的冲动，也有射杀敌人的沉稳……每每看到他都令我忍俊不禁！

人无完人，剧无完剧。

剪辑过渡之处的无须赘述，内容方面自我感觉有些不太紧凑，浪漫主义色彩过于浓重，尽管结局张三的去向或与剧首"跳大神"有所照应，但于整部剧来讲我觉得有些不太融洽。

总体而言，无论张三李四，大嘴小黄，赵辰齐大白话，或是郭闻志，几个人就像做饭的柴米油盐酱醋茶，用各自的人格魅力拖起了这部剧情不算完善的抗战爱情喜剧！

个人很抵触抗日雷剧。

什么个人英雄。

抗日战争时期斗争的残酷，往往就是体现在这些小人物身上。

他们也会害怕也有牵挂也有欲望。

不过到了战场上马上能进入状态。

鬼子也不是说英雄一把枪一个弹夹就扫倒一片的。

如果都那么不中用何来的8年抗战。

有时候牺牲才能让观众体会的战争的残酷。

凭借着落后的武器我们拿什么来拯救民族。

靠的就是每一个抗日英雄的不屈的战斗意志和牺牲精神！

无论是什么出身，在民族大义面前都能够站出来的勇气。

随着横店那边每年上千集的抗日剧产量，抗日剧几乎成为荧屏绝对的霸主。

数量一多自然良莠不齐，各种雷人的情节引来各路网友的多方吐槽。

久而久之，抗日剧甚至成为神剧的代名词，在一个狂欢年代里这样的作品多少也能带来一些廉价的笑料。

然而，整体而言近年来抗日作品却鲜明佳作，陷入惨烈的比烂低阶位搏杀中。

造成抗日剧作整体低迷的原因有很多，但制作不够严谨，作品缺乏有个性的人物性格是其中的重要因素。

的确，在鬼子的各种死法都可以写成博士论文的情况下，要想创造出有创意的新故事确实不容易，往往是一部作品看完之后只记得一地伏尸和轰鸣的枪炮。

由康洪雷执导，肖锚编剧，孙红雷、海清、孙茜和秦卫东等主演的《二炮手》一反平常的抗日剧路数，将草莽、英雄、无赖、庸人各种性格揉杂在一起，形成独具特色的抗战风格，这其中主演孙红雷更是打破各种界线，在各种性格中不断切换，给我们创造了一个极富人格魅力的二炮手张三（贼九）形象。

其实，作为国内著名的实力派影星，孙红雷的演技本身就极具个性特色，他游走在严肃与幽默之间的气质是一种相当另类的风格。

这种风格让他能在正剧、江湖剧与喜剧之间自由展现，早在《征服》中他所饰演的刘华强形象就传神地展现了黑道大哥的风采，而《人间正道是苍桑》中他所饰演的杨立青则集正义与草莽于一身，展现了不同于正剧的抗日形象。

当然，如果说杨立青还具有深厚的李云龙色彩，那么此次在《二炮手》中的表演则是标准的孙红雷风格。

确切地说，孙红雷是一个充满霸气的演员，这种霸气让他拥有强大的气场，或许仅从外观上就能感受到那种大哥的风采，无论是《征服》还是电影《边境风云》中都展现出这种内在的神韵。

然而，当他敛去那身杀气之后却是一个极具喜感的演员，他的表演能将小人物的韧性甚至无赖展现的淋漓尽致。

《半路夫妻》中的管军如此，《决战刹马镇》中的唐高鹏同样如此。

《二炮手》中孙红雷将这两种风格融合在一起，塑造了极具喜感的贼九形象。

作为一个混迹于江湖的山贼土匪贼九身上有浓厚的匪气，而且为了掩护自己的身份他在与各种人物打交道的过程中练就了一身滚刀肉。

在一开始的打劫过程中所扮演的流浪叫花子就充满了喜剧色彩，而从关外逃到关内并与赵晨（翟小兴）相遇时更是如此，在逃跑与监视的较量中尽显小人物的风格。

这种性格还体现到他对爱情的态度，从第一眼看到杨巧儿（孙茜）时就爱上了对方，甚至为此而不惜死缠烂打。

当然，这只是生活中的贼九，一旦来到战场上就完全变成了另一个人，他那出神入化的枪法成为战场上的奇迹，甚至成为改变战争胜负的砝码。

战场上的贼九就是霸气的化身，尽管仍然会时不时流露出小人物的嘻笑，但却绝对是掌控战局的胜负手。

据说，修炼到极致的武功高手放在普通人中很难察觉，因为他已经隐去了任何外在的武人特征而成为精神内敛的超级强手。

所谓反朴归真，大道自然是每个武者追求的目标。

事实上表演界同样如此，一个演技高超的演员在一开始或许还会凭借某种性格、气质、个性化外观来取得观众的认同，而真正演技纯熟者则无须刻意表现，因为他的一举一动都是戏，生活的自然与表演的人为彻底融合为一体，戏里戏外都是人生。

如果说之前的孙红雷所饰演的人物还能看出某种主导性格，在《二炮手》中则已经抹平了这种痕迹，你看不到他任何超凡的地方，但却感到一个活生生的贼九就在你面前，包括他的喜剧哀乐与语言动作、行为习惯都处于一种无须造作也无法刻意为之的状态。

或许，就如那专注的狙击手一样，当拿起枪时他就已经融入了射击的世界，当孙红雷进入《二炮手》时他就已经是那个枪法如神的贼九。

从整体上看，《二炮手》颠覆了传统抗日剧的格局，在激烈的战场生活充满世俗生态的日常世界之间搭上了一座桥，而孙红雷则凭借出色的表演在这两个世界中自由穿梭，为大家奉献了一出充满个性风色的抗日喜剧。

这几天没事，集中了两天时间看完《二炮手》这部电视剧，个人而言，给的是差评。

废话不多说，直奔主题。

先简单说点小方面：1，有的时候贼九吞吞吐吐的说话和他一直重复的动作，展现的有点过了，感觉太憋气了。

2，剪辑有点乱，有时候我甚至怀疑自己，是不是跳过了一集看的。

3，这部剧的服装也是有点太不像话了，虽说咱八路穷，毕竟老四团也是八路的正规军，咱们别按照《亮剑》里区小队的服装配吧。

4，这点是自己的感觉，总感觉这部剧的声音里有《我的团长我的团》的声音，例如：枪毙贼九的时候，贼九在那求饶的声音，特别像《团长》里准备枪毙迷龙时，迷龙求饶的声音。

这些都无伤大雅，这些其实还都能忍受，下面这一点真是让人无法忍受。

“铺垫好了，没下文了”这是这部剧最令人蛋疼的一点了，贼九刚进八路的时候，缴获了一把狙击枪，在其中一集里用了很长的篇幅说，贼九如何为了研究这狙击镜煞费苦心，可到结束也没在战场上见过他的狙击镜。

还有，李四和贼九学枪法，本来满心欢喜的期待着，在战场上这对“雌雄双煞”狙击小组的表演，可结果呢！

还有，团长说有新任务找贼九，出发前还废了一阵子话，然后直接跳到，贼九执行任务回来了，而且连长负伤了。

该剧的结尾就不用多说了吧，好一个金刚不坏之身，有点沾了抗日神剧的气了。。。

四个字，虎头蛇尾。

这算是第一次发影评吧？

算起来，我是“二雷”的忠实粉儿了。

《士兵突击》，《我的团长我的团》，让我看过不知道几遍了，很喜欢康洪雷对于这种小人物的塑造，往往比主角更具特色。

孙红雷更是不必说了，在《征服》的时候，就一直追他的电视剧了。

我喜欢《 落地请开手机》中的沈亢，喜欢《潜伏》中的余则成……从上次，看了《一代枭雄》，就让我大大的失望，整个剧都漏洞百出。

……对于《二炮手》，我之前抱着很大的期望，有孙红雷，有海青（现在还记得落地请开手机中的苏红月，那角色演得绝了。

）再有康洪雷当导演，绝对是没的说。

等了好久，好久，终于是上映了。

可是……我连裤子都脱好了，你都给我看什么了？

这是抗战剧，整天跟小寡妇磨磨唧唧的，连点儿干货都没有。

我每天，几乎是都快进，快进……一集就看完了，实在是找不到有营养的地方。

相比较而言，我还是更喜欢前几天看的《红色》、《战长沙》，这才是良心剧，都舍不得快进。

二炮手，我想打炮，你却让我打空了，好桑心。

我给这部剧的评价是“还行”，该剧唯一的亮点就是海清的表演。

实话实说，海清、孙俪、孙红雷、陆毅作为中生代的“四大天王”无论是外貌还是演技都是佼佼者，这部二炮手海清依然出色，孙红雷却太一般了，远没有达到他应该在的高度上。

当然这部烂剧也的确是很难让演员发挥水准。

稀烂的编剧、稀烂的导演，坑了两个一流的演员。

抗战大戏《二炮手》正在多家卫视热播，和很多流于工整的同类型剧有所不同，这部剧做到了举重若轻，采用大量的东北方言和戏剧元素，游走于幽默、抒情和惊险之间，讲述了一段笑中带泪的东北抗战往事。

剧中的人物，也个顶个的机灵有趣不按脸谱出牌，首先就是孙红雷饰演的神枪手贼九，朴实、顽皮、机灵、蔫巴坏、吊儿郎当，总也洗不净的脸，二人转式的大黑布巾包头，襟肘露出棉花的破棉袄，一门流利的新派东北方言。

多重气质与鲜活形象于一身，对于孙红雷来说，既是从精英戏路到平民形象的一次颠覆，也是一次返璞归真的演技回归。

因为语言风格非常东北话，估计很多观众刚开始看《二炮手》会有点儿不适应，几个主要人物都像网红留几手一样张嘴就是一串东北话逗比段子，完全不是大家印象中枪炮齐鸣血光四溅的抗战剧。

“麻溜儿给整口吃的”，“稀罕、祸害”、“尥杆子了”、“咋整啊”、“聊饬呗”，这些从前在春晚小品中才能听到的东北话在抗战剧里出现，产生了预料外的喜剧效果，也提升了人物的真实感。

作为现实中的东北先生，孙红雷的表演不仅是口音纯正，更是结合了机灵、憨厚与血性这几种典型的东北爷们儿性格，对贼九的塑造深入到每一个细节。

抄着袖子猫腰走路，见人三分笑的长工专属神态；扮猪吃老虎吓尿汉奸刘得贵、刺杀小野的好汉行径；投身八路军专门打黑枪寓战于乐的顽皮举止；面对杨寡妇麻了爪的“怂样”，还有一些捉弄连长战友的一些顽皮小花招，跳大神式的神神叨叨。

平民化的人物塑造与故事融合在一起，促成了一部不一样的东北抗战，不一样的英雄传奇，尽管之前很多抗战剧也试图打造人物的草根特色，但和贼九相比，都显得有不够自如。

随着故事的进程，战事越来越残酷，“二炮手”的喜剧形象让整部剧也开始弥漫出悲情，这种悲情是随着人物的成长历程自然而然形成的，而不是用煽情洒狗血强行点燃的，这是康洪雷导演的创作理念和水准之体现。

“二炮手”之于孙红雷，从外表来看，可以视作是对过往影视形象的突破。

大家应该对他的一系列作品都有清晰记忆，对于有些观众，甚至可以说是看着他的戏长大的，从《永不瞑目》初亮相，到《我的父亲母亲》被张艺谋识珠，至《像雾像雨又像风》和《征服》大获成功，《周渔的火车》夯实演技，一直到《大工匠》之前，孙红雷还是凭本色和性格演戏。

从《大工匠》的杨老三和《潜伏》的余则成，这两个街知巷闻的荧屏角色，再到《边境风云》《毒战》《全民目击》《触不可及》接连四部大银幕力作，孙红雷开始尝试更丰富、更多维的人物，挑战更多的内心戏和情感戏。

便始终都没走出观众心目中“国民硬汉”的印象。

因此，总有些人认为孙红雷戏路单一，这其实是一种误解。

历数他的表演代表作，虽然以高冷强悍的形象居多，却从来都不缺乏层次和变化，例如《毒战》，孙红雷的缉毒队长张雷在卧底时与哈哈哥的斗智，与香港七人帮的斗勇，并非主旋律式的智勇双全，而是胜在007式的潇洒自如；《潜伏》余则成虽然表面是特工精英，杀人不眨眼，内心里却有一腔柔情，与左蓝、晚秋、翠平三段情感大戏才是动人之本；《全民目击》又有另外一种责任与道义的内心争锋，《非诚勿扰2》则演绎一种对生命最后的感悟。

像《二炮手》这类颠覆形象的“土气”表演，也不是孙红雷的第一次，在《窈窕绅士》里面，他就演活了那个“慌张，慌张”的土大款曾天高，还有《决战刹马镇》里的村长老唐，都证明了他可以驾驭化土为洋的喜剧风格。

颠覆也好，回归也罢，演员除了建立的个人风格，需要不断的变化和调整，才能进步和提高。

孙红雷已经有了很多受到观众认可的作品，每一次表演都是承前启后的阶梯，未来还很长，仍须不断努力，方可一路向上，好戏不断。

目前看到了第三十集，我是真的太想吐槽了。

这剧情是真的把观众当傻子喜欢的演员一个一个都死了……小黄，马大嘴，于副官应该后面也会死，我真的会谢这个编剧真的是……还有剪辑，前言不搭后语，驴唇不对马嘴，不知道到底是什么逻辑还有就是这个张三李四，张三有危险所有人都去救，我承认是主角光环，但也太不拿别人当人了吧？

还有他两这个感情线，挺让我不理解的，好好的兄妹情就行了呀，我真的是服了，前面还对杨巧儿爱的死去活来，后面又这样那样，我还以为有多深情呢，为了杨巧儿被抓了放，放了抓，真的感觉在凑集数🙃按理说演员都是不错的，咋就这样？？

看着真让人无奈，如果不是陪着妈妈👩🏻，是不会看的，我妈都说是在瞎演，没个演上的。