不可饶恕

看完这部电影我忽然有了一个想法。

假如这部电影是中国电影公司拍摄的，会不会把广电总局那群审片的，四五十岁的未成年人给吓死。

如果他们没给吓死，那这部影片必死无疑，不但死，还得摧骨扬灰。

因为这部电影不但血腥、暴力、色情，它居然还敢动摇法律，宣扬复仇，这是公然与法律，与XX叫板嘛。

我猜总局的人一定是这样想的。

表面上看，电影里表现的东西和他们担心的东西差不多，可是如果你以为这部片的导演就这么肤浅，那你可就错了。

导演想表述的东西很深，这种东西可能很极端，与法律相违背，但是它却在一定程度上保障了社会的公平和安定。

这个东西是人的本能，它叫做仇恨。

三个犯下强奸罪的富二代，买通了一个女生作伪证，又买通了一个为了钱出卖自己道德的法医，从而逃脱了法律的制裁，最后却没有逃脱仇恨的索命。

电影没有表现出三个富二代是如何惨死，但是作伪证的女生的死状定然是凄惨无比。

而主角姜民浩，他的结局已经不能用惨来形容了。

用一句来形容，那就是“杀人诛心”，杀人还要诛心，比死还要痛苦一百倍。

以前他的确是犯下了罪过，但是他所犯之罪不至于用这样的代价来偿还，惩罚过度了。

下面就是我想说的关键了。

不知道中国有没有法官、律师、法医等等这些人看过这部电影，不知道他们看完之后会有怎样的想法。

我相信我朝的冤假错案不在少数，会不会有人心存仇恨。

重复刚刚的话，仇恨是人的本能，如果人人都会心存仇恨，那犯罪的成本会不会很高（比如本片主角）。

一个人犯了罪，受到了法律的制裁，这是正常的结果。

但如果这个犯法之人通过权力或者金钱逃脱了法律的制裁，那情况可就复杂了。

有可能他以后一直可以逍遥法外。

但是不要忘了，每一个人，每一个受害者，都是有社会关系的。

可能是亲人，可能是朋友，可能是师生，也可能爱人。

他们每一个人，都有可能埋下仇恨的种子，这个种子会生根发芽，最后会开花结果。

最后这枚苦果谁来吃，你们猜猜。

犯罪者伏法，对于犯罪者来说很可能一个不错的结局，因为法律至少是公正的，不会滥杀、不会株连。

但是绕开了法律，那你将面对什么可就很难说了。

因为复仇这种东西，是原始的、残忍的，是没有道德底线的。

相比它，还是法律的判决更可爱一些。

本片的主角，曾经帮助犯罪者脱罪，自己也没有为所犯的行为承受法律的制裁，可他最后的下场之惨，实在是让人背后流汗。

我在想，这部电影大概是想做一个警钟，告诉那些人，犯罪的成本是很高的，为了自己和家人，不要去做那些事了。

即使你有通天的本事逃避法律的制裁，但是你永远也不可能摆脱一样东西，仇恨！

我的朋友安东推荐这部韩国的犯罪片时，只说了俩字：牛X。

本着“安东推荐，必属佳片”的原则，我认真地、投入地观赏了这部片子，果然被震撼了一把。

一直觉得日本的犯罪电影很变态，靠血腥的场面来恶心人，即便优秀如北野武，也用突如其来的暴力刺激观众神经。

韩国的犯罪片镜头没那么刺激，但其剧情却往往惊人。

之前看过《杀人回忆》，那种很散很灰色的剧情，让人头皮发麻，比之于普通好莱坞式的犯罪片要阴暗得多。

韩国人会像中国人一样不动声色，驾轻就熟地把你引入一个错综复杂的网中，激发你的好奇心，最终却告诉你此题无解。

《不可饶恕》共两个小时，如果光看前半部分，你几乎看不到任何出彩的地方；如果光看前50分钟，你会觉得不过如此了；可是当你看完结局，就会击节赞叹。

靠最后短短10分钟，就将前面50分钟的平庸化成不动声色的铺垫，这是本片最牛的地方。

电影讲述了一个关于复仇和救赎的故事，各种本应深沉的感情在其中变成复仇之火。

江边发现一宗命案，死者是一裸女，身体切成六块，躯干和四肢、头颅拼在一起。

刚出道的警花，在自己的老师——也是韩国头号法医的指点下，轻松将凶手绳之以法。

看到法医如切菜一般解剖死者，场面真像是恐怖片。

然而这部电影比恐怖片更恐怖，随着剧情深入，法医陷入十年前自己所做的一起伪证案，落入被人早已设计好的圈套中，他使尽浑身解数想要逃离，希望就在眼前了，没想到却在最后时刻堕入更深的黑暗中。

姐弟情、父女情、师生情、爱情、姐妹情……本应美好的东西却处处致人死命。

电影提醒你千万不要做坏事，特别是对别人一生造成伤害的事，否则你迟早会被钉死在十字架上。

害人者、受害者都会为之痛苦终身，仇恨像癌症一样遍布全身，比仇恨更难的事情是救赎，你无法忘记自己犯过的罪，可能最终还要把自己献祭出去。

每个人都有一个噩梦，那就是你曾伤害过的人。

在金庸的《连城诀》中对此有精彩的描述，比如吃了自己兄弟的人，担心魂魄来索命；杀死妻子并将尸体砌入墙中的人，每天梦里都要继续砌墙。

可是中国人还是有大团圆的情结，喜欢在最后留一点希望，韩国电影摒弃了这一点，所以也就黑暗得更加彻底。

我觉得电影中还提出了另一个关于伦理的问题：父亲和自己女儿身体的关系。

在这部电影中，法医在被蒙蔽的情况下，亲手解剖了自己女儿的身体，并且破坏了身体，将男人的精液植入自己女儿体内。

正是这一点让法医最终崩溃了。

这个一直声称自己坚持科学理念的人，在这层伦理的冲击下土崩瓦解。

和恋父情结比起来，这一重伦理一直是禁区，让人羞于启齿，想都不敢想。

奥利弗·斯通的电影《天生杀人狂》中，杀手说：“我的纯洁一刻，胜过你的谎言一生。

”放到这部电影中，恐怕主人公都要说一句：“我良知闪现的一刻，胜过你虚伪的一生。

”因为有良知，才会在作恶时痛苦，也就更加不可饶恕自己。

不信你看看结尾处的那一浴缸的玫瑰花瓣，何其惨烈。

当然，电影中也有些有趣的地方，比如字幕就非常与时俱进，似乎是青岛人做的，要不怎么会有标准的青骂呢？

比如警官对疑犯就说了这么一句：“Beyond，你以为你是赵作海啊！

”

如果是一个普通的没接触过医学解刨学的人，很容易被故事感染。

但是，关键在于，如此著名的解剖学家，竟然不能看出尸体的各个部位不是一个人，注意，关键是年龄 ，年龄 ，年龄，重要的事情要说3遍。

那个妓女怎么也近30岁，他女儿顶天20出头。

你这是在侮辱谁的智商？

还是韩国的解剖学权威就是这个水平？

如果认真你就输了。

学医的同学不看医疗剧，做刑警的不看刑侦剧。

为什么？

我们太懂。

最后说一句，电影是给大众娱乐的，仅此而已。

当然，也是有好多好的电影。

但是，这部，算了吧。

评分能不能理智点儿呢！

两位绑匪是怎么先老爸一步把远在美国的女儿劫持下来的呢？

他们即使知道什么时候的飞机，也不可能先老爸一步把女儿从机场掳走啊。

最后警察局释放出来，男主回家了，养子也回河边的家了，就一辆车，老爸一直开车跟在后面，跟到男主的家了，请问男主和养子怎么分别到家的？

老爸开车和男主一起到养子河边的家，当中堵车，老爸下来飞奔了不知道多久，看到女儿已经死了崩溃中，就这么点时间出门一看，瘸腿的男主已经坐在屋外了。。。

这部电影里没有好人与坏人，只是实实在在的人，导演也不想讨论谁对谁错，看完让人只觉无比的揪心，人生太多的无解，最终只有死亡才能解脱。

教授因为女儿的医药费违背了良心接受了贿赂，达到了救活了女儿的目的，就在他想退休去陪女儿享受人生时，意外发生了。

在当时那种情况下接受一个很容易就能办得到的贿赂，这不难也符合人的本性。

可他望了这样做会使另外一个家庭蒙受多大的伤害，李文生不止失去了一个姐姐，且背负了一生的耻辱，他的人生也在那时就扭曲了，因为在他的世界里已失去了公平正义，世界留给他的只是痛苦的回忆与肮脏的交易。

他在最后说，比心痛更痛苦的是痛苦的回忆，心痛可以过去，和痛苦回忆是伴随一生，日夜萦绕在人脑海之中，解脱的办法只有死亡。

这就不难理解为什么李文生在报完仇之后那么从容的吹着口哨，然后对教授说，你的痛苦才刚刚开始，死对李文生来说是解脱，活着对教授才是受罪。

李文生报仇了，以一种无比残忍的方式，在他的世界里如果还存在公平的话，就是你让我痛苦，我也不会让你好过，而且不会做的比你差。

当一个人的幸福是建立在另一个人的痛苦之上时，那种幸福往往是长久不了的。

漏洞太多了！

另一具女尸呢？

一个风尘女和一个小女生的躯体能一样？

教授女儿死因？

怎么被绑架的？

十多年不见正常吗？

上飞机之前，飞机落地不打电话的？

早早就闯到那个小屋里了偏偏看不到关键的？

为什么又是拐杖又是铁杵？

电锯上本来有谁的血？

遗失的手术刀没下文了？

一只残肢就那么杵在沙土上没人看见？

犯人在警署怎么和他兄弟自由通信的？

外人多次殴打嫌犯真的跟没事一样？

杀人犯一会儿这儿一会儿那儿的是有分身术吗？

真的不知道这部片子怎么就到了7.8分。

难道就真的是因为一个残忍的结尾？

如果仅仅是一点瑕疵，我可以给7分，但是整部片子的漏洞已经完全掩盖不了那结尾的一点优秀。

在我眼里也就值5.5吧。

说真的，如果不是因为有人说结局震撼，前半个小时我都放弃这部无脑片了。

太侮辱我的智商了。

一部好电影，绝对不是以刻意的技术手段舍弃一切而强行强化的一个局部。

而应该是由饱满的人物组成的值得推敲的故事。

看看我们的《无间道》。

然而这片子里，弱化警方到白痴的地步，人物的转变也没有铺垫，在紧张悬疑的气氛中，每个细节都最大化的发挥着叙事功能，然而本片的许多细节完全都是多余的。

处处都是无法避免的硬伤。

先说故事里的硬伤：碎尸案哎！

特么的这么大的案子，这么变态的事儿，全球哪个法制国家发生这么大的案子能不重视？

怎么找到的凶手？

就因为保护环境的一堆示威者，从示威者里找到一个头，这个头还写过一本小说，一本小说就怀疑了作者？

巧了，作者还真是！

保护环境示威的人，要有碎尸的胆子，还用在门口瞎咋呼么？

示威者有这胆子，不杀开发商，不杀破坏环境的人，杀个女人干嘛？

警察如此走运的抓到了这么变态的凶手。

没人在乎杀人动机？

受害人的关系？

一条河被分几段，杀个“无辜”的女子人就分几段？

这个逻辑谁想的？

我真该说一声鬼才！

就这样把一个看似毫无关联，实际背后揭晓有很大关联的案子结合在一起，这个方式真是好巧妙哦巧妙的我都想给编剧寄刀片了。

调查这层关系，还得反复由犯人自己强调，真是把警察都塑造的太白痴了。

再说凶器，一个棍状钝器，抓了个瘸子，在全城的在找凶器。

特么的就没人看看那根拐杖么？

瘸子最顺手的第一怀疑凶器就应该是那根拐杖啊？

我真的感觉自己在这个片子里被侮辱了智商。

到最后瘸子自己把拐杖递出去...这个心心念念的凶器，却成为不了直接证据？

纳尼？

那开始费什么劲呢？

接下来说教授的硬伤：作为警方多年高级人才，出场就塑造了一个十分强大的形象。

能够从J液传播中找到过敏源，这是多么细致严谨的解刨专家？

这是为警方贡献多么大的一个专家？

然而面对一个肢解的尸体，竟然就第一时间主观的推测为是一个人的尸体！

人设崩塌连就仅仅只用了5分钟。

然后，在得知自己女儿被绑架后，第一反应竟然是背叛国家安全机关！

WTF？

坏人都没说你必须独立完成啊！

他就立刻接下任务了。

好歹在警务一线奋斗这么多年，就没有个警察帮个忙么？

如果我是一个警务工作人员，我的第一反应都是利用自己的现有一切资源（警方资源）先查女儿的入境记录，再调监控。

一般最短的有限监控记录都可以保持7天，4天前的记录完全可以找到女儿在哪失踪的。

而不是自己谁也不说的去找犯人妥协。

紧接着，教授找到了帮凶的窝点。

（自己女儿的尸体也在那里。

）教授被帮凶揍了一顿。

你是个法医，没有战斗力，ok，但犯人都找到了，你不依靠警察赶紧抓人救人，而是陪着犯人依旧在做游戏！！！

被揍过的教授开始开窍了一点点，开始黑化陷害男友。

那个赌徒虽然看起来不是个好玩意儿，但是他的确是没有杀人啊。

教授有脑子陷害死者男友，没脑子救自己女儿。

你女儿死了你怪谁？

教授行动里的问题：教授第一次见到凶手在全程监控的重案审讯室，两人肆无忌惮的聊着绑架与威胁。

然而外面的警察仅仅就是敲敲门就拉倒了。

之后连看看教授说什么都不管。

本以为这段忽视是故意的忽略，为了之后有警察发现教授的事情而帮助教授，然而并没有。

失败。

教授在凶手家被钉子戳穿。

导演，你试试被那么大一个钉子戳进身体里试试，你试试。

衣服的韧性，和人体的本能反应，没有强大的撞击，你慢慢靠墙试试能不能插进去。

碰到这段有什么用意？

特么的一个悬疑片！

在推理中你浪费时间搞这个？

失败。

还是同一个场景里，教授发现了一个隐蔽的地窖，很难打开，掏出了手术刀。

手术刀？

就是捅完自己的狗随身带着的手术刀？

等等，他为什么还要随身带着手术刀？

哦，因为他是个解刨的。

费劲巴力的打开那个地窖，你们猜发现了什么？

没错，什么都没有，还把手术刀遗留在现场了。

这么不正常的工具，仅仅就用来被新来的小警花发现教授去过凶手家而已。

其它人（例如每天只知道骂骂咧咧的老警察）就一点都不在意？

整整一个场景铺垫了教授干扰现场而留下一堆证据，我以为教授会被警方发现而被通缉不得不转到地下行动，添加行动的阻力。

然而，并没有。

这一切精心的安排只有一个目的，就是让小警花发现教授去过那里。

很典型的以点盖面的微观编剧思维，忽略了整体线索同一的宏观布局。

失败中的失败、再提一句凶手，凶手的复仇是贯穿行动的动力，而再次压抑的环境中，产生的变态心理（都碎尸了），在表演中却缺少了一些力度。

尤其是在结尾，复仇成功时的扭曲心理，很轻描淡写的就带过了。

其它的人物，傻乎乎的小菜鸟警花只为敬重而跑前跑后，纯帮忙的帮凶，只知道骂人啥本事没有的老警察，导演的人物塑造功力可见真是不咋地。

最后总结一下就是。

全片就真的是为了展现一个报复的结果，强行忽略了所有的逻辑连贯性。

为了增加难度而增加难度，故意省略了警察的能力与智商，使整个故事完全建立在一个一触即碎的孤立无援环境里。

宏观布局不足，微观拓展冗长，还十分炫技的用什么手持摄影加不明觉厉的蒙太奇手法。

动作是戏剧要素之一，这篇影评试图从“动作”这个角度，把两个同为“重出江湖”的电影进行剖析，希望对编剧和导演工作有一些帮助。

看完《不可饶恕》后，发现和今年的《飞驰人生》在故事设定上有相似之处。

《飞驰人生》的故事梗概：“曾经在赛车界叱咤风云、如今却只能经营炒饭大排档的赛车手张驰（沈腾饰）决定重返车坛挑战年轻一代的天才。

挑战年轻一代的天才。

然而没钱没车没队友，甚至驾照都得重新考，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气车神……”套用到《不可饶恕》上：“曾经在西部叱咤风云、如今却只能养猪的火枪手威廉.芒尼决定重操旧业为赏金去杀掉两个牛仔。

然而因年迈枪法已废，甚至连骑马都屡屡落马，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气战神……”动作是有目的的行为，动作线是一系列目的实现过程。

在电影剧作中，“动作”一词并不是角色的身体行为，而是戏剧中为了某个目标和任务而采取的行动。

这个动作是有目的性的，为了谋个目标、任务、意图的行为，才是动作。

芒尼的动作来源于让两个孩子过上富裕的生活，如果不是猪接二连三的病倒，如果不是两个孩子没有独立生存能力，已经金盆洗手的芒尼不可能重操旧业。

动作线指动作发展的轨迹或路线，冲着某个结局而去，从启动到发展到结局。

芒尼为了让孩子过好日子而重新成为赏金猎手，过程中遇到了自身身体素质今非昔比，警察局长小比尔力量强大，目标猎物被重重保护，两个同伴一个近视一个身死……经历了重重困难后，最终芒尼杀掉了猎物拿到了赏金。

这是整个电源的主动作线，除此之外还有几条次要动作线：妓女、戴维、斯科菲尔德小子以及小比尔，甚至包括道具人物英国猎手BOB，以及瘦皮猴都有其清晰的动作。

动作=欲望+努力。

人物的欲望就是人物行为的动力，这种欲望产生原因来自前史和意外。

芒尼前史曾经是一个杀手，金盆洗手后变成一个养殖户，但意外是养的猪纷纷倒毙，面临两个孩子的生存问题，芒尼不得不再次出手。

电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。

内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。

芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。

芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。

同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。

《电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。

内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。

芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。

芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。

同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。

《不可饶恕》中芒尼后来的内在欲望是和朋友一起历经患难后共富贵，以及为死去的朋友报仇，而张弛的内在欲望一开始是为了孩子，到后来是为了梦想。

但梦想是欲望中曲高和寡的一种，对于非赛车爱好者而言，往往难以共情。

有些梦想类的电影往往把梦想转变为“成为更好的自己”，例如《爆裂鼓手》，这样可以获得更大面观众的共情。

人物欲望的实现能力来自前史。

这个道理很简单，假如芒尼的欲望没有前史，比如他之前只是一个文人，那么即便是猪都死光了，也不可能突然变成杀手。

假如张弛不是退役的赛车手，而是一个厨师，那么观众也很难相信他能实现赛车的梦想。

芒尼想获得赏金的实现能力来自他之前的风云战绩，他内在欲望友情的实现能力也来自于和戴维曾经的战友情。

欲望的产生要来自一个意外。

电影在一开始首先要很短的时间展示一个日常平静的生活，接下来马上出现一个意外来打破这种平静。

原本平静的生活被打破，观众就会有了好奇“事情接下来如何发展？

”这个意外并非完全没有逻辑的随机事件，而这个意外是推动故事情节的重要转折点。

平静生活的意外一定是要带主人公去他本来拒绝的地方，其实是情理之中的意外，而不是随机的偶然事件。

比如，芒尼的平静生活是和孩子一起养猪，突然遇到的意外是中了一张彩票，或者是一颗陨石掉到了农场里……这种偶然性的随机事件对于后面“不得不重操旧业做赏金猎手”毫无推进。

所以欲望产生的意外必须是能够推动核心剧情前进的必然事件。

换句话说，这个意外必须出现，试想：如果芒尼的欲望不遭遇意外，没有遭遇猪瘟，斯科菲尔德小子到家后邀请他去杀人，他立刻满口答应……那么观众就会迷糊为什么退隐江湖多年的芒尼突然要重操旧业。

这个意外是一定是一个外在的事件，而不是主人公坐在菩提树下突然顿悟觉醒，意外一定要通过其他的小人物来引发。

小人物的出现就是为了翻转大人物的，大人物不可能自己翻转打破平静的生活，突然决定去北方干掉两个牛仔挣一笔钱。

内在欲望需要有内在阻力，物欲望的阻力来自于反派，反派可能是坏蛋也可能是自己的心魔。

如果人物一有欲望，然后就毫无阻碍的立刻实现，那么观众看上去就不会产生任何快感。

所以喜剧来自于冲突，而冲突就是来自于人物的欲望和反派的阻力。

芒尼有内外两个欲望，这两个欲望是同步的，不是毫无关联的。

芒尼的内在欲望是与朋友戴维一起完成任务共同富裕，面对这个欲望最大的阻力就是朋友的离去乃至死亡，所以才有芒尼的灵魂黑夜。

反观《飞驰人生》张弛的外在欲望就是夺冠，内在欲望是为了梦想，但这个内在欲望所遭遇的阻力均非内在阻力，只是一些偶然事件：没钱、没车、翻车、队友退出、石子等等。

这些阻力都是一些随机安排的意外，而非主线情节上的意外。

人物的翻转必须是在核心剧情上的翻转，而不是一些随机事件导致的翻转。

例如领航员意外翻车，道路上意外有个石子，这些意外的阻力，更容易让观众感慨只是“运气差”，而并不是无法逃脱的“命不好”。

欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。

电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。

如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。

《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。

作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。

给张弛压力的都是欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。

电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。

如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。

《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。

作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。

给张弛压力的都是毫无征兆的意外。

《不可饶恕》中芒尼决定重出江湖，结果打枪不中靶，骑马摔下马，这些阻力都比张弛的穷和赛道上的石子更让人揪心。

梦想作为内在欲望，最大的阻力应该是被权威的人怀疑，被实力打脸，导致自我怀疑，以及距离成功一步之遥时遭遇失败。

例如《爆裂鼓手》主角在严师的否定后放弃了打鼓，登台表演却失败了。

例如《喜剧之王》主角与一个个当演员的机会擦肩而过，自己演出《雷雨》却没有观众。

人物欲望的转移会产生趣味，人物欲望的实现目的产生主题。

电影是以丰富性著称的，人物如果只有一个欲望就会显得单调，所以电影中人物欲望发生转移时，观众就会体会到观影愉悦，这种愉悦就是所谓的人物成长、人物弧光所带来的。

观众通过移情，和主人公共同实现了一次欲望的跃迁，心灵得到了一次洗礼和慰藉。

《药神》中主人公从一开始挣钱的外部欲望最终跃迁到救人的内部欲望，就让很多人在爱上主角之余获得了观影快感。

《不可饶恕》中芒尼一开始的外部欲望也是为了挣钱重出江湖，而最后的欲望则是为了兄弟重出江湖大开杀戒。

观众感受到了主角从为了钱到为了情的转变，从而获得了观影快感。

芒尼一开始的内在欲望是为了孩子，而在与戴维结伴去争夺赏金的时候，内在欲望则逐步转移成为了朋友，所以友情才是《不可饶恕》的主题所在，当戴维惨遭毒手时，戏剧冲突到达顶点。

反观《飞驰人生》一开始的内在欲望是为了孩子，但当开始筹款以及最后赛车之时，只有外在欲望而缺乏足够有说服力的内在欲望。

人物欲望的实现过程产生戏剧。

《不可饶恕》戏剧的起点是为孩子生活而重出江湖，戏剧的终点是为兄弟复仇而大开杀戒。

电影中没有拍摄的前传，他是一个无情杀手，为了爱情金盆洗手与孩子过上了养猪的幸福生活，但是遭遇猪瘟眼看孩子饥寒交迫，不得不决定重操旧业做赏金猎手，不幸的是兄弟在行动中被杀，于是为了给兄弟复仇再次变身成为一个有情有义的冷血杀手。

一部精彩的惊悚犯罪片，一个变态杀人狂极为冷静聪明的策划了一系列的复仇，甚至连男主的自杀都在他的设计之中。

恨一个人到了一定的极致就演变成一场策划了13年的复仇计划。

最后十分钟又是剧情反转和惊爆的画面。

玫瑰花瓣里的尸体告诉了观众真相！

虽然看完很心塞，但影片真的很赞！

震撼的结尾，扭曲的人性，韩国拍的犯罪复仇影片真的很好看的！

我浑身颤抖，让我大口呼吸一下，然后开始写。

请不要纠结于犯罪过程的细节。

这只是一部电影，编剧已经做到极致。

并且我们本来就不可否认在全世界范围内巨大司法漏洞都是普遍存在。

这部电影包含了太多的肮脏和黑暗。

我们可以看到“轮流发生性关系”这样熟悉的案件也超前得在这部2010年的电影里得到展现。

如此重大打击了韩国当下存在的金钱关系收买和伪证的地下交易的社会现实，编剧令我侧目。

影片结局令人窒息。

看完后，只有一种想哭却堵在胸口，不断涌出，而后平复再涌出的眩晕。

在故事的结尾，所有的人都受到了应有的惩罚。

报应无一例外全部归于曾经犯过错的人的身上。

最恐惧的一幕，他的女儿躺在玫瑰覆盖的玻璃缸中，只露出了她的脸孔和一双腿，其余的地方用血红的玫瑰铺陈开来，手触摸下去，只有玫瑰。

他一路在努力营救的女儿居然是早就是在他自己手中解剖过的那具完美尸身。

呕吐感再次袭来，这是我在影片的开头和这里有过的感觉。

触目惊心。

令人绝望的最后。

饶恕比死还难，他根本已经无法被原谅。

篡改证据，教唆罪犯，伪证。

当年的他也曾经做过同样的事情。

这样轮回了两次。

他被掏得清空。

李圣浩说，想要他余下的日子忍受比看到痛苦还痛苦的心的折磨。

可他知道他不再需要时间了。

因为他已经不可饶恕。

枪声响起，再响起。

打碎了多少人的美梦。

人的一生不能犯那么大的错。

我现在难过得无以复加。

不会再看第二遍。