了不起的盖茨比

一直很喜欢小李子年轻时的容颜，纵然现在差别甚大，但还是念着记忆中他的模样。

当然在那个炎热的夏天，小李子的颜不足以吸引我跑去电影院，偶然间看到我暗恋的那个人转发了这部电影的影评，于是忽然间有了去电影院的冲动。

带上3D眼镜，一个人默默的看着小李子求而不得，能够感受到他的心情，但是却无法理解。

他的人生就只剩下了爱情，他的一切都围绕着爱她，然而在她的世界里，爱情不过是闲暇时的点缀。

不对等的爱情注定是一场悲剧，所以他步步败退。

电影看得很抑郁，我爱你，而你却不能同样的来爱我，我付出的心已收不回，无止无境的等待煎熬。

爱情不是生命的全部，可是爱情的无奈总是折磨人，像一根拔不出的刺，不去碰时活蹦乱跳，碰到就慢慢的痛。

无欲则刚，人一旦有了念想，就被这念想掌控了喜怒哀乐。

求不得不如放手，不是所有的付出都有回报，对自己好一点。

可能有部分剧透 没看电影的不要看。。

His smile was one of those rare smiles that you may come across four or five times in life. It seemed to understand you and believe in you, just like you would like to be understood and believed in. Will you still love me when I'm no longer young and beautiful?Jay, you can't repeat the past.If I could just get back to the start, I could find it again.Some vision of himself that he'd put into loving Daisy.I knew that when I kissed this girl I would be forever wed to her. So I stopped. I stopped, and I... I waited. I waited for a moment longer.He knew his mind would never again be free to romp like the mind of God. That falling in love would change his destiny... forever.She has to go to Tom... and tell him that she never loved him.There had been music from my neighbor's all summer. In his blue gardens, men and girls came and went like moths, among the whispering and the laughter and the stars.Tom was feeling the hot whips of panic. His mistress and wife, an hour ago so secure, were both slipping from his control.Gatsby: The only respectable thing about you, old sport, is your money. You money, that's it. I have just as much as you, that means we're equal.Tom: Oh, no! No. We are different. I am, they are, she is. We're all different from you. You see, we were born different. It's in our blood. And ain't nothing that you can do, say or steal, or dream up, will change that.He began talking excitedly. But with every word, Daisy withdrawing further and further to herself.Thirty. The promise of a decade of loneliness. The formidable stroke of thirty died away. As Gatsby and Daisy drove on through the cooling twilight... towards death.Jay? They are a rotten crowd. You are worth the whole damn bunch put together. I was always glad I said that. It was the only compliment I ever paid him.After Gatsby's death, New York was haunted for me. That city...my once golden shimmering mirage...now made me sick.The moon rose higher. And as I stood there, brooding on an old unknown world, I thought of Gatsby's wonder when he first picked up Daisy's green light at the end of Daisy's dock. He had come such a long way, and his dream must have seen so close that he could hardly fail to grasp it... but he did not know that was already behind him. Gatsby believed in the green light, the orgastic future that year by year recedes before us. It eluded us then, but that's no matter. Tomorrow we will run faster, stretch out our arms farther...And one fine morning...So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.很文艺范的一部电影。

小李子的眼睛蓝的像湖水一样啊基本还原原著，看完依旧唏嘘感慨。。

你离开之后，纽约拔地而起后停在空中爆炸，从此这里变成一片废墟。

电影的金色边框框住一个个名字，层层叠叠的，尼克最后写了一地散落的书稿，提起笔，在封面上加上了「THE GREAT」。

纽约飞速的向上生长着，每一个窗口看上去都大同小异，没人知道房间里面的世界是百无聊赖还是活色生香，可是谁在乎呢，要知道整个城市都在向前跑着，没人会回头看看被时代裹挟前进的人。

故事总是开始在within and without的时刻，narrator也总是一个这样within and without的人，尼克站在窗口醉眼朦胧的望向窗外的时候，早该知道大繁华的赠品都是大毁灭，冷漠的人依旧能一如既往的活着，而自己这样会在混乱派对上停下来看一眼窗外的敏感者，才会一直带着各种折磨与遗憾，在心中尖叫着窒息着却无人倾听。

我原本期待盖茨比家的盛宴能够更奢华更糜烂，可惜导演似乎尽力的想让大家记住盖茨比曾是个没什么品位的穷小子，所以宴会的排场弄得跟迪斯尼乐园游行一样，焰火升起的时候我神情恍惚，几乎以为马上会听到中英粤三语的“亲爱的游客们我们已经到了闭园的时间”。

还好镜头从戒指向上拉升，火光照映下终于见到了熟悉的老朋友盖茨比。

不管莱昂纳多怎样被说“就是靠没表情和皱眉撑起全场”，我还是固执的相信这就该是盖茨比，该是帆船上的机灵小子盖茨比，该是一贫如洗的军官盖茨比，该是欺名盗世神秘莫测又无比纯白干净的盖茨比。

至于并没有冷艳而只有嘴角向下的无辜姑娘黛西，我还是愿意保留让她活在「成长教育」的清冷英伦抽烟喝酒上床会来的更好一点的意见，她的无害的美，撑不起黛西的无以伦比与脆弱不堪。

黛西不该是这样，我在期待她能笑的更放肆也在期待她更艳俗，黛西该是明白“当一个美丽的傻瓜就是一个女孩在这个世界上最好的活法”的人，她应该更昂扬更挺拔，无忧亦无惧。

至于其他角色，其实大都与我的期望相差不多，但是又有没有完全一致的感觉，总之无功无过。

而颇受诟病的Jay-Z乱入，也没有将我带出戏很远，大概要明白纸醉金迷的纽约有多么荒唐脆弱，是需要在不合时宜的时刻出现时代错乱的音乐的吧。

比起盖茨比的大宅子，更让我惊艳的竟是修理厂。

修理厂的破败和那个大眼睛广告牌，竟然与我读书时所想一模一样，不，甚至更甚于我的想象，让我觉得自己的想象如此匮乏。

那些烟尘和叮当声，莽撞的修理厂老板和伧俗的老板娘，我想故事就是该被这种荒谬所终结，修理厂的所有沉闷都让我想起一句话，叫做“世界崩塌了，不是一声轰隆，而是一声唏嘘。

”我多么喜欢盖茨比与黛西相见的那一段啊，电影散场后那一帧帧画面不断地回放，让我一度被这个故事困住，身陷情绪的沼泽无法脱身。

盖茨比从后门溜走再从雨中出现的画面让我几乎想要合住书页或是离开影院，那个游刃有余从不畏惧的人变成十几岁的男孩，他的眼神尽头是对岸的绿光，他伸出手又不敢触碰的样子让人愿意相信世间任何一种形式的美好。

电影中他得意洋洋的展示自己的城堡的样子，他一件件向黛西扔衣服的样子，他笑得如同向来就是如此、从未走过黑暗的样子，这一切都是后来尼克所说的“我从未看到过世上有比盖茨比还要乐观的人”，也是尼克所说的“他是最美好的人”。

他太纯粹了，他就是上帝为什么要造人出来的原因。

菲茨杰拉德是个卓越的写作者，他让故事停在最绝望的地方，并且迅速的毫不留情的，把任何一点希望的火星细心的一一踩灭——没有希望，没有光明，我们活着，就是一次又一次的把事情搞砸，而那些明白这个道理却又有能力与之和平共处的人，上帝选择让他们在最绝望的时候死去。

唯一让我欣喜的是，盖茨比倒下之前，还以为那个电话是黛西打来的。

I am being stuck in the story.我不知道这个故事还有没有能让我觉得美好的结局。

让盖茨比和黛西在一起？

不，黛西不可能完全否认自己的过去也不可能放弃三十五万美金的订婚项链——谁能放弃呢，换我我也不可能——更何况这个结局伧俗不已。

让盖茨比一个人远走高飞？

不，他不会的，他是在码头对岸盖起一座房子，收集所有过路的星光，却只为邀请黛西在一个下午路过喝喝茶的人，他房间里的艳舞女郎宽阔泳池，他背后的蜚语流言万种猜测，都在陪他等着那个人，他不会走，他的人生只有和黛西在一起，或等着和黛西在一起。

让盖茨比继续等下去？

绿光对他失去意义的那一刻，这一个选项已经被他从清单中永久的划去。

盖茨比没有好结局。

他肮脏纯净，他太固执太善良太真诚又太世故。

他全盘接受命运抛给他的所有绝望，然后执拗的拖拽着命运走向他想要的方向。

可是一个人怎么能够打得败命运。

我们奋力前行，小舟逆水而上，不断地被浪潮推回到过去。

所有的人都是烂人。

没有人比得上盖茨比。

盛世挽歌：盖茨比和咆哮的二十年代（05/09/2013 10:00 PM AMC Atlantic）1920年代，第一次世界大战刚刚结束不久，新生的美国第一次以强大的胜利者姿态迎接着属于自己的时代，科技工业商业艺术教育文化空前繁荣。

这个十年，共和党人柯立芝凭借“秩序与繁荣”的竞选口号当选总统并成功连任，上任不久他就说“美国人的头等大事就是做生意”； 这个十年，芝加哥的黑帮头子艾尔卡彭凭借着自己在禁酒令时期的私酒生意大发横财，在整个美国中西部翻手为云覆手为雨，这时离他1931年被关在旧金山的恶魔岛监狱还有几乎十年；这个十年，声名卓著的卓别林上映了电影《马戏团》和《淘金记》，无需等到多年之后的今天，他毫无疑问地在那个时候就成为了默片电影的代名词；这个十年，查尔斯林德伯格驾驶着“圣路易斯精神号”单引擎飞机横跨大西洋，从纽约飞到巴黎，不可思议地实现了工业时代飞跃大洋的人类梦想。

当他在巴黎着陆时，机场热情等待他的巴黎人居然有15万之众；这个十年，以道德名义通过的宪法第18修正案宣布全国范围内禁酒，这条针对道德的立法毫无意义适得其反地只带来了无尽的黑帮私酒生意，随处可见的非法酒吧和地方司法系统的全面腐败；这个十年，宾夕法尼亚州的匹兹堡诞生了历史上第一个商业电台KDKA，爵士乐成为了这个时代的最强音，路易斯阿姆斯特朗这样的爵士乐大师群星辈出；这个十年，亨利福特卖出了1500万辆福特T型车，10年前被拆分的标准石油各自为政的公司再度在全国建起了无数的加油站，陶氏化学有了自己的商标成为了美国屈指可数的大型化工企业。

一个疯狂咆哮所有人都在狂飙突进的十年，多年之后人们再提起，最伟大最自我实现预言（self-fulfilling prophecy）的总结却只是菲茨杰拉德如挽歌般的小说《了不起的盖茨比》。

即便近百年后的今天，依然被Baz Luhrmann导演搬上银幕。

影片极尽浮夸奢华之能事：服饰、珠宝、布景、宴会，甚至是盖茨比锃亮闪耀的黄色跑车，无不时刻提醒观众那个疯狂享乐的爵士年代。

可能菲茨杰拉德自己都没有意识到，但所有的后来人，都从那些纸醉金迷灯红酒绿的描写中看到了预言版无可避免的大萧条幻灭的到来，以致时至今日，也为人所感慨。

如果只是一个在所有人的狂欢盛宴中都看到那个覆灭的曙光预兆的话，这部电影的原作也不可能影响如此深远，因为它旨在追问一个问题：“到底美国梦是什么？

”莱昂纳多迪卡普里奥饰演的主角盖茨比无疑代表了那个时代最直接的精神诉求：我要不断努力赚到更多的钱，获得更高的地位，通过自己的努力，尽可能快得从一个nobody变成somebody。

然后带着自己拥有的一切去追回过去，追回所有当年自己拿不到的一切。

自己豪宅里所有的舞会、盛宴、乐队、美酒、喧嚣，都是为了追回五年前在路易维尔失去的一切，不止是Daisy，还有所有在他看来自己失去的这五年的前程，那些甚至从未发生过的假定的五年幸福生活。

时间对于执着的近乎偏执的盖茨比来说，最好就能停滞了：这五年从来没有发生过，他带着自己的财富成就地位回到Daisy身边，从五年之前重新开始一切，至于现在的Daisy和Tom已经有了一个女儿，盖茨比甚至从来不在乎甚至不去想过该怎么办。

他如此执迷于自己的过去不肯放手，以至于当Nick直觉一般地追问：“你不可能重复过去发生过的事情”（You can’ t repeat the past）时候，盖茨比本能怀疑般的回答：“不可能重复过去？

为什么？

当然可以！

我会让一切回到原本应该的样子！

她（Daisy）会看到的！

”(Can’t repeat the past? Why of course you can! I’m going to fix everything just the way it was before. She’ ll see)。

在他的世界里，一切都是为了自己豪宅隔水相望Daisy住所晚上闪耀的绿光。

其实Daisy这种肤浅的优柔寡断甚至不值得去多加置喙，因为她Tom都是这样环境中成长起来的这样的人。

既便是Daisy本人，也不可能对自己的处境和Tom的外遇一无所知毫无觉察，她看着自己和Tom的女儿说“我很高兴是个女儿，我希望她是个傻瓜。

对一个女孩儿来说，世界上最好的结果就是变成一个美丽的小傻瓜”（I'm glad it's a girl. And I hope she'll be a fool — that's the best thing a girl can be in this world, a beautiful little fool.）。

他那种对自己所拥有的一切物质财富理所当然的想法和物质的欲望使他在本质上和Tom并没有区别。

如Nick在盖茨比死后对Tom和Daisy那种毫不在乎的冷漠的看法：“我无法原谅他或者喜欢他。

但是他所做的一切，在他们自己看来都合情合理：一切都非常冷漠令人困惑。

Tom和Daisy是冷漠的人，他们把所有事情都搞砸，然后退缩到到自己的财富和麻木不仁或者不管什么使他们在一起的东西之中，留下烂摊子让别人去收拾”。

诸如“盖茨比爱上了一个bitch，然后他一辈子被毁了”这种说法也是很值得商榷的。

盖茨比这种如小马哥一样“我忍了三年，就是要等一个机会，我要争一口气，我不是想证明自己了不起， 我是要告诉人家：我失去的东西我一定要拿回来”的坚忍宣誓毕竟动人，只是一个人若对所有自己经历过的世事都不放手的话，不管盖茨比后来的成就多么伟大，若他的成功和自我实现都要通过翻开过去的伤疤挽回早已经不属于他的Daisy来证明的话，那在他面前所注定的，就只能是一个死胡同。

因为过去发生的事情真的就那么无可置喙不容辩解地发生了，除了接受之外，唯一的选择是遗忘。

而盖茨比的可悲之处则在于，这两者他都做不到。

盖茨比用尽所有努力造就了一个全新的自己实现了美国梦，他甚至亲自给自己改了名字。

他对Daisy的隐藏的含义是，他拒绝相信因为自己出身低微就注定无所成就。

任何能够让自己获得财富和成就的方法，哪怕是非法的，都在所不惜。

盖茨比的葬礼上，只有Nick、盖茨比的父亲和牧师等几个人出现，几乎所有人敬而远之，生怕和这个靠贩卖私酒和有组织犯罪起家的盖茨比先生有什么瓜葛，即便不久前他们都在盖茨比的豪宅里饮酒作乐笙歌艳舞彻夜狂欢。

人们赞颂财富和成就，却毫无例外地面对后事避而远之。

盖茨比的父亲得知儿子的死讯后赶来为儿子送葬，在盖茨比堂皇的豪宅中对Nick说，我为我儿子的成就感到骄傲。

回到最初的问题：“美国梦到底是什么？

” 老罗斯福总统1910年在巴黎发表了题为《共和国的公民》的演讲，在文中他说：“重要的从不是那些在一旁指手画脚的人，不是那些对别人的失败评头论足的人，更不是那些指责别人如何可以做得更好的人。

荣耀属于那些真正站在竞技场里打拼的人：他们满面灰尘，浸透着汗渍和血迹；他们英勇无畏；他们一遍又一遍地犯错跌倒，因为这路上一定伴随着打击，即便如此他们依然奋力向前做到了；他们理解自己执着和专注；他们献身于崇高的事业；在最好的情况下，他们最终品尝了伟大的胜利和成就；在最坏的情况下，即使他们失败了，至少他们也很伟大地倒下，因为那些自始至终从不知道胜利或者失败的冷漠和胆怯的灵魂远远不能与他们相提并论”。

两百多年来，一代代的移民来到这里，就是为了摆脱过去的旧世界。

路过纽约港的自由女神像旁，旧金山的金门大桥下，在洛杉矶的长滩港上，所有来到这里在这里生活的人们都相信不管自己出身如何贫寒卑贱，只要凭借自己的勤劳奋斗和不懈追求，总有一天我们总会得到我们觉得自己应该得到的一切：财富、地位、尊重、爱情。

每个生活在这里的人都像盖茨比一样，“信奉那盏绿灯，那个一年年离我们渐渐远去的完美未来。

我们从前抓不到他，不过不要紧：明天我们会跑得更快，手伸得更远，总有那么一个早上，我们奋力向前，逆水行舟，不断地被推向过去”。

如小说第一章原文所说，“盖茨比本人到最后其实安然无恙善始善终，只不过是那些曾经吞噬了盖茨比的，在梦境醒来之后发觉的浑浊灰尘，让我们暂时对人世间壮志未酬的悲哀和转瞬即逝的欢愉失去了兴趣”。

（Gatsby turned out all right at the end; it is what preyed on Gatsby, what foul dust floated in the wake of his dreams that temporarily closed out my interest in the abortive sorrows and short-winded elations of men）。

盖茨比的确很伟大，非常了不起，只是，他原本应该格外小心地想清楚，自己心心念之日夜不倦努力不停追求的，到底是什么。

————————————————-————————关于影片各个部分的Update故事情节方面：电影基本沿着小说的脉络来的，很多细节也都表现了出来。

删除了很少的内容（比如盖茨比最后雨中下葬只有他父亲、Nick等人出现），但基本不影响观影感受。

身为原著党表示，这个故事改编得不错，没有搞砸。

电影整体前半部分节奏剪辑略乱。

hotel冲突之后节奏就很舒服了。

演员方面：小李正式晋升男神，刚一出场，背景烟花齐鸣，他举起酒杯冲着你微笑的镜头一出现，全场惊呼。

男神啊！

蜘蛛侠Tobey Maguire演得很好，我和一同学都很喜欢。

全片中唯一活下来的厚道人啊！

Carey Mulligan演技不错，要说问题么，就是转变得太快，可能中间部分对她描写太好，最后冷漠走人的时候略显突兀。

原著小说这点处理得不错。

可能是电影篇幅有限吧。

原声配乐：做得太满，Jay-Z很想用力去做好这个配乐，这个就像炒菜想把味道调好，但是配料下得太重了的感觉。

前半部分应该着重表现得爵士配乐风格，基本只是通过小号来烘托的，莫名出现的Rap配乐和风格略微不搭，但是后半部分就比较好了，XX配乐的结尾曲一出，真的很虐心啊。

Baz Luhrmann的导演风格，澳大利亚导演Baz Luhrmann这部作品还是有之前作品的影响，浓墨重彩，比如《红磨坊》和《罗密欧与朱丽叶》：是对色彩布景服装下手特别狠的导演，影片很多地方都有musical的样子。

非把故事片拍成动作片，就是这个结果。

我竟然还看了3D的，也许是有史以来最没意义的3D化。

用最大的善意揣测，这是一部试图“重现经验”的影片。

电影并不着力于重现美国20年代，而想把20年代的读者看《了不起的盖茨比》的感受，传达给现在的观众。

所以就出现了没有爵士乐的爵士时代。

举例来说，一个场景表现开豪车的黑人新贵和盖茨比的豪车较劲，车里用低音炮放嘻哈乐。

现在的青少年观众很容易就理解他们是骚包的暴发户，但是这一画面原本的意义（黑人富翁雇佣白人司机）就弱化了，因为这个对比只有在民权运动以前的历史场景下才有意义。

——这样的表现手法贯穿始终，使电影表现出超现实色彩。

这种做法显然会得罪大部分原著党，而卑躬屈膝的改编后，年轻观众是否买账，就要看以后的评论风向了。

毕竟，为完成作业而来看电影的青少年也会失望的，细节改编了太多，看完电影对写书评作用不大。

《了不起的盖茨比》本来就很难拍成电影，以前翻拍的几次，在imdb上评分没有超过6.5的。

小说的故事性并不强，线索并不引人入胜，读起来也没有“电影感”。

小说的价值在成功的人物塑造和丰富华丽的修辞。

在删掉了很多情节以后，电影仍然比较冗长，改编的地方也有点奇怪。

比如开头“父亲”说的话：“每逢你想要对别人评头论足的时候，要记住，世上并非所有的人，都有你那样的优越条件。

”这就像《双城记》开头一样，是一个标志性句子，竟换上后面父亲说的另一句话。

乔丹和尼克的小浪漫删掉了。

盖茨比和黛西重修旧好后，对她的评价删掉了（“她的话音里充满金钱”），尼克与此相关的揭露黛西物质感的评论也没有。

加上最后删掉了黛西对汤姆说谎的情节（说是盖茨比撞死人），整个感觉对黛西的抽打不够，很不解恨。

所有舞会上的配角都被简化成一种面孔。

那些穿梭在富人群里的证券经纪、艺术家、俗气或高雅的女性、戏剧型人格的富婆、春心激荡的已婚男女，全都变成了载歌载舞的人肉布景。

这使得盖茨比变成了电影里唯一的social climber，一个社会悲剧变成了盖茨比的性格悲剧。

电影对社会层次的表现非常单薄，只是每次经过灰土谷都有一些人在铲煤，以此表现贫富分化。

各种层次的中产阶级都消失了，令人遗憾。

导演可能是考虑到，真实重现20年代会让美国观众有“爷爷奶奶的罗曼史”感觉。

于是场景力求高端大气上档次，对得起3D。

于是这变成了一个历史架空故事。

盖茨比住在《奥兹国魔术师》的城堡里，办《大鱼》里的舞会，养威利旺卡当食客，和蜘蛛侠做朋友……华丽的场景，欢快的人群，仿佛是对这个时代的赞美。

这与小说给人的印象相去甚远。

如果说导演误会了整个故事，演员却似乎都领悟到了。

盖茨比非常到位。

开拉风的敞篷车，夸夸其谈装富二代的样子是对这个角色的顶天演绎。

又虚伪、又真挚，自欺欺人，内心脆弱，都表现出来了。

在汤姆揭露盖茨比真实身份后，盖茨比狂怒冲向他，这是意料之外的发展。

小说中盖茨比只是露出一个“杀人”的表情，其他时候都继续伪装绅士。

但这个创作毫不违和，反而让盖茨比更立体了。

列奥纳多真的变成演技派了，《姜戈》和《盖茨比》先后树立影帝地位。

不过，盖茨比年轻时的场景，真的期盼过把他CG成《泰坦尼克》里的杰克。

故事就更有说服力了不是吗？

贫穷而美貌的年轻军官，痴恋上流社会感十足的大家闺秀；闺秀嫁了有钱人，军官变成有钱人回来，经历了太多，朱颜已改……尼克也非常好啊，从此对蜘蛛侠高看一眼。

尼克和黛西出自同一个家族，属于上层中产阶级。

他们不如汤姆有钱，但是也足以让年轻的盖茨比当做梦想来憧憬的那种有钱。

尼克却抱有创业致富的梦想，独自跑到纽约学金融，所以这是个低调华丽的孩子。

他对盖茨比和他舞会上那些social climber的嘴脸，是冷眼旁观的态度。

因为父亲教育他：“每逢你想要对别人评头论足的时候，要记住，世上并非所有的人，都有你那样的优越条件。

”尼克上了电影经常被塑造成“逆来顺受”的样子，但是这个尼克很冷很虐，可能是因为没有乔丹掺和吧。

在盖茨比大谈自己在牛津的经历时，尼克一听就知道是假的，但他一言不发，嘴角带着冷笑。

谁来写一个尼克和盖茨比的腐文啊？

黛西是很难演的角色。

对于黛西的理解，每个人都不一样。

比如我觉得黛西是《广告狂人》里Jon第一任老婆那种人，一同观影的友人认为她是郝思嘉那种人。

无论如何，这个黛西的台词短小精悍，给她充分的时间去“演”。

成这样算是不功不过。

黛西不代表她自己，她对自己的期望（一个美丽的小傻瓜）和她做决定的能力都不足以让她代表自己。

她在为一个社会文化代言，这个文化让汤姆这样的人可以鄙视盖茨比这样的人，让黛西这样的人可以使唤盖茨比这样的人。

站在道德高度对黛西不屑一顾的人，就像在盖茨比的聚会上喝酒胡闹，但是对贩私酒的盖茨比不屑一顾一样。

（“博大、世俗、虚饰的美” vast, vulgar, and meretricious beauty 在小说里形容盖茨比的梦想。

）（说到音乐，说好的《Love is Blindness》呢？

http://v.youku.com/v_show/id_XMzY3MjQxMDky.html）

“毋庸置疑，所有生命都是一个毁灭的过程。

”——菲茨杰拉德散文集《崩溃》《了不起的盖茨比》的银幕改编从未成功过。

原著小说实在太过家喻户晓，它美国现代文库评选的20世纪百部最佳英语小说中高居第二名，是诗人兼文学评论家T·S·艾略特口中“自亨利·詹姆斯以来美国小说迈出的第一步”，是爵士时代最后的挽歌，它对美国梦的阐释超越岁月, 被选入美国高中语文教材。

所以在美国，但凡是受过中学教育的观众，没有不熟悉这个故事的。

2013年夏天，澳大利亚人巴兹·鲁赫曼向《了不起的盖茨比》发起了第四次冲锋。

时光倒流回到20世纪20年代的纽约长岛，随着叙述者尼克的视角，我们旁观了一场过于喧嚣的梦之悲剧。

对于巴兹·鲁赫曼能办好一场繁华缤纷的派对这一点，我在观影前就深信不疑。

新版《了不起的盖茨比》在视觉表现力上的确下足了功夫。

制片人之一、也是导演的妻子凯瑟琳·马丁负责本片的美术设计，普拉达的华服，蒂凡尼的珠宝，确实赏心悦目。

置景也极大限度的贴合原著的描述，从长岛到曼哈顿的必经之地灰烬谷，破损暗淡的广告牌上一双意味深长的眼睛，电影中东卵汤姆和戴西的宅邸,是乔治殖民时期的建筑，豪华却平整典雅，不张扬。

而无法挤入这块世袭领地，在西卵落脚的盖茨比城堡，就极尽奢靡时髦之能事，新老贵族的风格差异性一目了然。

更不消说几场派对的热闹场面，天花乱坠。

托了3D的福，海对岸戴西家门前的绿光闪得跟绿灯侠似的。

至于被不少影迷和爵士乐迷诟病的电影配乐，比如音乐总监Jay Z，Hip-hop的广泛使用，我反而认为不是电影成败的要害。

如果反映20年代的电影只能用20年代爵士乐（干脆只能用20年代的摄影机怎么样？

），那《疯狂原始人》岂不是连歌都不能有了，只能嗷嗷叫？

巴兹·鲁赫曼当年载誉的《红磨坊》配乐也是流行歌曲大拼盘——涅槃乐队、艾尔顿·约翰、斯汀……甚至改编麦当娜的《宛如处女》，反对的声音好像没有现在这么激烈。

用当代观众容易迅速建立联系的音乐来解码重塑一个世纪前的华彩盛况，这就是鲁赫曼最鲜明的导演风格之一，只要一切都是为电影本身服务的，未尝不是有趣的尝试。

尤其当盖茨比欣喜的领着戴西在豪宅中嬉戏，纵情欢笑，背景里Lana Del Ray的声线苍凉而天真，一遍遍的追问“Will you still love me when I'm no longer young and beautiful？

”哀而不伤，美不胜收。

新版《了不起的盖茨比》形式上的成功万众瞩目，却难掩本质上的失败。

作为菲茨杰拉德的读者，我要抗议的是貌合神离的原著改编。

这一次，巴兹·鲁赫曼依旧邀请了他的长期编剧搭档克雷格·皮尔斯，哥俩曾共同创作了《舞国英雄》、《红磨坊》、《罗密欧与茱丽叶》几部鲁赫曼最重要的作品。

所谓“最忠于原著”的旗号，我想只能收买没有读过原著的观众。

任何看过《了不起的盖茨比》书的读者，都可以在电影中随处捕捉到渐行渐远最终骨肉分离的差异之处。

电影通过心理医生与尼克之间的互动，便捷的引用了大量原著语句，让人有种听有声读物的错觉，却莫名其妙的拆解生造了不少，比如那个文学史上最著名的开头之一“我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。

”只被引用了一半儿就改成了“尽量把人往好处想。

”更有甚者，巴兹·鲁赫曼一厢情愿的抽掉了所有展现盖茨比与戴西重逢后失望梦碎的细节，让他在爱情美梦中一往情深到底。

而在菲茨杰拉德的小说里，盖茨比早已洞悉了关于戴西的一切，他并不是泰坦尼克号上没有溺水而死的杰克，他比任何人都清醒。

小说中，菲茨杰拉德写道，“那天下午一定有过一些时刻，黛西远不如他的梦想，并不是她本人的过错，而是由于他的幻梦有巨大的活力。

他的幻梦超越了她，超越了一切。

他以一种创造性的热情投入了这个梦幻，不断地添枝加叶，用飘来的每一根绚丽的羽毛加以缀饰。

再多的激情或活力都赶不上一个人阴凄凄的心里所能集聚的情思。

”以及在去城里消暑之前，盖茨比的一句“她的声音充满了金钱。

”足以挑明一切。

CNN的特邀影评人汤姆·查瑞提对巴兹·鲁赫曼的概括略显刻薄，倒也非常准确,他认为鲁赫曼对于文学作品的理解总有一种“毫不害羞的浪漫和充满热情的肤浅”。

我愿意相信巴兹·鲁赫曼是很钟情于这本小说，很热爱盖茨比这个人物。

可恰恰是导演的善良和仁慈，让盖茨比的故事在电影中不仅不够完整，反而欠缺了最重要的况味。

每次重读《了不起的盖茨比》，我都会想到《红楼梦》中的好了歌，“陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场……乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。

甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。

”眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。

没有了梦的幻灭，《了不起的盖茨比》只能沦为一个多情富翁千里追妞，痴心永不改的三流浪漫故事。

在蓝色狂想曲和漫天礼花中出场的莱昂纳多就只能是一个出身草根的痴情富翁。

而女主角凯瑞·穆里根从《成长教育》、《羞耻》到这一部，很适合扮演耽于欲望又天真迷糊的物质女孩，但和戴西还差了几个数量级。

她是更善良单纯的戴西，他是更痴迷情深的盖茨比，故事里的丝丝寒意被鲁赫曼捂暖了，兑了雪碧的红酒会不会更好喝？

巴兹·鲁赫曼也许是圆了自己作为读者的梦，却是对原著小说本身的辜负。

电影的结局，盖茨比中枪之前，电话铃响起，他误以为是戴西打来的，就这样满怀希望的在慢镜头中仰跌进华丽的碧蓝泳池里，嘴角幸福含笑，导演给了他一个死得其所。

而小说里中明确的刺破了泡泡，“我有一个想法，盖茨比本人并不相信会有电话来的，而且他也许已经无所谓了。

如果是这样的话，他一定会觉得他已经失去了那个旧日的温暖的世界，为了抱着一个梦太久而付出了很高的代价。

”真乃云泥之别。

难怪有朋友看完电影摸不着头脑的问：“这盖茨比了不起在哪啊？

”电影的尾声，尼克完成了这部小说，用钢笔签上了封面，把故事与作家联系在了一起。

其实菲茨杰拉德不是尼克，他就是盖茨比。

很难不联想到作家菲茨杰拉德与妻子泽尔达之间的故事。

他们初次相遇之时，泽尔达是富家小姐，菲茨杰拉德正如盖茨比一样也是个无名小军官。

情不知所起，一往而深。

他当然没有小说中飞黄腾达的邪门捷径，想要赢得佳人芳心，唯有埋头靠着一支笔苦写。

直到《天堂这边》成了畅销小说大获成功，泽尔达才答应了菲茨杰拉德的求婚。

他们成了社交圈里最登对的一双璧人，葡萄美酒夜光杯，从纽约到巴黎，笙歌达旦。

再往后的事大可参看海明威的《流动的盛宴》，他坚信菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》后不再有伟大的作品，根源是泽尔达的疯狂毁掉了他。

菲茨杰拉德对于最绚丽纵情的爵士时代，既身处其中，又置身事外。

对人生的千变万化既感到陶醉，同时又感到厌恶，我爱他写最繁盛时也笔带悲凉的温柔。

终于年仅44岁的菲茨杰拉德心脏病突发，于圣诞节前某个黎明猝死在了洛杉矶朋友的公寓里。

《了不起的盖茨比》中并没有写到粗心大意的戴西的结局，不过我知道泽尔达的。

在菲茨杰拉德猝死洛杉矶的八年以后，泽尔达所在的精神病院发生了火灾。

据说，那天忽然起了大风，她一个人站在楼顶上，直到被火焰吞没。

他们合葬了，墓碑上刻着《了不起的盖茨比》那个隽永的结尾——我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断地向后推，直至回到往昔岁月。

一直以来，我对美国梦都只有一个很模糊的概念，直到看到《了不起的盖茨比》葬礼上，盖茨比的父亲小心保管的那张少年盖茨比认真执行的日程表（本片中也没有出现盖茨比的亲生父亲，我认为是又一巨大缺失），我才突然领悟到，所谓美国梦，就是只要你努力，你就可以过得更好。

自诩为上帝之子的盖茨比，坚信自己命里有非凡的安排。

当他第一次吻上黄金女郎戴西的唇，生命中所有与美好相关的想象都凝结成了最具体的象征。

只要明天跑得更快一点，把胳膊伸得更远一点，总有一天，总有一天可以触碰得到彼岸那盏荧荧绿光。

盖茨比是愚者中的愚者，也是勇士中的勇士。

就像钟晓阳《最爱》的歌词那般，一生只爱一个人，一世只怀一种愁。

自古空余恨的是他，千金换一笑的也是他。

他是真正以梦为马一路披荆斩棘的人，他当然了不起。

========================================================2013-08-13 07:37:04 潘萌SoPhia　　谢谢大家喜欢～ 　　关于Daisy的原型，我看好几个人提到了，就多说两句吧。

　　戴西的原型，考据派说是菲茨杰拉德的初恋女友吉内娃·金。

也有很多评论家认为盖茨比与戴西的关系，原型就是耶稣和犹大之间的关系。

我自己呢其实无意于考证戴西到底是谁，只是每次重读《了不起的盖茨比》，都“很难不联想到作家菲茨杰拉德与妻子泽尔达之间的故事”，所以就这么写在结尾了。

　　泽尔达对于菲茨杰拉德的创作来说太重要了，不仅仅是盖茨比的故事，《夜色温柔》里的女精神病人，《美丽与毁灭》里的葛罗丽亚， 多多少少都能看到她的影子，鬼魅一样出没。

updated: 已刊于《环球银幕》2013年09期，杂志篇幅有限制，这里是全文。

抛开原著以及改编一说，就其故事本身，电影就已经把我打动。

影片中的每一句台词，都不是废话，空话，都连贯，且可以拿来品味分析。

影片中的场景绝不浪费，每一幕乃至道具，都精心安排。

陈述难周，想谈一谈自己对各角色的理解（当然，仅限于影片本身）： 　　 　　－盖茨比是怎样一个人 　　 朋友对盖茨比的故事零背景，观看之前，凭借自己的揣想，以为他是[了不起]的盖茨比，是一位神秘的，有手腕的富贾形象。

但是，随着故事的推进，她既没有看到他的手腕力，领袖气质，或者一切与高大与了不起挂钩的个性，而且，当汤姆点出他卑贱的出生、这一生命中根本无法抹去的痛处时，那一瞬间面对的只有他被打回原型的可怜的渺小，他被彻底击败了。

盖茨比是一个[小人物]，无论他如何抓住机会往上爬，无论他把宫殿豪宅装置得多巨细靡遗，往派对里塞多少各路人种，他都是最[不堪一击]的那一个，他的郑重，他无可救药的乐观，他高度理想主义的爱，都敌不过汤姆一句有力的叱问。

他甚至是害怕面对这种叱问的，他是害怕直面他们的，其一，五年不仅是他需要变成能配得上黛西的人、造梦的过程，也因为他恐惧，他恐惧一种主动的，对那个阶级，对黛西的对峙，他从未选择过主动，即便把别墅造在东卵，造在黛西的对面，即便他的住所已经成为纽约最发光的派对府邸，他也从未主动邀请过黛西，而是[等待]，等待她偶然得知，再偶然参与，他继续准备，第一个经过窥视慎重邀请的，仍然不是黛西，而是比邻而居的尼克，他太用力了，也紧拽着他的渺小不放，深知自己的痛处，一方面隐藏，一方面又不可避免地暴露－一方面准备，练习绅士作派，一方面在第一次偶遇汤姆时又不可抑制紧张地出逃（这是其二）。

当他整整衣领，企图回复那一刻的失态再跻身到汤姆、黛西那个富庶阶层的时候，他们已经在他一瞬间的显形和狼狈的承认之中永远选择了拒绝。

　　 　　 盖茨比懂得爱吗？

黛西不懂。

但是他也不懂。

虽然在他们之间产生了爱情。

盖茨比爱的不是黛西，是一个被黛西的吻完成了的、只在他的世界被奉为巅峰和美的黛西。

盖茨比的想象力无懈可击，置办轻纱、亚麻、晴纶、白棉、丝绸，只为取一点点荒唐地抛下去、再抛下去，甘愿让它们风纱起舞，堆叠在黛西的身体之下，掩映在她的笑容之后。

他的每一种浪漫是那么用力，以求换得的效果是那么轻，这是极致的浪漫，而天平永远失衡。

尽管浪漫中必有低俗，越纯粹的浪漫也越有显见的低俗。

盖茨比迷恋的本质，无非是黛西长得美，身份高贵，如此美丽又高贵的姑娘，却在五年前的舞会上，在自己的闺阁献出她芳香的唇。

　　 　　 笔者自己也是一个浪漫主义者，可以为了所爱的人，也确实为了他做出了各种匪夷所思，蓬荜生辉的美妙的事。

也发出“他是爱，是让我得各种病的人”的感谓。

但是谁可以否定这一虚荣的起点，无疑是因为他美，又有希腊人的身体。

浪漫中必有低俗，必有本能。

是经人的原欲出发的一次有趣的折射。

只是有的人毕生追随这折射的光芒，为它幻化出无与伦比的绝景，而有的人仅把它视为物理现象罢了。

　　 　　－为什么盖茨比了不起 　　首先是他极致的浪漫和纯粹的幻化。

就像尼克说的“当时草坪和车道上挤满了人，暗地里猜测他的为人是多么的龌龊——而他就站在这些台阶之上，隐藏着他纯洁的梦想”，但“他们是一帮混蛋，他们那一大帮子都放在一堆还比不上你”。

在盛世浮华，一片纸醉金迷的20年代纽约，究竟有多少人不在沙滩上穿泳衣戴宽檐帽不互相攀比，一边在没有名字的房间和情妇颠鸾倒凤，一边又在玻璃高脚杯之后极尽揣度身边人的龌龊事。

尼克是一个典型的观察者的形象，他置身舞池之中，又抽离狂欢之后，端着酒杯冷静地看待黄金时代发生的一切，他没有批评，在盖茨比的派对上也只是体验，但是他被盖茨比打动了，他被这一时代盛情和冷漠之中一个绝无仅有的形象打动了。

他就是盖茨比。

没有人象他一样，历经五年打造这一幻境，对派对毫不在乎，对身边人毫不在乎，他对现实的这个世界毫不在乎，他做这一切，仅仅是为了黛西，为了永远回到和她相吻的过去的那一刻。

天平的一端是一个梦的粒子，那么小，天平的另一端是五年的光阴，繁复又阴险的生意，是大得空旷热闹得又满是人的梦想中的豪宅，是一遍一遍的设想，坚定和用力过猛，那么不可思议地大。

　　 　　其次，也是更打动我的，就是他做到了。

这不仅仅是一个高度幻想的梦，也作为一个令人惊异的现实永远存在下去。

这和写旷世之作的爱情，让人肝肠寸断的戏曲，写“疲惫生活的英雄梦想”的诗歌不同，作品是经过演化的，虚构的，扩充出来的想象之物，但人的生命只有一次，青春就那几年，盖茨比不只做梦，还把梦做成了现实。

刚刚说道，盖茨比不懂爱，他爱的是黛西的幻象，有一句评论说“特别有才的男人，都会因女人而生，因女人而死。

并不仅仅是因为多情，其实往往是因为这些男人都太爱他们自己了。

”，盖茨比也确实算是为黛西而生死，他所做的一切都是为了黛西，所以尽管他自私，不懂爱，爱的不是真正的黛西，但是他做到了，他是用他仅有一次，也仅仅允许一次的生命和青春做到的，而不仅仅是那些誓为女人生为女人死，视女人为生命之源，实则又自私的男人，他们憧憬，渴望，陶醉又绝望于自己的幻境，最终却什么也没有做。

　　 　　盖茨比令人感动的还有，第一次在尼克家见黛西时的那种青春期的郑重和紧张，就像所有生命中的第一次的约会一样。

不知道怎么用力，焦灼紧张，四肢显得多余，肌肉总在抽搐，为摆设和出场费劲心思，在心里预想数万遍。

他太紧张了，就像我们曾经所体会过，最终也已经黯然消去的紧张一样，可是渐渐地，这种面对心爱的人的对谈，已经变成了一种技巧性的东西，心跳的频率变得稳步，即便充满爱火，也不会对外再具象化这一心悸不已的戏剧。

但是盖茨比，他把我们每一个人都曾体会过的面对挚爱的人不能呼吸，不停走动，郑重从前门而入，整一整衣领，又痕迹味极重地制造偶然这一只属于遥远过去的仪式彻底具象化了，这几乎是我边笑边哭看完的一场戏，笑是因为他不随年龄，财产和经历所配比减缩的笨拙和紧张，这部分的他，确实如他所愿的那般，还停留在过去的漩涡之中，加上舞台效果的点缀，莱昂纳多令人全然融于戏中的演技，如同尼克视角般所能体会到的荒谬与新奇，哭是因为，他的可笑，他的可怜，这注定只能成为一场悲剧的伏笔，而又哭又笑也是因为，他青春期般的行为，用力过重的脸谱，点燃了我心中已经奄奄一息的仪式，再也保持不了的慌张和用不尽其所的勇气。

　　 　　－黛西和汤姆 　　汤姆和黛西是一类人。

他们也会爱上别人。

就像汤姆爱上修车伙计的老婆，而黛西喜欢盖茨比。

且不管这是怎样的一种爱，是肉体的欢愉，还是对空虚的填补，不管它们有没有资格被唤做爱，在修车员的老婆死了以后，汤姆也会忍不住，失控叫别人让开，眼中淌着几滴泪。

而当黛西对汤姆说我从来没有爱过你，汤姆甚至没有动感情，而是反问，“是吗你真的没有爱过我吗？

” 他连一点点的失态都没有，他太了解黛西了，太了解他们是属于那个阶层，彼此的结合又如何置身在此之中得以稳固。

所以他不会失控，不会感到伤心，他知道在这个阶层的[替代品]，如何可以替代爱而给予黛西，而这些东西又如何在无法离开也突破不了这个阶层的黛西身上作用。

　　 　　对于他们来说，爱是一种服从性的火花。

任何东西都只会在[稳固]的前提下作用。

不禁想到[霍乱时期的爱情]之中，出生名望贵族的乌尔比诺医生连和黑白混血的庶女偷情，连做爱也只得是“日常完成一只静脉注射的时间”，而当他的妻子抱怨她一点也不幸福的时候，乌尔比诺医生却一针见血地指出 “你要永远记住。。。

最重要的不是幸福,而是稳定。

” －而实则任何汤姆黛西，或者乌尔比诺和费尔明娜 达萨的结合，都有我们世俗人的影子，任意一段家庭关系，尤其在权力，声望，财富和稳固的外围影响下，能够替代爱情的作用品，在生活中取得的经济效益往往更大。

而况且真的有人会懂得爱情吗？

真的有人懂得它并持之以恒实践它吗？

连盖茨比也并不懂它，实践它的时候也惨遭溃败。

　　 　　黛西不是一个正面的形象，但她是一个经典的形象，她难以忘怀。

可能女人潜意识里都有一个想要成为她，抑或至少体验她的愿景。

黛西令我觉得的是[虚幻]，而不是[虚伪]。

开场不久她就说，“她想要的都有了，去了所有的地方，做了所有的事”，现在不知该干什么。

所有女人世俗中渴望的一切她都有了，甚至在她出生之前她就有了，她依循着这种命运的轨迹，因为都有了，所以显得什么都没有，她不知道自己还想要什么，再能追求什么。

尼克说她身上有一股热情，但是这种热情，既不照在她身上，也没有映射在别人处，她好像连一个真实的影子都不是，在她所有的台词之中，我没有听到一句事出她的意见的话，她只是寒暄，回应，在一个空虚的凹处寻找一点圆满，在遇到阻力的时候本能地退回。

她很完美，从相貌，服饰，出生，仪态，一颦一笑，倒在一堆织物里，回旋的舞姿，都让人赏心悦目，完美，而经不起丑陋。

　　 　　她爱盖茨比吗？

盖茨比是为[她空虚心灵注入的札记]。

她躺在一堆衣料上哭，是因为相比盖茨比给她的强行的梦幻一针，她这五年来的生活显得实在太空虚而泛泛而谈，她经不起这种照射。

她迅速回应了盖茨比，做得不比任何一个伴侣差，但是就连她对爱的勇气，也是借来的，当盖茨比让她复述她不爱汤姆，第一次她沉默，第二次她被逼到无路可退，才一句一句鹦鹉学舌，结巴又没有思想地说出，“我从来就没有爱过你”，仿佛事到如此，她不得已为如此的事态才脱得口。

同时，完美经不起丑陋，汤姆逼问盖茨比牛津大学的学历和卖假酒的事宜，她一次次遏止汤姆，与其看作是她不愿令盖茨比难堪，倒不如说她也不愿盖茨比的伤疤被揭开，怕自己真的爱上一个有辱声誉作肮脏生意的无名鼠辈令自己难堪，尽管她隐隐约约知道盖茨比在捣的鬼，听到过风声看到过轶闻，但她仍不愿直面去面对这一切，她愿意虚幻而柔软，做另一个优雅又稍不显空虚的梦。

　　 　　所以，当盖茨比终于忍不住向汤姆动手，脸上的肌肉因为愤怒僵硬又变形，她几乎是以对立的态度害怕他，几乎再一次不经过思索地重回了她的阵营。

因为他不再是[盖茨比]了，他就是汤姆口中那个出生低贱，卖假酒，和他们都不同的人。

她和乔登都觉得，和他们不同的人是多么可怕而粗鲁。

　　 　　黛西还会怀念盖茨比吗？

不会了。

她不知道对她重要的是什么，她没有[重力]的概念，不明白意义，找不到自己，她只是[反应式]的：天气真热，于是进城吃冰块；要参加晚会，精心准备头饰，披上皮裘；丈夫出轨，痛苦，体面地忍受；杀了人不知所措，接受汤姆重申的“爱”，回到金钱堆里，和丈夫去旅行。

她和盖茨比，成了她“去了所有的地方，做了可以做的事”中的一件。

盖茨比是她梦中的梦。

梦中的梦破碎了，她就又回到她的虚浮里，继续做梦中人，做浮华梦。

　　 　　黛西聪明吗？

尽管她希望生女儿，而且是傻女儿。

我们只可以说，她躲过的地方是其他女人的坑。

这之中又有多少由阶级决定的条件式反应，却也不得而知。

黛西和阶级，虽然空虚浮华，但也耐人寻味，这也是反应上级阶层的作品层出不穷，又屡出经典的缘由。

每个女人身上，也都有黛西的影子。

　　 　　－尼克和乔登 　　尼克对自己的定义一直很清楚，既置身其中，又抽离在外。

他一直是以观察者的形象存在之中的。

他和乔登一开始都是他者，甚至是很相像，盖茨比要乔登帮忙，乔登又惊奇又没有推脱；盖茨比想要给尼克一份工作，作为对他邀请黛西喝下午茶的回报，尼克推辞了，“抽离在外”，说这只是一个小忙。

尼克和乔登在这里并无二致，隶属和黛西对等的阶级，是她的表弟和好友，友好又礼貌，对美好的种子总抱有期待。

　　 　　尼克的这一形象贯穿始终，派对里，他喝酒，迷醉，和乔登跳舞，但也突然“清醒”，抿嘴并不发一言地观察，他无法全然，由头至尾地投入，他需要吸纳，回省，感受，但并不介入。

他保持中立，客观，在淅淅沥沥的树下静静等待黛西和盖茨比的二人幽会，除了对盖茨比仅有的两句褒扬外，他对事件几乎不发以言论。

　　 　　但是在他不介入的状态过程中，他（心理）生病了。

他再也无法忍受大都市和身处之中的人的冷漠自私，残酷虚伪。

这是一个典型的创造者的形象，他保持敞开，无条件地吸纳事体本身，再借由创造的方式（自然不仅仅是写作），开启，反思，治疗，并最终固形这一症结。

尼克有情感，同情心和定见，但他没有让它们参与其中，他不想左右，更不想塑造，他想要理解，和真实地呈现，“置身其中，又抽离在外”。

　　 　　尼克的这种观察者的姿态，是记者，是作家，是精神分析家，也是一切被真相刺穿的聆听者。

记得去巴塞罗那参加婚礼的时候，我和新郎的爸爸交谈，其父是“老鲨鱼”路易其，撒丁岛的精神分析师。

他说意大利仍旧沿袭精神分析的老法，即病患者背对治疗师，危坐在他的前方，而治疗室除了记录，便是保持沉默。

我问他那情绪不会受到影响吗？

他说，当然会啊。

有的时候坐在后面直掉眼泪，但为了不影响患者的讲述，只能尽量不发出抽泣声，语气没有动态，保持一体的平静。

这个故事打动了我：他们可能比其他人更具同理心和充沛的情感，却任意放任自己在别人的脉流之中而并不左右，保持独立的思想却并不评判，还要忍受情绪的冲击和事体的积压，这难能可贵。

我愿意成为尼克。

　　 　　回到影片之中，乔登本来也是观察者，但她和黛西一起，被盖茨比的袭击惊呆了。

回到黛西家的时候，她邀请尼克进门，尼克拒绝，她和尼克的那扇门，就此被她关上了。

她仍然依附在那一个阶级之中，而他又一次脱离在外，对这一切有了更清晰，更令他厌恶的感受。

他的情绪被对立的乔登，黛西和盖茨比夹击，现实的灰色隙缝一点点班驳开来。

而此时的乔登，作为和尼克态度的一个托照，成为了一个阶级的帮凶，缄默者和典型的女人。

她甚至是“诚实而可以信赖的”，而且她比黛西更象一个独立的女人：她未婚，参加派对，和不同的男人跳舞，又是一名优秀的高尔夫运动员，却仍然和黛西有着一模一样的反应，而这一切，对于她们又显得那么自然和理所当然。

　　整个晚上都在循环 Young And Beautiful 　　 　　当这首歌响起的时候， 　　盖茨比正看着他的梦想， 　　一步一步的走进他为她而建筑的城堡， 　　是的，他的梦。

　　那一刻，她美得像个天使，无法复制。

　　 　　他的光环，他的天赋，他的绅士和财富， 　　全在望向她的那一刻散去， 　　在爱情里，他是个傻瓜，幼稚青涩的像个少年， 　　眼中却满盈着永不消亡的坚定和深情。

　　 　　盖茨比明白，一旦他亲吻了这个女孩， 　　他的心再也没有办法像上帝一样的自由了。

　　 　　在盖茨比的心中， 　　没有被时间而毁掉的一切， 　　没有冷漠的人性，没有不可能， 　　没有残酷的现实，没有虚伪而绝望的世界。

　　 　　盖茨比的灵魂如此纯净， 　　他会惊惧悲痛于她说她爱她的丈夫，她也爱你。

　　 　　因为爱对于盖茨比来说， 　　只有一次， 　　从生到死，无法屈服，无法将就，无法放弃。

　　 　　 　　“人是不可能回到过去的。

” 　　 　　“尼克 你错了 　　我们可以回到过去。

” 　　 　　“这样的人，我这一生不会再遇见了。

　　当我们都在猜测他的龌龊的目的的时候， 　　他却隐藏着纯洁无比的梦想。

　　 　　盖茨比是尼克见过的人里， 　　唯一一个最富有希望的人。

　　盖茨比是上帝放在人间见证爱与希望的傻瓜。

　　而这样的傻瓜，再也不会有了。

　　 　　盖茨比做了一场关于黛西的梦， 　　一辈子都没有醒， 　　每一个人都想在这样的梦里幸福的心碎而死， 　　可是我们都没有勇气把自己埋在纯洁的梦里。

　　 　　盖茨比一生最美的时光， 　　就是他追寻了五年的绿光， 　　终于握在了他的手中， 　　从此以后，令他心醉神迷的稀世珍宝又少了一件。

　　 　　在最后的分别中，尼克对盖茨比说出了这句话： 　　“盖茨比，他们所有人加起来都比不上你。

” 　　 　　他在倒下的一刻，还坚信那通黛西打来的电话， 　　心怀希望的死去。

　　 　　盖茨比的灵魂太过纯净，没人配玷污， 　　于是上帝要在你被真相撕裂之前将你带走， 　　否则世间一切肮脏的现实、污浊和痛苦都会将你摧毁。

　　 　　那座刻着“坚贞不渝”的城堡大门在盖茨比死后孤寂的敞开， 　　讽刺着这个金钱、冷酷、世俗、冷漠的世界， 　　可是那座为爱而创造的城堡和城堡里一切， 　　会有人久久、久久的记得。

　　 　　是的， 　　了不起的盖茨比。

　　只有盖茨比，是这全世界这最幸福的人。

　　 　　 　　-- 　　 　　在忍不住去电影院看了第二遍却依然心痛不已的时候我知道自己没救了。

　　 　　这个世界上再也不会有第二个盖茨比， 　　 　　我说不出盖茨比哪里好，就像一千个人心中有一千个哈姆雷特。

　　很多自认为聪明的人站在这世界不同的角度冷眼旁观， 　　高调而富有姿态的评论这世界的一切。

　　我对不懂得这部片子深沉悲哀的人感到可怜， 　　因为他们能懂得的是那么那么的少。

　　 　　如果你冷酷世俗，这些故事在你的世界里， 　　仅仅只是个无聊的故事， 　　因为，世俗和冷露的人眼里，只有现实和娱乐。

　　 　　如果能够遇到盖茨比，我会不惜一切为你杀掉布坎南， 　　即使黛西会因为流离失所无所依靠回到你的身边， 　　即使她爱的是你的钱和你创造的物质世界， 　　好让你的梦延续，让这个世界上仅存的童话继续。

　　好让那些依然执着的相信希望相信梦想的人继续。

　　 　　纯洁无比的梦想和坚信不渝的爱是我们永远的痛楚。

　　 　　 　　2013最好看的电影，没有之一。

(2013 09 12 By:Tomi_Enn)

第一次在豆瓣写长影评诶（其实也没有多长）首先要说，我不是原著党，影视改编这个东西，我不在乎还原度，我觉得只要交了版权费合了法，爱怎么改就是自己的发挥了。

我就觉得芬奇把返老还童改的比原著要出色，我还觉得甄嬛传电视剧比原著好。

但这版盖茨比实在是让人。。。。。

从电影一开始配乐就给了我一种说不出来的诡异感觉。

感觉就没有一首是放到了合适的地方。

莫名其妙的音乐，完全没有那个年代的感觉。

特别是开车过桥去纽约是那两声“new york”，难道是alicia keys那首烂歌吗。。。。。。。。。。。。。。。。

其实如果要做一些和现代混合的尝试也未尝不可，可这些配乐只让我感到一股不上档次却硬要装高端的感觉。。。。。

估计巴兹 鲁赫曼是想赶回自己红磨坊时的巅峰，所以把本片无限往歌舞片上靠，就差让主角吼一嗓子了。

从一开始他就往每一个缝隙里塞满了配乐，然后在盖茨比家里的各种舞蹈各种音乐，这样一来，严重拖了叙事的后腿。

而一顿狂轰的配乐到了酒店对峙那场戏却戛然而止，故事高潮到了是时候好好讲核心剧情了，可叙事早就被闹剧般的前半段散的不成样子，这时候再怎么端起正剧的架子都圆不回来了。。。。

而且这个故事放在当今也并不是多么猎奇的事，所以前半截的猛埋包袱猛造悬念到了后半段却让人有“裤子都脱了你就给我看这个”的感觉。

之后的速度与激情vintage版就不吐槽了。

还有汤姆打情妇那一下的特效，我一下子穿越到了千秋王子打飞野田妹的剧情。。。。。。。。

再来是演员。

小李子也就那样，没啥突破也没啥大缺点，我觉得他从《飞行家》之后，别说演技，就连发型都没换过。

托比 马奎尔。。。

也没看过他几部片子，反正感觉在本片就是傻笑着默默注视盖茨比（跑题了）。。。。。。

好歹是安叔提拔出来的，可争点气吧。。。

凯瑞 穆里根也没什么特别的，还没有那位高个子女人和那个情妇抢眼，按理说这个角色应该很有发挥空间才对。

最惊喜的反而是乔尔 艾哲顿，他以前一直是低能肌肉男的感觉，这里居然有了一丝潇洒味儿。

最后说说这个3D！

这真的是3D吗！！！

我不是工科技术宅，我喜欢剧情片，有没有3D我真的无所谓。

我戴上3D眼镜屏幕巨暗，取了眼镜屏幕没有啥变化甚至比戴眼镜时还亮一些，索性那就不戴了，可这时发现字幕是3D重影的！

你能理解我的痛苦吗！

还有！

背后一片星空那个镜头还敢再俗一点吗！！！！！！

PS.黛西第一次去盖茨比家的时候，镜头里是盖茨比的复古城堡，配上那诡异的配乐，那感觉。。。。

没错！

淋淋的《布拉格广场》！

有一种分分钟淋淋就会跳上屏幕边唱边跳的感觉！！！！！！

我真是太本质了！！！！！

感动cry130次！！！！！

吸入淋逼！！！！

PPS.电影院门口遇到出门有事的同学，他问我们去看什么电影，我说“《了不起的盖茨比》”。

她说“哦，是不是讲乔布斯的那部电影？

”没错，她以为我们看的是《了不起的比尔盖茨》。

　　当我自己没看过原著的时候，最讨厌看原著党影评，比如《冰火》就是，不就打发时间多看了几页字么，用不用得着那么时刻挂嘴上怕人不知道？

但是世人皆双重标准，当自己看过原著时，就分分秒捉急，觉得评价改编电影不提原著真的会憋死好么……　　看到很多人观后类比《小时代》，倒是没想到，是因为都显得像华丽的一坨屎？

不得不破天荒为Baz Luhrmann辩护一下，华丽是他的惯病，gatsby和daisy出场都浮夸到海天盛宴这确实是baz个人风格，但剧情简单还真怪不到他头上，这个版对原著的忠实程度已经大大出人意料了。

　　改编第一人称叙述的小说作品，一直觉得最蠢的方式就是照搬原视角，原著第一人称是为了方便叙述和生发评论，并不是本人在故事中有多重要，电影已经是上帝视角了还傻乎乎地给当key role拍，连那种原作只是为了让其见证而记录的戏，都要如实当个剧情电灯泡地拍出来，完全多此一举。

所以nick在此片中就是，他其实除了作为两人搭上线的桥梁，其它存在并不怎么影响进展，电影非如实当POV，动不动就OS，不仅显得导演叙事无能，人物基情无限，而且给观众造成了不必要的错觉——　　nick前因后果叨逼叨，盖茨比被铺垫了将近30分钟才闪亮登场，悬念铺得过于足了，身世、性格、动机都让人好奇不已，简直像怀着关乎整个世界的阴谋，结果满怀期待两个半小时看下来，发现好像就是一场琼瑶故事，难怪非原著党要骂娘。

倒不是说原小说情节就有多充实，我其实并不粉原著，但至少人家故事也摆明了简单，没像电影这么狂吊胃口，小说叙述清淡，所以气氛还算合时宜。

　　不过提到原著，要说对菲茨杰拉德的口吻，个人则是真心不喜欢，因为他写的东西老透出那种自己是原始高端大气上档次阶级、是“大城市见过世面人”的调调，自恋而且势利。

就算美国一二十年代确实处在这个时期，暴发户们一夜崛起，挥金如土，对欧洲原来那些吃皇粮的达官贵人形成巨大冲击，于是保守派都酸溜溜地用瞧不起的姿态来看他们写他们，但人家英国人毛姆同写这段，都能巧妙地掩饰这种腔调（其实骨子里他也有吧），你菲茨杰拉德一个美国家具商的儿子在那儿优越什么呢？

　　所以代入小说第一人称，原著中nick就多少承载了菲茨杰拉德这种自恋和评判，虽然口口声声把盖茨比当朋友，但细节充满了先入为主对暴发户的审视，包括盖茨比那些笨拙愚蠢的小言行，既然是通过nick这种人的主观描述，当然会显得很夸张。

显得整个环境都特别看重富一代和富N代的区别，就这么狭隘。

　　但是泥，电影中nick选蜘蛛侠来演，出场一秒钟立刻屌丝气爆棚，完全木有这种主观评判感了，就是一个花痴的好基友，见什么都新鲜和善感状，掏心掏肺地帮忙和关心。

虽然不讨人厌了，但说真的马奎尔同学你能好好练练演技不要永远一个样吗……　　我心中理想的daisy扮演者是斯嘉丽·约翰逊（貌似确实接洽过？

），除了daisy是大胸少妇，还有其实明明很世俗但是经常自我催眠很爱演的气质也符合，carey妹纸看着太精明，缺少那种又肤浅又混乱的庸俗感。

但没想到效果超出预期，演得还可以，只是跟小李没火花。

而且电影后段把daisy令人厌恶的婊面省略简化了，不然可以更考验一下演技，从这个省略洗白也看得出，baz本质依然是个纯情小清新，喜欢保留唯美的幻想……　　gasby和daisy的重逢，重头戏，视觉的绚丽依然归功baz，情节和感觉还是符合原著的。

感慨菲茨杰拉德这一段写得很到位，无论是读者还是观众，看到这儿都不确定两人到底感情是个什么深度，从表面看好像情绪都到了，又紧张又激动，最后归于温馨甜蜜，但又总给人差那么一口气的感嚼，因为不感人、不特别。

不是因为菲写得不够好，是因为以daisy的性格和感情，以gatsby的幻想和愚腐，凑一起就是这么个平庸带点演戏的程度，想讲的故事也正是如此。

　　——号外，什么样叫真正的真爱重逢？

于是我又要跑题例举一下我们伟大的《呼啸山庄》，两人一个激动到天经地义毫不掩饰完全没觉得在丈夫面前有什么不合适，一个死乞白赖地要见但真见到了又端着不肯哪怕多看一眼。

那个情景，震撼度，才叫独一无二，没见过任何描述重逢的文字可以超越。

　　西方小说啊，题材真是有够窄，我一直觉得盖茨比和《刀锋》也有很多地方相似，连这次daisy老公一出场都想到伊莎贝拉的老公。

不过女猪之间对比，伊莎贝拉则比daisy精明多了，完全知道自己要什么，也不会把局面拖到难看的一步无法收场，是理性版的凯瑟琳，是三个人中最有现实积极借鉴意义的，因为能把日子过明白的女人太少了。

　　不过话说回来，性格越简单越不容易伤身也是真的。

看书时倒没联想到，但电影里三人在房间里摊牌那段戏，又直接飘到《呼啸》，同样情敌俩当面争风，daisy留了几滴鳄鱼眼泪和被盖茨比lose temper吓到后，马上心中就有了倾斜，因为旧情人就算不撞车也太让人没安全感，普通女人都会趋利避害。

而凯瑟琳在那场类似的锁门对峙戏中，看似女王气势凌驾于所有人，两边嘲讽各种鄙视，但回头自己直接疯了，性格太复杂，伤人伤己。

　　被强迫着不得不对比的还有，让小李主演，又特意配个酷似《泰坦尼克》的男二保镖频繁出场重现经典场景是故意的吗？

十五年后，我就成了你……把小李前后两个角色一比，就可见爱情这回事，不取决于男人够不够资本，只取决于女人的原始口味。

十五年前你遇到的是rose，一无所有她也义无反顾跟你走。

十五年后你遇到的是daisy，赢得全世界她也不爱你这一口。

　　结尾的世态炎凉也没什么，古今中外都如此，盖茨比充其量也就是一party thrower，树倒party animal散，又不是辛德勒马丁路德金，有什么好纪念的搞得那么伤感，至于上升到世事残酷？

要说通过party想建立社交威信这种虚荣心，你看《刀锋》里写的艾略特叔叔那才叫活色生香，又势利又可爱，全拜作者塑造人物的水平所赐。

所以从书到影，看完的人其实最想问的都是，了不起的盖茨比，到底哪里了不起？

　　拔高“中心思想”这种事，并非中国语文科教育独有，显然全世界的文学界都很爱这样混饭吃。

《了不起的盖茨比》历来被评论界称为美国梦的缩影，其实我想菲茨杰拉德创作它时还不到30，哪有那么高的觉悟，大概就是想写写自己纸醉金迷生活中一些奇闻轶事吧，无非加了点文艺色彩，没想到一下押中宝，被吹成了美国梦，自此弄假成真，开始主动写起各种忧伤的年轻人……　　就算硬说是关于美国梦，这本质讲的也是一个反美国梦的故事，盖茨比最终一败涂地，从“而我只有钱”，变成人财命三空，反复强调打回原型的可怜，故事的感觉和《华尔街》那种暴富又暴跌的美国梦碎并不一样，它不是像后者那样在警告教育你要脚踏实地稳扎稳打勤劳致富，而是在宣扬我上面说的菲茨杰拉德的那种等级感和优越感，就是龙生龙，凤生凤，哪怕都是富豪，也只有家传好几代有名有望的那种才值得尊敬，你这种名不见经传突然富起来的屌丝凤凰男，再怎么努力再坐拥江山也永世不得平起平坐！

　　这种价值观放欧洲还能理解，放美国完全有违汤姆大叔精神，《唐屯》里的美国夫人有一段被大家赞死的话不就是在夫家财政危难之中说：i'm american. we take guns. go to fight!　美国人心里有没有虚伪自卑的地方不好说，至少台面上的主旋律绝对是推崇开拓和冒险。

而完全发生在美国的《盖茨比》让人泄气的是，不仅daisy、nick、tom这些衣食无忧的有钱有闲阶级有那种势利观念，就连gatsby本人都想极力靠近他们三观。

　　看有些评论还说，gatsby“了不起”就在于他在浮华场中还保持“赤子之心”，我可一点不觉得。

一个赤子之心的男人一定不希望梦情看没钱就不要他，有钱就投怀送抱，但gatsby竟然从小就无师自通，把这看成理所当然甚至是精神支柱。

虽然穷人太清高了也没意思，但塑造这么个角色未免矫枉过正，也活该他碰到的就是daisy这种足够庸俗的女人，一个萝卜一个坑。

　　于是我理解的“了不起”，其实是引用民间舆论，那些party-goer眼中口中传奇人物的“了不起”，而菲茨杰拉德或者nick，在自以为深入接触后就开了一个天涯热帖来扒皮吐槽，标题全称是《不吐不快！！

818最近坊间很火的那个“了不起的盖茨比”！！

》　　而你们所谓的“赤子”，我猜是那些其实幼稚之举吧，对对方感情的误判，对自己情绪的失控，和自以为是的高贵冷艳，对方都冲动说出私奔了还不一走了之，这不是正派，而是愚腐，被假想中的高贵准则压低了本来就不高的智商。

　　所以无论从正扬反讽明颂暗喻哪个角度，《了不起的盖茨比》都谈不上美国梦。

说到底只是一场镜花水月的俗世故事，书通过还不错的文笔，电影通过BlingBling的视效，营造起繁华寂寥伊人何在的煽情气息，为您带来一阵蛋蛋的忧伤，有机会再多说两遍屌丝逆袭、海天盛宴这样的流行词汇。

也就可以了，别使劲拔高了，也别怪罪baz娘炮了，书毕竟不是他写的，人家真不是四娘型。

　　要说最满意的视觉呈现，首数那个可以遥望梦情家的湖，无论夜景还是日景都跟看书想像一模一样。

这才是原著党最关注的细节吧，明明故事都知道得一清二楚，还非费上两个多小时重看，不就是为了这些时刻——看看导演是不是你脑中所想场景的3D打印机吗？