那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN

电影的前半段给人的感觉还是不错的，有种非常想往下接着看的冲动，但你会发现越看越难看，有种不知所云的感觉。

然后直到电影最后，之前所有的悬疑都没有给个交代就结束了。

为什么所有人会消失，面具人到底是干什么的，死掉的那些人到底是为什么会死，女主为什么总变成头发飞舞的女鬼？

山顶说不去就不去了？

简直是强行结束收尾，浪费我2个小时的时间。

凌晨，一辆从旺角开往大埔的小巴，经过隧道的一瞬间，世界发生了变化。

人全部消失了，小巴上的17人成了幸存者，在找寻真相的过程中，不断有人死去，最后在经过一系列的荒诞故事后，剩余的9个人终于逃脱，带着对大埔的恐惧、感伤以及痛苦，去往九龙。

该片的导演陈果，是香港导演中一个异类，一个怪才，他的作品多通过边缘草根的宿命来描绘当下时代种种群像。

敢于调侃政治，他的电影是那么的荒诞以至于那么的写实。

他足够的独立，具有很强的批判精神，作品中不经意流露的诗意像是信手拈来，有一种带有醉意的轻巧，使得影片大放异彩。

他是类型片中的王家卫。

当尔冬升、杜琪峰、彭浩翔也北上发展之后，纯正港片值得期待或许只剩下陈果了。

故事的大概背景是福岛核电爆炸，病毒波及香港，传染性极强的病毒，弄的人心惶惶。

整个社会失序，犹如世界末日。

导演只是以小见大，缩小到一个小巴里的人，审视在这样一场瘟疫发生的时候，人性的原形毕露和残存的光辉及温暖，是在彻底无序的社会形态下，对人性的一场演练，在社会法律、道德伦理都不存在时，对人性的荒诞和混沌一次写实。

这是一部惊悚而荒诞的剧情片，而于普通的此类电影相比，此片中不经意流露出的诗意和故事本身对人性的拷问与演练都使得该片尤其出众。

我想这大概就是有情怀的导演与没有情怀的导演之间的区别。

影片中欧阳伟演唱大卫•鲍威的歌曲，不管从拍摄还是演员的演绎角度都令人叫绝，恍若一场幻觉。

发哥去要債，却被人拖出来，一万块，对方送了橙一袋，他无奈。

坐车去大埔，看女儿。

路上朝窗外吐了一粒橙子，隧道里的车都消失不见了。

电影里时不时出现阿池的潜意识里Yuki飘扬的长发和诡异的笑容，盲辉肩膀上的大刀、红色的雨水、小巴上飘扬的小旗子、每个人最后说的一句话。

都为本片增添了不少诗意的色彩。

当世界末日来临，社会法律、道德伦理都已不存在，人们可以为所欲为，年轻的小伙子飞机昱在大街上强奸丑女，丑女核变致死。

飞机昱发现她的龅牙和假发背后是个美女，就又抬起双腿奸尸。

染上病毒也全然不顾。

当他们的小团体知道这件事情后，一时对于如何处置这个男孩犯了难，女人们一致认为应该刺死他，最后当大家决定一人一刀杀害这个生命时，又都开始互相推让，开始刺的时候又谁都不刺中要害，不想负主要责任。

对人性的描绘淋漓尽致。

这又是一部展现群像的作品，每个人身上都有不可名状的情感。

每个人的境遇都极具宿命感，盲辉是到处骗粉的穷鬼，小巴司机是无人关心的小人物，发哥家庭破碎，一事无成，卖保险的神婆想念大埔的妈妈，被老板骚扰的yuki寻求男友的安慰，阿池则是约见自己的女友。

影片还对大陆进行了调侃，发哥说大陆喜欢用简称，春节晚会，简称春晚，神州七号，简称神七，所以他们将片中的青春时代的年轻人简称为春代。

影片最后由春代阿池代替小巴司机开往九龙，在我看来，这是一代香港老戏骨，在带香港年轻的演员，对他们寄予期望。

就像发哥在香港金像奖颁奖礼上给谢霆锋颁发影帝时所说的那样：霆锋，我挺你，香港电影靠你们了。

“随着这座城市暗光沉睡之时，我们有否已淡忘了曾经光辉的过去，不知今夕何夕。

”陈果这个忧伤的胖子，最后还是不忘感伤的点题，香港电影人集体北上发展，港片已死。

毕竟电影没有那么神圣，不过是商品罢了，拥抱大市场寻求更好的发展无可厚非。

这也使得陈果的坚守更加显得弥足珍贵。

他用一部部充满诚意的作品呐喊：还我港片！

如果没有续集地话这部电影也就太不地道了，因为直到影片结束我对他们身上到底发生了什么还一无所知，连他们自己也对自己身上发生地事情一无所知，所有地想法也都是推论罢了，到底是他们如神婆所说地他们进入了第四次元，还是根据阿池所知推论出来地他们因为核电站爆炸被抛弃了呢？

至于那些面具人又是干什么地呢？

一无所知......就很让人摸不着头脑，完全不知道导演想要表达什么。

不过抛开剧情来说，一群人突然发现这个世界上只剩下了周围的十多个人，而且还陆续身边还有人离奇的死亡，当这种事情发生的时候他们会做些什么呢？

他们大概会和电影中的角色一样有的想去寻找答案，有的想去放纵，有的会去查看自己的亲人和所爱的人。

所以剧情在这个时候来说重要吗？

答案还重要吗？

这可能就是导演想要表达的东西，因为剧情杂乱不堪，所以所谓的剧情完全没有必要，因为各种挖坑、伏笔所以干脆这个也不管了，抛开一切只关注角色本身的行为和表现的不放弃坚持努力且乐观的精神，这或许就是这部电影的本质。

这是香港的狮子山下的精神吗？

虽然都这么说了，但是我其实还是挺想看续集的，我这个人有点强迫症，不完美的东西看着就会特别的难受，如果早知道这部电影是这么个结果，我可能也就不会再看了，虽然表现得意喻很不错，但是我讨厌烂尾和太监。

如果有续集能够把这个故事讲完整得话.....不过应该不现实了。

我很喜欢香港的电影但是已经太久没有看到过不错的香港电影了，希望香港电影不要就此沉没....

我先来谈谈为什么它会有机会成为神片？

一、立题我观影这么多年来，我也是第一次看到这么独特的一个片名，《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》。

我就是给它的片名给吸引住的，看到片名的时候，我在想他们在旺角开往大埔的路上究竟遇到了什么？

还配上了悬疑和惊悚的标签，这让我更有追片的冲动。

二、设置的悬疑开到大埔，一车人发现，街上的人全都不见了，打电话都是接通，没人听，连999都是。

回忆起，在塞拉利昂隧道眨了下眼睛，一辆货车就不见了，其实在这时候所有车辆都不见了。

这时候有人大胆假设，不是外面的人消失了，而是他们自己消失了。

Wow，难道是香港百慕大？

原本上了车但又下了车的一男一女在外面被车撞死，阴魂索命，难道这是一个鬼片？

最后各人决定留下联系方式，各自归家。

原本提前下车的四名中大学生，一人开始发病，最后变成尸骨。

男主阿池送yuki回家，惊遇面具人。

又变成科幻片呢？

男主挂念女朋友，踩单车出九龙，路遇从宿舍惊吓过度跑出来求救的剩下的三位大学生，结果……竟然石化了一地。

这仿佛了变成了大型传染病现场，一不小心，身体碎一地。

后面的事，宛如走错片场，闯入了死神来了的世界，不断有原本从车上下来的人死亡。

烧死的

强X死的

石化时，身体不受控制，掉进鱼缸淹死的。

被活下来的人审判，一刀一地刀刺死的。

一部神片总是可以很好地设置悬疑，让人有种恨不得看到结局的冲动，显然这部片做到了。

只剩下这一车的人，究竟这个世界发生了什么事？

车上的人接二连三地死亡，究竟最后谁会活下来？

三、幽默加讽刺

帮人起名

玩简短词，不过这个内涵词，可能广东人才会懂什么意思。

对韩国人的嘲讽

对香港行政长官选举的嘲讽幽默穿插着嘲讽，让人不至于在紧张的气氛中迷失，气氛跌宕，不局限于一种风格，这显然也是成为一部神片的特质之一。

四、对人性的思考全世界都只剩下你们几个人，你会做什么？

看到前来求救的三个中大学生，男主骑着单车帅气地避开他们，然后留下他们自生自灭

因为没有人看管，红灯如同虚设，随便冲

彼此之间相互怀疑

丧失人性，残害自己的女性同伴

自己成为法官，任意处置犯错的同伴这部影片还有一个很优秀的地方，就是它贴近生活，原来在香港发生过一次核泄漏，造成了很大的影响，而香港没人，是因为他们都撤离了，而由于不知名原因，只剩下了这一车人留在了大埔。

如果我们地区也发生了核泄漏，我们会是怎么样？

如果这个世界只剩下我们，我们又会做出什么事？

让人产生共鸣，进而对自身乃至社会进行思考。

又是一个神片的特质。

既然这部影片有这么多能成为神片的地方，为什么它最后只有5.9分的评价呢？

因为它不填坑，不填坑，不填坑，重要的事情说三遍。

这犹如一部小说太监了，一般难受。

因为很多跟我看过这部电影的人都会有这样的感受，前期铺垫了很多东西，但直到最后都没有解释原因，让人看到最后，十分怀疑自己是不是看了删减版。

我一一列举里面所谓的铺垫，而到最后都没有解释的谜团。

疑团一：究竟所谓的尸斑，是不是具有传染性？

而且为什么每个人的死的动因和死法都不一样？

第一个发病的是中大的一个大学生，他突然发病，抽搐，最后化为一副尸骸，跟他接触过的三名大学生却是化为碎石而死的。

欧阳伟没触碰过病人，为什么会突然自焚而死？

LV女是被飞机星强X突然发病死的，但飞机星在一开始却没有发病，而是在被大家一人一刀插死之后，又复活了，才有了病症。

BOBBY是接触过LV女，然后发病逐渐石化，不小心掉入浴缸淹死的。

但白胶浆摸过飞机星，为什么他到最后都没有发病？

疑团二：究竟阿池在街上陪着的Yuki究竟是谁？

而且为什么总是看到恐怖Yuki？

阿池与Yuki与阿信分开后，发觉和她是同路，所以决定一起走一段路，还知道了她和她男朋友的住处，在见完蒙面人之后，转头就看到了恐怖Yuki。

在过了一天之后，阿池和Yuki和大伙应约去到餐厅集合，再次问起，却发现Yuki说根本没和自己走过，但阿池说出当时假Yuki和他说的男朋友的住处和真Yuki的男朋友的住处又是一样的。

疑团三：被除下面具的日本人究竟是谁？

在众人看到自己着火了的欧阳伟冲了出去，也跟着走了出去查看情况，这时看到了一个蒙面人，于是阿池和Bobby还有发哥出去追赶，并捉住了他。

拿下面罩，一听是个日本人，经过翻译软件，他竟然说是阿池的同学，和他还很熟，但是阿池一开始并不记得他，到后面他翻回毕业照，才想起了好像有那么一回事。

疑团四：为什么阿池可以和女朋友通话？

此时是回忆起阿池当时去到女朋友家里睡到第二天，突然收到了女朋友的电话，并得知他已经失踪了六年。

并且得知那时他的失踪是因为一场核泄漏事故的。

疑团六：最后的血雨是什么？

插这么大的刀还能拦路叫车

最后众人搭上红VAN想由大埔去九龙，再去大雾山联系其他不知所踪的香港人，但这时天突然下起了红色的雨。

如果这部电影能把这些疑团都解释清楚，无一它会上升到一个前所未有的高度，成为一部神片。

最后，我将自己的见解融入这部电影为大家讲这一段故事的前因后果。

那夜凌晨，一群因不同原因而上了这辆红VAN的乘客连同司机17个人在塞拉利昂隧道突然消失不见。

香港政府多次进行搜索，在六年间都一无所获，期间发生了日本福岛核电站泄露事件，引发香港不知名的传染病，于是香港政府决定撤离香港，香港成为了一座空城。

日本接手香港，对此处进行研究，从此香港多了一批穿了防辐射服的蒙面人。

在这批日本人中混有了一个以前从香港到日本读书，现在只会说日语的原香港人，暂且叫他胎记男，他得知自己的一个好朋友是塞拉昂隧道消失者中的一个，他决心要找回他，就这样，世界过了六年。

其实塞拉昂隧道消失者们不小心进入了时空隧道，在他们的时间概念里，世界只是过了一秒，但其实已经过了六年了，当他们反应过来的时候，整个香港就只剩下他们和那一批留守在香港的蒙面日本人。

由于现在香港仍然是处于核辐射，所以当塞拉昂隧道消失者们出来的时候已经受到了感染。

由于各人的体质不同，而且有一段时间的潜伏期，死亡的诱因也会不一样，所以发生一连串的诡异事件。

比如：死于石化的有中大四名学生和BOYBY。

发病而死的LV女和欧阳伟。

死后复生，呈现僵尸化的飞机星和盲辉。

男主角阿池由于发生过交通意外，丧失了童年的一部分记忆，所以对捉到的胎记男是他的好朋友毫无印象，而且这还伴随着后遗症，诱发幻想症，比如他总是可以看到恐怖Yuki和幻想着她曾经和自己走过一段路。

可以说出和Yuki男朋友相同的住处，只是因为他听了Yuki说话后，心理暗示自己也曾经听过这番话。

阿池等人在大埔打电话没人接听，是因为大埔作为重症区，已经处于没人服务状态，而他出到九龙，可以与女友通电话是因为九龙作为日本人的根据地，有微弱的信号，于是打了一会就挂断了。

最后，众人乘坐红VAN出大埔下起的红色的雨，是因为核辐射与雨水产生的化学反应。

如果这部影片能出续集，把前面的坑都填了，我相信这部片和续集都可以成为神作。

假如有一天你成为了塞拉昂隧道消失者，你所处的地区就剩下你这几个人，你会怎么做？

看到视频推送，觉得有点意思特地找来看的，但是看完比较失望。

其实影片一开始就设置了一个离奇的环境，穿过隧道所有人都不见了，很能吊起胃口，然而车里那段对于自己处境的猜测演员表现一般，有些冗长，然后分散回家，男主送女主回家碰到面具人，女主异常的样子，到此为止我以为是个灵异片，可是马上大学生的死又让这个片子变成了惊悚末日片，死法离奇。

我以为戏肉来了，开始走剧情拆解真相玩恐怖了，又突然弱掉，茶餐厅那段也是很长。

从找真相突然又变成了内斗，然后面具人再次出现突然开始的斗争，然后车开在路上，本片结束…？？？

我脑袋里全是问号，excuse me？

我仿佛看了个寂寞。

电影最大的问题就是想要讲的太多，但是哪个都没讲好，我作为普通观众，对于电影要求并不苛刻，作为悬疑或者叙事电影，我在意故事线跟结构以及逻辑。

作为惊悚片恐怖片，我在意恐怖镜头是不是吓人，氛围是不是渲染到位。

作为爱情片，文艺片，那么感情是不是到位是我比较关注的。

作为搞笑片，那么能不能让我发笑也是我的标准。

但是这部影片很难定义成其中一种，它掺杂了幽默的内涵，对zz的批判，对人性的揭露，又有夸张的表现手法，它目前最接近的是悬疑和恐怖。

但是故事没有讲清楚，事情是怎么发生的，为什么，最后怎么样了，通通没有。

完全对不起这个题材。

最后我靠看完搜索才知道是书的改编电影，看了书的介绍才知道到底什么事，原来是核电爆炸之后的实验计划。

喜欢书的人可能觉得一看就懂了，拍的真好，可是作为普通观众，在我这就是不合格的作品，更何况它并没有把书里的事情讲清楚，甚至没讲完。

我看到有人说就喜欢导演这样的拍摄方式，觉得打地低分的人是因为不懂欣赏，zz倾向太敏感，故事为什么要讲清楚等等，这让我感到疑惑，你可以不讲清楚故事，那么就要求电影的氛围与拍摄画面能让我忽略剧情，注重氛围的表达，可它没有做到。

那么观众体验自然也就不好了。

你不能要求你的观众看之前都看一遍书，他们大部分不会事后搜索了解电影到底讲的是什么。

当然电影也不是没有闪光点，几处冷幽默以及反讽让人会心一笑，对于失去秩序的人性也是嘲讽的刚好。

然而这些零散的亮点没能撑起这部电影。

可惜了这个故事素材了。

其实在中下旬的香港书展，已收纳了pizza的原著《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红van》一书，但一直迟迟未阅，因为心里留了一个位置给由充满荒诞色彩的陈果导演的电影版。

而今晚，我终于有幸看到当时上映掀起香港一片支持声音的电影。

支持声音那么响亮，皆因据说这是一部为港人发声的电影。

在原著里有一本小册子，里面作者的访问摘录了pizza的原话，这是没有任何政治映射的作品。

但是，如果真的只谈风月，不谈政治，那么黑色幽默又如何彰显幽默？

正如电影里，在2018年消失在另一个时空的香港人，垂死边缘中竟然还很关心2017年实现真普选后的特首是边个x样，让人想笑又笑不出，这就是黑色幽默的功力。

粗略地看了一下豆瓣的影评，其实科幻类的作品我一直都不感冒，可是牵涉了政治问题之后，让很少看惊悚片的我甚至认真地塞上耳机追求究竟它是为港人发出了什么环回立体声。

电影其实不是普遍意义里的惊悚，它所谓的恐怖是在于，熙熙攘攘的香港突然变了一座死城，原本熟悉的事情保持了原貌可不再熟悉，这才是让人起鸡皮疙瘩的痛处。

电影里提及的福岛核电爆炸，传染性病毒，人性在危机时候的表现，不同的七种性格等等，让我联想到之前看过的一个电影叫《末日哲学家》，在世界末日之时，究竟哪种人能留下？

哪种人要被淘汰？

（虽然这电影是个大烂片）。

在《红van》里留下的七个人，可能是最具代表性的七个香港人，代表着七百万人，而红van则代表着香港，他们的家他们的避难所......政治意味的东西其实我真的不擅长，因为本人虽然八卦，但对新闻从来不深究，所以也不便发表什么言论。

但我很想说说我印象中的香港。

小时候的香港，关键词是繁体字的蜡笔小新漫画和益力多。

那时候，爸爸所在的单位和香港有很多生意上的贸易，于是在何文田的那条长长的斜坡便是我孩提时的全部记忆。

到后来长大了一点，花园街的鞋子仿佛成为了攀比的筹码，而那时，香港是购物天堂这个美誉才开始出现在我脑海。

再到了后来，物欲和食欲齐发，但尖沙咀对于我来说，其实跟广州深圳没多大区别，因为只是东莞玩腻吃腻了，转个地方吃吃喝喝罢了。

真正让我想要深入了解并且有些爱上香港的事情是，住在香港朋友家的那一个星期。

那个星期，我不再走马观花，我不再只为果腹或解决物欲地在香港走走停停。

发现美的眼睛不知道什么时候打开了，让我看到香港和大陆真的很不一样的地方在于：香港是个包容性很强的地方。

在路上你会听到各种的语言各种人种各种奇装异服各种形态的自由恋爱等等等等，上述一切在大陆至少在东莞相信不是每一个人都能做到像平常事一样不侧目以待，而香港就可以。

在学习了一些佛家的皮毛以后，存在合理性是我最大的领悟。

所以学会包容尊重随遇而安都让我对香港有了新的看法。

后来，在书展买了一本书是关于香港的101个象征。

这本书很有趣，因为香港不是什么购物美食天堂，是李小龙许冠杰，是调景岭利苑舞台，是雪糕车抢包山......香港是一个市井气息很重的城市，但并不代表是一个文化沙漠。

如果你愿意深究一些很特别的电影人和音乐人的作品，甚至是一些美术指导和武术指导的故事，也是足够让你看半天。

真正打开我对香港电影的热爱，除了男神周星驰屎尿屁背后的寂寞男人味之外，就是一大批拥有“九七情怀”的文学作品，这里含有大量会被河蟹的信息，我就不细说这部分对我有多吸引了。

占 中运动实际上是与我来英国的日子是基本同步的，在这里很有幸看到YouTube高登和各种新闻的报道与评论，不知道是我知道得太晚，还是香港人本来就这样。

因为我总感觉香港人的想法都很负面，好像任何事都不能博君一笑。

就像黄子华的栋笃笑里说：要公平唔系俾多一粒鱼蛋我，而系要拿走距果一粒鱼蛋。

但点解距少佐一粒鱼蛋都仲食得咁开心？

唔公平！

负能量很重吧？

这段黑色幽默能让香港人皮笑肉不笑以后反思一下自身与社会吗？

尽管如此，这片土地还是让我十分钟情和热爱，像麦兜说得那种钟情和热爱。

尽管我不是香港人，我也不愿意把本是同根生的豪言壮语挂在嘴边，我就是单纯喜欢这个地方，并且希望他好。

祝福香港。

Hopefully this city won't die.

看香港电影金像奖，知道了陈果要把《红VAN》拍成电影，很好奇这是怎样的小说能在香港红成这样子（红VAN在香港媒体经常被提及，还出书），于是把小说找来看了一遍。

小说写得很吸引，作者挖坑（设置谜团）的技巧很厉害，会让人读了就停不下来。

但越读就越担心，因为小说读到95%，作者依然在挖坑，我很担心作者会填不上来。

果然，我担心的事情真的发生了。

小说的最后一篇，其实就是作者写不下去了，于是扔给你写作提纲——你自己看吧。

然而，就算最后扔出来那份提纲，依旧是千仓百孔漏洞百出，根本填不完之前挖的坑。

看得出作者是一边写才一边想故事，到后边，他自己都忘了自己挖了什么坑了……另外，小说还有很多低级的错误，例如一个很明显的，小说里面的面具人装束是带防毒面具、穿西装的，而最后作者解释那个地方其实是满布辐射的……大家都应该知道要怎样的装束才能防辐射吧？

要完全密封，就算只是露一条小缝隙，都防不了辐射。

（还好这个装束在电影改了）再说电影。

就因为小说都这么糟，我很好奇电影能拍出什么出来。

电影莫名其妙的地方太多，让人哭笑不得，就不一一赘述。

电影从毒男唱歌的时候就成了搞笑片，然后全片的调调就是搞笑+讽刺。

到最后，李灿森保持住被刀砍进身体的姿势出场，我惊呆了。

难道这是周星驰搞笑电影？

电影垃圾得不值一提，而且我劝大家也不要看原著小说。

因为挖了坑不填的小说，跟太监文一样性质，看完只想把作者揪出来质问——你骗我看了前面那么多字，最后这样就叫结局？

你赔我时间啊……然后再提几个小说中也根本没填的坑，有剧透，介意的慎看——1.两个YUKI。

电影也有说到，主人公第一晚像见鬼一样见到了另一个YUKI，但后来没解释是怎么一回事。

2.一开始接到的神秘电话。

这个电影里面也有。

他们一开始就接到一个莫斯密码的major tom电话，但为什么会打这些电话给他们？

小说最后也无解。

3.毕业照片。

有胎记的日本人说，主人公是他的同学，然后主人公回大埔的家居然在毕业照片中见到这个日本人同学。

这是不可能的。

因为，作者最后说，主人公其实也是日本人，而且成年之前都是在日本生活的，那么，跟那个胎记日本做同学，当然也是在日本的事情（Bug.1 那为啥毕业照片是香港的学校？

那个日本人压根不会中文，别说他小时候在香港读书啊）。

还有，主人公其实并不是“阿池”，只是被植入了一个香港人“阿池”的记忆，那么，Bug.2，为啥香港人“阿池”的家里会有跟胎记日本人一起毕业的照片？

那根本不是日本人主人公的家啊，那群日本人也不可能把这照片带过去（因为那群日本人根本不能让他知道自己身份）。

4.谁告诉阿信去大帽山玩扫雷？

小说中，有“人”告诉阿信去到大帽山的那个什么中心，玩扫雷。

但谁告诉阿信的？

为什么告诉阿信？

到最后都成谜！

5.阿信回到香港，并与阿怡结婚。

小说中，阿信在医院死了，但主人公马上接到了阿信打来的电话，阿信表示自己已经回到了香港，然后还要和主人公的女朋友阿怡结婚。

阿信怎么回到香港的？

没说！

阿信为什么会认识阿怡？

没说！

6.涂鸦在红VAN座位的死亡数字。

小说里，两个街童在座位涂鸦了一堆公仔，公仔是乘客的人数，而且在公仔的头上写了数字，恰好就是每个人距离死亡还有多少小时的准确数字。

疑问1，既然他们都是受到辐射死的，哪里能准确预测死亡时间？

疑问2，为什么两个街童能准确预言死亡时间？

没解释……反正就是一堆坑没填，作者自己都不能自圆其说。

这样的烂小说也能出书、拍电影，香港的文化市场真是没文化……

吹嘘到如何如何········可谓荒谬，可谓荒诞···把政治色彩混入电影，口口声声还我香港，跟那些净系识埋怨政府、埋怨社会的人有什么分别，小说背景很庞大，但电影呢，完全感受不到戏剧张力，情节松散，代入感极差，根本就撑不起整部作品。

想为香港发声，却只拍出这样的质量， 问心，这样的作品可以过你们这个那关了吗，不要当观众傻的好吗，电影产业不进则退，不管你陈果大导演你以前的作品有多牛，你的团体有多先进，摄制技术多高，我只是如实说出我的观影感受，如果只能拿出这样的作品质量，叫人地点样支持香港电影，香港电影人，我很喜欢香港电影，也很都持香港独立去做自己的电影，尽管现在整个市场都很难，最起码给出诚意吧！！！

看过原著小说本身，很明显的敌视内地情绪，想必内地不被封杀也难，撇开小说做电影就不能好好在细节上、技术处理上去提升吗？

一定要特别渲染敏感的政治题材吗？

是不是要把每个香港电影人到洗脑有被“内地”害妄想症，一直很期待那晨红van这电影，但拍出来的质量太令我失望了···

本来没有打算留影评，但写不下就干脆写多点放这里了。

没有看过小说，也不打算看，就抛开原著来讲讲。

这部电影其实有很多成功的可能，导演似乎也是有想法的，但最后呈现的效果是到处都是坑坑洼洼破破烂烂的样子。

悬疑：总体设想是不错的。

但据说小说本身就烂尾，而且坑巨多。

电影舍弃背景，直接截取也未尝不可。

不过省了很多事的同时，又创造了更多天坑。

细节设定太随意，很多情景估计只有导演自己才知道到底是为什么。

例如，盲辉被斩又肩膀插着刀再出来，飞机昱也是死而复生，而且两个人重新出来都类似智商归零的状态，百思不得其解。

还有几个大学生，一直以为阿池会说见过他们，可后面几乎相当于他们重来没有出现过一样。

和蔡骏的圆故事能力、架设场景水平一比，这就是小学生习作。

群像：一度也以为会是部群像电影，靠展现中下层的形形色色的港人生存面貌与情怀取胜。

是有这方面的表现，但完全只是电影来辅助、来增色的部分，还相对粗浅，故事基本就是靠简单的回忆场景和角色的对话来展现。

而且各个角色是各有特色，也算鲜明，但都只能算是很浅薄的介绍，并没有什么厚度。

人性与社会：貌似这会是灾难片或者无社会状态下，很常见的主题。

《雪国列车》《死亡拼图》诸如此类。

这些电影里面依然是有。

对飞机昱的死刑及这个过程里面，阿信提议，Yuki老大先赞成，司机切尔西神婆英多少有点随波逐流的意思。

阿和是反对的，这是主角的常见立场，但从整部片来看，他的这个方面主题的推动是完全起不到主角作用的。

执行时，先互相推脱，再狠手下刀。

这个整段可以说是这方面展现的唯一场景了。

其余零零星星地基本就靠一些对白吐槽来达到了。

香港本土性：毫无疑问，这个才是导演想表达的东西。

结尾的字幕，宣传海报，算是昭然若揭了。

红VAN茶餐厅粗口很多十分港味的东西。

但导演追求的本土，应该更多是政治诉求，chihua，huangchong，，没有点名哪里的核电站，puxuan，日本和韩国人的形象，全副武装严阵以待但多少有点弱的不明部队……但就是这方面，导演依然没有说清楚，导演的立场虽然鲜明，但并没有证明，也没有尝试说服观众。

有点我就是这么想的，你怎么想随你，但你还是应该和我想法一致的。

惊悚：这方面的元素有，各种恶心的死状。

但电影却似乎忽视了整个绝望、恐慌氛围的营造。

这部应该算得上是cult片吧。

其实，我最喜欢的片段式阳痿哥那段收众人瞩目的演唱，很有想法的一个场景。

但莫名其妙转个身就被烧死了。

总的来说，我的感觉是，这个故事可以拍成很多种类型片，杂糅当然也是一种，但导演一来个人意识太强烈了，二来也没有协调好。

就出来这样一个不伦不类的作品。

不过想法还是能打三星。

高登網站連載的數篇小說,《一路向西》拍成了電影; 《那夜凌晨, 我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》上映了, 不久, 《男人唔可以窮》及 《含忍, 死人, 的士佬》都會繼後公映, 香港電影最能引以為傲, 打動國際的黑幫警匪片種能拍的題材用了十之八九, 劇本是電影靈魂, 獨步單方不斷提煉, 精華滲透了觀眾的魂、肉, 觀眾厭倦了爆炸、線人、密探、綁架的不住循環素材, 適時香港歸還了中國, 大國政治體制動搖了本土經歷了英國近155年的管治, 香港人一時適應不了中國獨特的行政方針, 我們迷失了, 港府放寬自由行配額政策加劇了中港衝突, 懂得抓緊自由行旅客的商家營業額大幅上漲, 普羅大眾飽受食材價格上升之苦, 業主理清高昂店舖租金只有大財團才能負擔, 加了數倍金額的原址迫走了與鄰里建立了數十年感情的懷舊租戶, 高登網站可以自由發表文體, 作家撰寫港人寧可內地光顧身材惹火流鶯, 不遭港女壓榨的畸形現況; 男人窮苦就是絕路; 小巴出了隧道的驚天巨變, 這些多樣題材給予了電影公司製作泉源, 電影老闆明白反映香港狀況, 本土獨有文化的港產電影不能通過內地審查, 亦明白香港人口約有7百萬, 肯進影院看電影觀眾有限, 能有數百數票房算是成績理想, 不時發現說普通話的國內人看香港電影, 票房增長之外, 內地遊客也能更了解香港民情, 他們要是諒解兩地文化差異, 收歛財大氣粗脾氣, 購物觀光, 發揚數千年禮儀, 就是兩利方案。

電影開段鬧市繁囂, 深夜時分, 燈光依舊, 途人像是不知倦意的在旺市遛達, 各人有各人的心事, 不約而同的乘搭開往大埔通宵小巴, 司機一聲[起飛], 交通工具風馳電掣, 穿越獅子山隧道, 抵達後縱使是凌晨, 街道景物依舊, 人卻不見, 香港人煙稠密, 不分時段, 總是有人, 現在人影消失, 從事電腦行業的眼鏡男子要大家是時候停下來, 叮囑不要騙自己外面一切正常, 他致電報案中心, 沒人接聽, 同座人士電話同樣撥不通, 他們是香港僅存的人, 香港人只要生活安定, 政局穩定, 政府施政方針有利市民, 市民樂於閒日在家娛樂休息, 或是出外消費。

然而, 特首班子未能制止每年大幅盈餘仍要加價的交通上市公司, 令市民額外支付高昂的交通費用, 未能抒解民困; 開放自由行配額只是富足了一小撮商家, 大量內地遊客充塞旺區, 本地人假日僅餘地方所剩無幾, 他們寧願逗留家窩, 不願到市區面對外來旅客, 以免遭拖拉身後的旅行箱子碰到, 磨擦生事, 市民眼見當前狀況, 把辛酸於網絡討論區大書特書, 迫於接受。

所以, 大埔不見人時雖然孤單可佈, 乘客不見得狂呼大叫, 而是冷靜的體驗無政府、法治, 制度的空城是自由可貴, 還回真實香港: 阿池可以在便利店免費吃關東煮; 發叔在變天前是以一袋橘子抵消欠債的過氣大哥, 他現在發施號令, 叫眾人在茶餐廳聚腳, 他學識低, 愛充面子, 阿池問他電腦訊息何解時, 他瞪大眼睛啞然, 可是他疾呼我們就是法律時豪氣干雲, 帶頭行私刑淚流滿面, 他要大家齊心, 刀子扎入肌肉是無人管治下執法機關裁定的律法死亡, 領袖動手, 萬事好辦, 受刑者以為天地無眼, 任意妄為, 卻小看女子齊心狠心, 她們行刑時招招往要害戮進, 一改平時懼怕臉色。

中年女人說了危言聳聽末世論, 手執佛珠, 要大家悔改, 留意, 電腦專才說了要大家面對現實後坐在身後的女保險從業員臉露詭異笑容, 她經常加班, 回家時母親睡了, 母親留言記得喝保溫湯水女兒拿開了打開電腦工作, 繁重工作埋沒了親情, 家人消失, 她要還母親的愛還不了, 她從一個銷售令人心安保險卻無暇回應母親關懷的女兒變成在變形地區要大家認罪的傳道人, 遇上有人死亡時呼籲倖存者買保險, 她不能擺脫把握時機的老本行毛病, 其心可憐! 林雪演的小巴司機說粗話真的是[渾然天成], 他是立根於利益的義氣漢子, 他因為可以拖延半年還的欠債, 答應同行頂替深宵時分駕駛, 工作不忘問候行家妻子是否安全分挽? 利字當頭不失人情味, 他在無交通警察看管下駕駛小巴衝了數回紅燈, 不用問責的末世打開了他的狂野, 他的回頭是岸, 正是香港人失去了多年的同舟共濟。

導演在電台訪問同意訪問者說的電影名字破了香港電影名字字數記錄, 陳果稱票房達到1,500萬, 要是有2,000萬, 下集可以開拍(到時請導演釋除上集疑問); 導演亦認同訪問者(梁錦祥)有感而發的小巴司機[起飛]是對應David Bowie歌曲《Space Oddity》詞裡太空人Major Tom迷失太空境況(電影那個長髮外表頹廢男子唱的《Space Oddity》, 解釋了部分疑團, MV拍攝手法加重了電影的迷離。

) 陳果說要拍無人街景, 凌晨開鏡, 早上4時30分拍畢, 因為他於凌晨5時許聽到普通話交談, 他發覺活躍的內地遊客, 大感訝異; 他利用CG技術抹掉人群, 不能應用頻繁, 否則痕跡太多, 影響觀感。

男朋友送的禮物、母親留下的湯, 女兒照片, 加速血液運行, 激發了清淚, 洗掉紅雨灑落變了世界臉頰的冷。

Patrick Chan寫於2014年4月20日