两个女性从朋友到恋人的过程,启程于煮饭博主春日邀请邻居野本吃饭。
其实这件事可以折射现代人生活的许多方面,除了独居和自己解决(结婚前)一切的特点之外,社交模式的大改变和结交恋爱对象途径的现代化也是很值得研究的:就说社交吧:现代社会中人与人的社交距离其实变大了,不像在前工业时代,人可以和邻居,杂货店老板,各种亲戚随时随地的互相借东西,聊天,节假日拜访,现代人更不愿意和并不了解的人展开关系,而更多地借助网络,工作场所和人发生交流:所以对于春日来说,她的行为其实很“复古”,而不够“摩登”;而且她个性其实十分活泼,但是她依旧会觉得和对方的初次见面很“紧张”,而对于以前的人来说,这种攀谈很常见。
而且有趣的是,现代人的网络社交和工作社交也不同于以往的“街角社交”“邻居社交”:过去的那种社交是很随意的:如果你和这个人还算熟悉,那么八卦就是很常见的事情;如果你们不怎么熟悉,谈谈时事政治,各种公共话题就是很多的---然而在现代社会,网络社交的特点是特定的,即网友相识于论坛,然后就谈论些论坛话题,但是不会天南海北的扯;而工作社交是“场景限定”,即是大家不会像在街头社交那样谈各种新鲜的事情,因为大家“没有那么熟到可以谈论观点”,但是也不会谈其他的,因为利益上的关系使得同事间无法完全信任和放松--这也是为何许多人反感团建:大家并没有那么熟,可以坐在一起玩游戏;再加上利益关系的限制,虽然领导希望拉近关系,但是团建不像是“街角社交”“村头社交”的那种天然的亲近和基本无利益纠葛,相反的,大家都知道面前这个人虽然可以和自己一起玩游戏,但是日后他还可能去告自己的黑状,所以参与者觉得自己是“被迫的”,宁可去找些其他认识的人,也不愿意假装放松而心里还忌惮对方。
所以现代人总觉得自己“没朋友”“社交困难”,是因为那种传统的无拘无束的闲聊关系的消失:网路社交和工作社交其实根本无法和那些街角社交、邻居社交相比:后者是无利益关系,且可见面的,所以无论聊些什么均无所谓。
本来社交就是应该是工作场景之外展开的:工作本来就不是让人愉快的事情,再加上宗教信仰的缺失,现代人只会愈来愈觉得工作没意义,而且与你搭档的人你的确不一定聊得来;只是现代人确实很难结识工作场景之外的人,才不得不利用起工作场景。
更有意思的是,现代人不仅仅不能和周围人无拘无束的闲聊,连亲密的深聊也做不到:每个人其实都会遭遇许多压力,面对许多创伤,但是很多人会发现自己既无法和父母、爱人聊压力(对方可能滔滔不绝讲道理或者谴责),也无法和亲近的“朋友”“亲戚”谈心(对方根本不感兴趣)---每个人都只关心自己,以至于有钱的那部分人会选择去做心理咨询:只有心理咨询可以给与去自恋的关怀,而不是道理和谴责。
根源还在于现代化过程和人的自恋吧。
但愿有天春日和野本的故事会越来越多,人们会重新愿意和任何见到的人谈论天南海北的事,而不是动不动“社恐”。
怎么会有这么棒的氛围感啊!
怎么会有这么match的两个人啊!
很开心这部剧的篇幅没有纠结或者重点在她俩的感情定义上。
什么友情爱情,这都已经不重要了。
两个人有说有笑,一起吃饭,一起尊重并且温柔地对待对方,已经没有什么比这更棒的感情了。
谢谢你,可以让我做真实的自己。
这句话大概是她倆共同的心声。
一个已经受够了周围的人都要把她对厨艺纯粹的兴趣和什么家庭什么相夫教子挂上钩。
而另一个说,从没有人觉得跟我在一起是一件很开心的事情。
“她能懂得我想做饭的心情并且能够全部吃掉还觉得很好吃。
”“她能接受我吃的多并且还会做各种美食给我吃”。
就这么简单而已,可幸福本来就不需要复杂。
想到之前那部《30岁魔法师》,虽然剧情不同,感情也不同,但打动我的点是一样的,那就是尊重。
很多人甚至会觉得日本的礼仪太过客套显得虚情假意,可反过来想想,是否我们恰恰是时常边界不清导致了很多日常中的不适却要为了所谓礼貌去拼命忍耐。
由纪哪怕是去给春日送好吃的,都会小心翼翼地问会太晚了吗?
你休息了吗?
会打扰你吗?
而春日也会在照顾生病的由纪时礼貌地询问,我现在可以进来吗?
我可以用下你的厨具吗? 感情不会因为“客套”而生分,恰恰是对彼此作为独立人的尊重才会让大家的相处更加轻松惬意啊。
看完这部短剧好像自己也谈了一场恋爱,忘了很多世俗的约定俗成,只记得彼此相处时的快乐,记得吃饭时的说说笑笑和由衷的欢喜,记得那场海边的周末约会,记得生病时对方的陪伴,记得新年的日出。
没有比这更美好的事了。
野本独居爱做饭春日独居爱吃是彼此的邻居一个爱做一个爱吃天造地设两个真诚礼貌善良契合三观又正的人在无数次的做饭和吃饭之间坠入爱河虽然没有互表心意但是彼此的行动就已经是最好的证明了因为和你在一起 讨厌的酒都变得好喝了最后一集好浪漫野本在沙发睡着春日在旁边看着守着趴着睡天快亮的时候两人去看了日出中途野本拉了春日的手我心里的小鹿也开始乱撞期待第二季默认会是表白同居甜度爆表的一季了吧
整部剧没有轰轰烈烈的恋爱情节。
可以这么说吧,着重阐述恋爱前的状态,当然更多是体现女一野本由纪(比嘉爱未 饰)单恋的心理状态。
本人没看过原著,所以说单恋,因为电影没明显说明女二的春日十十子(西野惠未 饰)是“蕾丝”的倾向。
偏温情。
可能食物真的能带给人们一种愉悦感。
电影很多场景是发生在厨房和餐桌上。
两名女主很多故事都是在餐桌上敞开心扉。
特别是野本由纪知道春日十十子的身世后,更加怜惜她,和显得更加主动的一方,毕竟春日十十子的性格更内向,挺治愈的。
值得看看。
原文9970字,翻译版7141字。
本人中文水平一般,大家凑合着看😳原访谈在NHK官网可以看到。
**描绘了喜欢烹饪的野本小姐和喜欢享用美食的春日小姐这两位女性的恋爱和日常生活的电视剧《作りたい女と食べたい女》以晚间电视剧的形式,从11月29日开始播出。
这一次,以「幕后制作阵容的内幕谈话」为座谈会主题,关于「以电视剧的形式向大众播出」,「虚构作品中女性的描写方式」,「构建可以安心的现场拍摄环境」,「故事与现实的社会如何联系起来」等等话题,制作阵容各自讲述了ta们对这部作品的所思所想。
** 〇座談会参加者(提问人:児玉美月——影评家,女同性恋)- ゆざきさかおみ(原作)- 原作担当編集K- 山田由梨【やまだ・ゆり】(脚本)- 合田文【ごうだ・あや】(ジェンダー・セクシュアリティ考証)- 坂部康二【さかべ・こうじ】(制作総括)- 大塚安希【おおつか・あき】(制作統括)坂部 首先是请作为原作者的ゆざきさかおみ老师回答。
请问听到想要制作电视剧版《作りたい女と食べたい女》的提案时候您是怎么想的呢?
ゆざき 其实以前有过几次这样的提案。
在那些提案当中,有过一份「以不强调同性恋爱的形式来制作电视剧」的企划书。
我拒绝了这个提案,因为这是女性间的恋爱故事,也不能去除其中的女权主义的要素。
在那之后,我很高兴收到了来自NHK的真诚的提案。
于我而言,在NHK播出有关身为女同性恋的女性的故事意义重大,这是决定性因素。
坂部 NHK是公共电视频道,至今为止,在深夜档电视剧的时间段有过有关于无浪漫倾向(aromantic)和无性恋(asexual),以及男同性恋,还有像是有着交流障碍的边缘群体等题材的作品,我们一直积极地以「多样性」为主题展开制作。
这一次,既有着提出了像是「这是从电视台的角度出发对多样性展开思考的契机」这种建议的部分,也有在读过ゆざきさん的漫画之后,我认为「这是一部赋予观众力量的作品」,作为一个电视制作者,想要将其制作成电视剧的想法非常强烈的部分在内。
合田 《作りたい女と食べたい女》播出后,我十分高兴地在社交媒体上看到有人说「全家人一起观看了这部作品」。
我有一位认识的男性对于野本小姐因为自己而喜欢的烹饪,都被归因于为了男性而制作这件事感到十分难受的场面,发出了感慨说:「确实如此啊,这样的话肯定会讨厌吧」。
这位男士好像也和自己的孩子一同观看了剧集。
如果孩子知道自己的父亲有这样的想法,那么或许便能够形成「作为孩子若是怀有相同的烦恼和不适的话,可以更加轻松地与家人交流自己心情」的环境。
一想到剧集可能成为萌发在家中也可以有安全感的契机,不由得感觉在像这样面向大众的电视台播放的意义果然是不可小视的。
山田 像是有着春日小姐这样体格的女性能够在电视剧当中出现,是一件意义深远的事情。
我深切地感受到在年幼的孩子也可能会观看的媒体当中,画面中出现演绎着像是春日小姐这样的女性的女演员,是多么重要。
作为剧本,在拿到提案书的时候,因为我原本就是原作读者,觉得不好好考虑选角可不行。
虽然说我也有幸得以参加选角会议和试镜,但即使是在NHK过去的主演阵容当中搜寻,能够饰演春日小姐的演员在这演艺界中也难得一见,对此,我感受到了相当程度的「黑暗」。
因为社会对于女性一直施加着「纤瘦、小体格的女性才是好的」的固定观念,所以有着女性演员的体型千篇一律的现状。
正是如此,才想要在媒体当中呈现「有着各种各样的女性」的现实世界。
通过这部电视剧的播出,今后演员的多样性可能也会变得更加丰富。
合田 尤其是从以前开始,在动画当中,有着「万绿丛中一点红」的角色。
比方说,《鲁邦三世》当中不二子小姐这样的。
男性角色们明明存在各种各样的类型,但是作为「一点红」的角色却有一种「完成女性份额」的感觉。
「女性名额」当中没有多样化的女性这一点,在为春日小姐的演员选角的时候被暴露了出来。
这一次,包括山田さん在内,大家都非常拼命地想要找到可以饰演的人。
山田 和大塚さん一起去了正在做说唱歌手的朋友的live,那个时候担任键盘手的就是这次饰演春日小姐的西野恵未小姐。
我们两人异口同声地说了「那个人,不就是春日小姐吗?
」这样的话(笑)坂部 因为西野小姐没有演戏的经验,因此接受了演技指导训练的课程,也为了锻炼体格去了健身房、并进行了饮食控制。
由于有被ゆざきさん嘱托「不要勉强自己锻炼体格」,所以这一点我们很小心。
大塚 虽然在选角的时候对西野小姐说了「保持原样就好」的话,但西野小姐读了原作,告诉我们她愿意在力所能及的范围内付出努力。
于此,她在有教练陪伴的基础上进行了健康的身体训练。
因为在健身房锻炼增加了肌肉,西野小姐身上「春日小姐的感觉」也一并增加了。
ゆざき 我看了播出,觉得「这就是春日小姐本人!
」坂部 关于野本小姐的演绎,虽然说相比春日小姐要有更多的选择,还是请比嘉爱未小姐以她天生的纤细度,细致地进行了呈现。
我特别有印象的部分是,声音的语调。
因为要演绎真实的30代的女性,她与导演一起一边细微地调整一边有意识地压低了声线。
比嘉小姐这种对使栩栩如生的女性形象和作为剧集的角色有血有肉之间的平衡把握得十分专业。
山田 日本女性在全世界中被认为是声调比较高的,我认为这之中被社会影响的部分也占到很大比例。
在描写女性之间可以感受到安全感的关系时,声线对作品的印象会有影响。
野本和春日的声线都很低沉这一点很重要。
合田 虽然在拍摄前进行了大约两个小时左右的性别讲座,但比嘉小姐在休息时间也以个人的身份提出了问题,她是一位将其作为自己的事情来看待、进行理解的非常诚恳的演员。
授课的内容以像是「LGBTQ」和「SOGIE(Sexual Orientation & Gender Identity & Expression)」这类词汇为开端,包括性取向是光谱这样的概念也一并进行了传达。
虽然被概括为「LGBTQ」,但每一个单字又有所不同。
比如说像是身为lesbian而比较容易遭受的歧视和偏见。
像是容易被当成面向男性的porn,男女之间存在着工资差别因此两位女性在经济上处于更加困难的位置之类的困境……。
考虑到电视剧的特点,我们对于「LGBTQ」、「女权主义」、「女同性恋」相关的内容进行了深入讨论。
具体来说的话就是,从原作的漫画中选择出一个场景,大家一起来讨论像是「登场人物说出这样的台词,这是因为无意识的偏见呢?
还是因为从社会的角度出发受到什么样的压力?
」这样的问题。
坂部 关于内容的考证,不管是描绘跨性别女性的作品《女子的生活》还是展现无浪漫倾向无性恋的《不谈恋爱的二人》,都有邀请指导和监修参与,这一次也没有理由不这么做。
正在思考着应该邀请谁才好的时候,担任剧本的山田小姐向我介绍了合田小姐。
山田 至今为止在参与过的电视剧剧本中,虽然说有作为性少数群体一员的登场人物出现,但我的相关知识仍然十分缺乏,若是弄错了什么、传递了错误的信息就糟糕了,因此每一次都拜托了制作人,邀请合田小姐加入制作阵容。
虽然说在『つくたべ』组,因为大塚さん和坂部さん都是人权意识很高的制作人,这是一个能够安心地专注于剧本写作的环境,但也有不是这样的制作现场,所以常常怀抱着借由请复数人过目来保护作品这样的想法。
合田 另外一位担任了资料考证的中村香住小姐是经由我的介绍参加制作的。
如果是那种难以向彼此坦诚的制作现场的话,会有走错方向、在来不及阻止的情况下就那么向大众公开的情况,通过可以信任的人的联系最终组成了这个制作阵容,这真的相当棒。
原作担当编辑K(以下、编辑K) 在刚刚收到制作电视剧的提案书的时候,也有仅仅电视台内部讨论就足够了的提议。
我很感激这部剧的制作团队清楚地意识到,即使他们明明很谨慎了,也依旧可能会犯错。
合田 在授课日的那一天,坂部さん最初说的一段话让我印象深刻:「因为是以性别(gender)和性取向为题材的作品,因此首先就不希望在这个小组出现骚扰这样的事情。
」还有像是「这个地方应当是一个安全空间,所以才希望大家接受这样的授课。
如果发生什么感到困扰的事情,若是向各自感觉方便交谈的人倾诉了的话,我们也会全力解决困扰和问题」这样的话语。
在听到了「正因为是制作这样的作品,在制作组内也想要统一下氛围」之后,我盼望着今后这样的制作现场能够越来越多。
坂部 若是想要防止出现骚扰事件,我认为光是靠心理准备是不够的,如何对应这些最终来说仍然是制作人的责任。
有关于性别平衡的部分,因为我是男性,我认为不加入一位女性制作人是不可以的。
另外剧本也交给了女性剧本家,导演虽然有两位,不过负主责的导演是女性那一位。
大塚 事实上,摄制一线的工作者们要在工作与生育和养育孩子之间取得平衡仍然很困难。
由于这个原因,随着职业的发展和年龄的增长,许多女性工作人员不可避免地离开这个领域。
因此,高层,或决策者,往往是男性。
因此,我们对我们高层的性别比例进行了大量思考。
山田 不仅仅是所写剧本的题材,就连制作这部作品的工作环境本身也非常健康,这一点真的很好。
有剧本会议的时候,例如「今天因为是生理期所以身体状况不太好,可以远程参加吗?
」这样的话,也能够没有心理负担地说出口。
作品中也有描写生理期的部分,制作组真的是抱持着安心感展开着工作。
ゆざき 不管是在电视剧中还是漫画中都有呈现的生理期的故事,加上山田小姐的部分,变得更加详细丰富了呢。
山田 正因为都是女性所以能够理解彼此的艰难之处、互相依靠,像是这样体现细小的关怀的生理期的故事,因为是姐妹情谊的主题,所以想要仔细地进行描写。
于仍然无法公开谈论生理期的风气当中,在电视剧里以极其平常的口吻谈论生理期、性的烦恼是非常重要的。
坂部 在电视剧当中像这样的生理期的故事、性别差距(gender gap)的故事,非常自然地出现,这不是相当有意义吗。
合田 在我担任总编辑的有关性别和性取向的网络媒体上,因为收集了大量像是自我探索性取向的过程,非常具体的个人实际体验这样的故事,所以在野本小姐确认自己的性取向的场景当中,关于如何自然地表现她作为一位公司社员工作、作为独身生活着的真实的30代的女性等部分,我们连非常细微的地方也进行了考证。
坂部 比如说对女性之间的恋爱说「因为我以前是女子学校所以我懂」这样的话不是microaggression(微骚扰)吗,这类的。
合田 「因为是女子学校所以懂」这般发言可能稍微有点难懂。
我认为在十几岁时全都是女性的环境里与女性交往和在不管什么性别都有的大学和社会中与女性交往是完全不同的。
因此我提议说,假如想要将这个角色作为Ally(支持LGBTQIA+的顺性别异性恋人士)来描绘,相对于女子学校,认识在进入大学或者社会后与同性交往的朋友,将台词这样去写会比较好。
虽然说这只是个很小的细节。
坂部 我在社交媒体上的发言也先拜托了考证组进行了确认。
对于像是「不想做给当事人带来伤害的事情」这样的委婉语,考证小组也指出这会成为那种、社会歧视对当事人的感受方式进行了贬低的、也就是所谓的「ご不快構文(嘴上说着不好意思但其实内心并不这么认为的话语)」,不由得感慨「原来如此、学到了」。
我也因此察觉到用类似「尽量使电视剧所传递出的信息不含有歧视和偏见」这种说法会更适合,真是「活到老,学到老」呀。
我相信大家在团队内部已经就如何在媒体上进行信息的传达进行了很多讨论,但对使用 "女同性恋 "一词制作阵有什么看法?
坂部 因为我认为发出的信息足以传达出「这是一部关于同性恋的电视剧」的意涵,也一度与ゆざきさん讨论过媒体宣传的策略,所以在第一次发布的信息中没有使用「女同性恋 」这个词。
这个故事涉及野本小姐自己获得女同性恋身份和名字的过程,因而我担心是否应该从一开始就提到这一点,以免造成剧透。
同样的,一直都有多样的BL电视剧被制作出来,为了吸引注意,曾经有利用「这个人和这个人在演同性恋爱故事哦」来进行宣传的事情。
『つくたべ』也会根据呈现的方式而有所不同,我们想要避免出现像是如果在网络新闻的概览中,只有「比嘉小姐扮演女同性恋角色」这个部分被突出的情况。
但是、即使是在同性恋群体当中,女同性恋也一直都在面对着被隐性化的现状。
不仅如此,我们在第一次发布消息后意识到,如果不使用这个词语的话,可能还会带来其他的弊害。
合田 是这样没错。
虽然一直在读作品的人,自然而然就会得出「女同性恋」的结论,但我也再次感觉到,为了能够夺回这个词语而使用这个词语十分重要。
编辑K 在消息公开的时候是同时向各种各样的媒体一起公开的,或许会发生只有特定的词语被断章取义、替换成充满偏见的替代语这类的事情。
只要是向媒体进行信息传达、就会产生制作组使用特定词语的意图和世间对这个词语所抱有的印象之间存在的鸿沟。
把语言化为可见的形式以取回原本的意义这样积极的一面、以及这个词汇被歪曲的内涵被再生产的危险性,根据信息传达的规模和社会上的认知的不同也会不一样呢。
山田 「女同性恋」是一个在原作当中也有出现的词汇,因此,我认为在剧本当中写出来也是理所当然的。
野本小姐并不是那种一开始就对自己作为女同性恋的身份和恋爱的取向有所自觉的登场人物。
在故事的后半部分,她逐渐意识到这一点的过程是非常重要的一个环节,对此我想要小心地去描写它。
ゆざき 就像是先前坂部先生也提及了的BL作品,GL(Girls’ Love)和BL当中,有比如说模糊处理角色性取向、刻意地不提及女同性恋、男同性恋这些词汇的情况。
但是我想要明确地主张『つくたべ』既是百合漫画、又是Girls’ Love,同时也是女同性恋题材的作品,不管是我自己使用的社交媒体账号也好还是漫画当中我都清楚地表达了这一点。
我是有意识地在创作特别是女性之间的恋爱的作品中使用「女同性恋」这个词语的。
山田 不仅仅是世间对「女同性恋」这个词所贴的标签,在像是如果在网络上搜索女同性恋这个词就会蹦出性相关的内容这样的社会印象当中,即使正面地去使用这个词来改变和夺回对词语的印象是必要的,但也会出现「不想在使用这个单词的时候被已有的社会印象拖后腿」的纠结。
确实是很难办的一件事。
ゆざき 其实关于在漫画当中将「女同性恋」作为野本小姐的台词之一写下来这件事是我烦恼过的地方。
以我个人的角度而言,想过要在最初就让野本小姐发出这样的宣言,但在与周围人商量这件事的过程中,得到了「野本小姐并非原本就知道有关性取向的知识,而是逐渐地理解了这件事的人,突然一下就知道使用什么词语的话会有点难吧」的意见,而我也觉得确实如此。
山田 就野本小姐的性取向而言,在写剧本的时候,我们也仔细地采访了ゆざきさん。
就算同样是女同性恋,也有比如说半性恋(demisexual)和无性恋(asexual)这种倾向上的差别,性取向实际上是一种光谱带一样的存在。
野本小姐探索着属于自己的位置,从复数的意义上确认了自己的认同。
ゆざき 我认为野本小姐喜欢春日小姐既是因为她是女性、也因为春日小姐是春日小姐这个人。
如果春日小姐是男性的话野本小姐是不会坠入爱河的,因此在作品当中春日小姐是女性这件事很重要。
因为也有随着年龄的增长通过逐渐获得的知识而察觉了自身的性取向的人存在,我特意将野本小姐和春日小姐都设定在了30代。
如果说年轻女性之间的恋爱作品,那么多少还是存在的,但再往上走就很稀有了,因此我想要创作这样的作品。
正因为我是那个最想要读到这个故事的人、所以才创作它的。
编辑K 漫画第16话的开头附加的「本回有出现针对性少数(性多元)的歧视和会给精神带来压力的场景」的提醒文字,这是ゆざきさん的提案。
尽管在将过去的漫画重新编辑为现代版本的时候常常会加上「作品中存在歧视用语」的说明这样的做法,但面向当事人写下作品中存在冲击性情节的提醒是过去很少见的。
虽然经常收到譬如「编辑部收到了连这种程度的表现也加上提醒文字的抱怨了吗?
」这样的问题,但那不是对读者反馈作出回应,而是ゆざきさん和编辑部做出了加入提醒文字的判断。
一些读者可能会被这些警告标志吓到,但能够做出「不读这本书」的选择也很重要。
『つくたべ』也是一个关于两个人烹饪和享用美食的治愈故事,我们试图为不想读到无意中令人痛苦内容的读者加入这样的说明。
ゆざき 我相当不擅长会给我意外冲击的故事。
过去曾经被「有这样的描写会出现,先合上书籍也没问题哦」这样稍作停顿的作品拯救过,所以也想要在『つくたべ』当中这样做。
也有一些读者告诉我,ta们很高兴能够选择自己认为适合的时机阅读它。
坂部 原作以这样的方式得到了读者们的信赖,充满安全感地接受了它,对此我们实际上也曾考虑过在电视剧中加入类似的警告的方案。
不过漫画有着个体选择阅读的能动性,电视剧则是有着观众一打开电视就出现冲击性场面的可能。
只不过,电视剧这样的话,就面对着针对什么、或者说针对谁加入提醒的问题。
在作品的最开始就已经有了微骚扰(micro aggressive)的情节,在这里加入的话那么那边也要加上才行,等等,在内部出现了分歧,直到最后都一直在犹豫,结果还是选择了「不加入提醒」。
而且看电视剧的人分布在不同的年龄层,也会出现作为一个电视台,在这个节目中加入了提醒但是那个节目却没有加入的问题。
ゆざき 并不单单是个别的作品,也是从NHK作为一个整体来看待的做法呢……。
漫画的话是以单个的作品为单位来处理的,也有更能够体现创作者的意志的一面。
我不想在创作中片面地消费现实中的同性恋,所以我向负责人进行了咨询,作为一个创作者,我可以做些什么事来解决现实中的歧视问题。
最终我决定从我的官方帐号发出有关同性婚姻合法化诉讼的信息,并以慈善的方式支持这些活动。
编辑K 关于这样一个开发商品的建议,我们已经讨论了一段时间,但很难在内部进行协调。
所以如果我们要做的话,希望能彻头彻尾地做好它。
以结果而言,这个慈善项目的时机恰恰与拍摄电视剧的时间吻合,在许多人关注的时候,促成了这个项目。
原有慈善物品的销售收入,去除管理费之后,将捐赠给一个促进婚姻平等的组织。
ゆざき 例如,在一些海外电视剧中,演员们参加同性恋游行并支持现实的同性恋者,在海外正成为新的常态。
我希望日本漫画业能在作品内外都能更容易地接近性少数群体。
事实上,在出版社中没有为性少数群体开展慈善项目的先例,但在两位负责人和合田小姐的努力下,我们得以实现了这一目标。
合田 尽管这次允许我做了慈善活动和电视剧的考证,但我仍然觉得必须继续学习。
在这个项目结束后,肯定会有下次必须要意识到的地方和需要改进的地方,我想在此基础上坚持不懈、继续努力。
坂部 仅仅靠一部作品是不能背负所有的。
在『つくたべ』之后的作品也会以其他的形式去代表当事人们、踏出不同的一步是很重要的。
—— 在这个意义上,『つくたべ』可谓是背负着沉重的责任。
首当其冲的ゆざきさん面临的压力相当巨大吧。
编辑K 真的是这样……不过,即便这么想了,但借由拍摄电视剧的契机,产生联系的人变多了,我认为这是一件很棒的事。
虽然最开始是只有ゆざきさん一个人,但接下来出版社增加了两位负责的编辑,在这次电视剧制作中,也有更多的参与者一同来考虑ゆざきさん所描绘的主题,对此,我感到十分安心、可靠。
ゆざき 实话说如果是「『つくたべ』已经太过时了」这样的时代的话是最好的。
作为一个作家、作为一个作品,那样的事情最令人开心。
虽然不知道能够持续到何处,但是在能够做到的前提下想要尽可能地描绘两个人的日常生活。
合田 『つくたべ』不仅仅聚焦于两位女性的相遇或者恋爱,也是描写了她们继续生活下去的模样的故事,我对这一点十分期待。
同性情侣正因为有社会的阻碍,除了相遇和恋爱,在这之后一同在社会上继续生活这件事是很困难的。
通过描写心意相通之后的故事,更多的人们也会了解到同性的恋人们在「继续着ta们的生活」。
这样的话,说不定至今为止的社会固定观念也会产生改变。
ゆざき 维持着能够创作『つくたべ』就已经很感激了的社会现状的话,肯定是不行的。
社会必须发生改变。
所以在那样的社会发生改变为止、不管是春日小姐还是野本小姐,连同其他的角色一起,我今后也会继续描绘她们的故事。
10集短剧《想做饭的女人和想吃饭的女人》,讲述的是喜欢做饭的女孩野本,和喜欢享用美食的女孩春日之间的日常生活,改编自同名漫画。
两个人的情谊,表现在一蔬一饭中,在烹饪每一餐的过程中,在看着对方吃饭的欣喜满足的眼神里,和互相理解互相照顾的体贴里。
1.当你遇见一个人野本喜欢做饭,但是饭量小,做得多吃不完,因此很希望有人能吃她做的饭。
野本发现同一层楼的春日喜欢吃,饭量大。
有一天野本的卤肉饭做多了,她怀着忐忑的心情,邀请春日吃晚饭,看着满满一大盘卤肉饭一点点减少,野本激动兴奋的不知所措。
吃饭的春日,让野本想起了自己做饭的初衷,不是为了成为好妻子或者好妈妈,而是想要做很多很多的美食,让某个人吃了之后赞叹一声,“真好吃”。
所以野本一直在寻找能和她一起吃完一锅美食的人,她终于找到了。
2.当你理解一个人于是春日吃到了咖喱饭、肉丸意面、蛋包饭、寿司、史多伦德式圣诞蛋糕等各种美食,这些都是野本一直想做但不敢做的食物,因为做了吃不完。
两人在做饭吃饭的过程中理解了彼此。
野本生理期痛经,春日贴心的为她买了卫生巾和补铁的饮料,善意的劝她去医院看妇科,最重要的是做了野本生病时喜欢吃的煎饭团,跟她说,坚持不下去的时候,不用硬撑着。
野本买了电煎锅,和春日一起准备饺子派对。
我第一次知道饺子居然可以配啤酒,确切的说是煎饺配生啤,而春日喜欢饺子配米饭。
两人一边包饺子一边聊起过往,春日说自己有一次去饭店,点了三份煎饺一份米饭,旁边一个大叔喋喋不休开始教春日怎么吃饺子、怎么点餐。
春日受不了这个自以为是的陌生人,点了一大杯生啤,一口气喝完,对着大叔说,这样可以了吗?
那个男人讪讪地结账离开了。
物价上涨的厉害,春日和野本作为合同工,工资都不高,春日通过带便当、超市打折时购物或者去远一点的农贸市场买食材的方式节省伙食费。
两个孤独的人,一起看了大海,在农贸市场买了物美价廉的食材,吃了冰淇淋,一起做了美味的南瓜布丁,度过了非常愉快的周末,都觉得和彼此在一起非常愉快安心,约定以后也要一起出来玩。
3.当你喜欢一个人野本的妈妈从老家寄了鲑鱼子饭,春日过来吃饭的时候带了酒,两人边吃边聊,聊到了原生家庭的事情。
春日出生在小县城一个非常重男轻女的家庭,爸爸和弟弟在家的时候才能勉强吃到好吃的,其他时候妈妈都把不好吃的、剩下的东西给她吃。
春日在家里从来没有吃饱过,也是因为这样,她离家十年从未回去过,离家之后就想把自己少吃的东西吃回来。
所以当野本第一次邀请她吃卤肉饭的时候,春日特别开心特别感动。
而且野本接受并喜欢爱吃饭的春日,这让春日吃饭的时候不再怀着悲惨的心情。
野本也因为遇到了爱吃饭的春日,而接受了自己爱做饭这件事情,变得非常开心。
两人对彼此说,遇到你真好。
这部短剧每集只有15分钟,没有大的情节冲突,只是讲了两个女人的日常生活,琐碎温馨,尤其是两人一起做饭、吃饭的情节,更是充满了世俗美感,真正诠释了什么是人间烟火气,最抚凡人心。
和爱人一起吃,和朋友一起吃,和家人一起吃,独自一人吃。
各有各的浪漫,各有各的幸福。
有人能欣赏和喜欢自己做的饭,是一件会一直感动自己的存在。
第一次给朋友做饭,手撕包菜,她说,终于知道胃被拴住是什么感觉了。
后来过了十年后再问起她,她不太记得,但对我来说记忆犹新,当时非常感动和满足,现在回忆起都觉得是成就满满。
所以我非常能理解野本的心情,对于喜欢做饭的人来讲,有人能被我做的食物满足,是让我有继续做下去的动力。
有些人视为理所当然,应该给男人做,应该给孩子做,却从未对我们所付出的表达出满足,会产生挫败感和失望感。
在恋爱关系中,我一直是默默做这些事的人,另一半认为他回报我的方式就是出去吃他喜欢吃的,或者他以为我喜欢吃的东西。
我对这种关系的最终选择还是放弃,是负担是压力。
尝试解决,沟通交流也起不到什么效果的时候,最好的方式就是和过去告别。
而会欣赏生活浪漫之处的人,无论身边有谁或没有谁,都能在吃饭中获得满足。
不单是生理的,也是心理的。
如果是我被这样注视着,内心的感受一定已经是毛骨悚然了。
野本小姐用干瘦的手指托着酒杯,如痴如醉地看着春日小姐默默大口吃下食物、而自己盘中的食物丝毫未动的场面的绝然悲剧性实在太过打动我了。
你可以想象这是一种看吃播的变体,让我们借他人之口,让他人替我们去吃,去承受卡路里的灵魂负重。
但是春日小姐的一对一吃播现场是一种更加昂贵、刺激、私密的东西,它是一场定制的口欲表演。
这观看和被看的,消费的和被消费的两方,又是因为什么原因同气相求的呢?
表层的说法是野本小姐爱做饭(主要是做好了发到SNS上去)但是小食量,而春日小姐爱吃饭胃口大,于是这两个人一拍即合。
但是追究起来,野本真的是小食量吗?
或是来自于规则的内化,对于霓虹人臭名昭著的小食量的解释通常如此。
更不要说野本那令我怀疑到底有没有500ml的便当盒了。
作为SNS博主——又是被观看的一方——对于规则也好他人的目光也好一定是熟习的。
同样,春日真的享受美食吗?
午夜偷拿食物时所唤起的快意和羞耻和恐惧也或许已经深深锚定在每一次进食当中了,以至于要不断用填满自己胃袋的方式去填补童年的缺憾和离弃家族后的情感空洞。
春日的进食行为很难说不是一种复仇(的表演,虽然最终她以本人的身体去承受),这一点在她点饺子配米饭时被邻桌的大叔说“要配上冰啤酒”后点了一大杯啤酒一饮而下这个情节时或可以看出端倪了。
这是一部伪美食番的原因就在这里:没有人真的爱食物。
即便《想做饭和想吃饭》配置了美食番标准的梦幻特效食物展示镜头,它里面包裹着的对于食物的复杂感受仍然像黑泥一样溢出了滤镜的缝隙,让我们无法挪开眼去。
就如同这不是一部「精美梦幻架空筛除了所有现实渣滓的百合番」而是要按着头让读者一个字一个字去念,「它是一部lesbian番剧」,一样,它也不是一部精美梦幻的美食番,而是夹杂着女性对于食物的爱惧和欲念的一桶冰水。
当一个女性面对她面前的盘中餐的时候,这盘中餐绝不是代谢反应的供料那么简单:它可能是未来成为自己血肉中令人憎恶的赘物的卡路里(对于野本);它可能构成对父权的一种不惜刀刃向内的报复(对于春日);它或可能是万万千千女性的万万千千的思绪;它唯独绝无可能是单纯的食物。
在食物和我们历经了双重的社会化洗礼之后,我们已经失去了和它在自然中相遇的纯真。
在这个层面上,两位演员对于这一戏剧场面的演绎是到位的。
他们安详的进食场面甚至充满了紧张感,因为我们说,进食是一次与自我与本能与社会的搏斗。
另外,本作采取野本小姐的视角(同时也具有很多人提到的春日小姐人设立不住问题)是非常自然的。
因为春日小姐就是根据野本的焦虑量身打造的一款合体的药材。
野本的焦虑是什么呢?
是她半途的觉醒(或者说半吊子,无贬义)导致的一种生产方式不闭环。
如果把传统家庭当做一个生产单元来看,女子力的修炼不啻为一种职业培训。
对于野本小姐而言,女子力构成公式中的「小食量」和「厨艺」这两个技能她已经修炼满格,但到了下一环节,要去寻找一个男性来补上拼图最庄重的一块、使得她即便有着小食量而厨艺也能够充分的发挥,形成可持续的生产-消费闭环,的时候,却半途而废了(“厨艺好就是为了做贤妻良母吗?
”)。
她生产了女子力,但却欠缺女子力的消费对象,就像一个半成品新娘一样,有了means,却失却了ends。
她迫切需要一个对她而言心理上安全的对象去坐她打造好的虚空的宝座。
这地方很显然不能再坐男人,否则就前功尽弃,但也同样不能承载一个和她一样的女人。
就这样,一个既不会对她的自我形象构成威胁,又能够配合完成生产-消费闭环的,完美的春日小姐出现了。
在这个意味上,春日小姐之降临于野本小姐,就像「厌男而想着自己要是拉拉就好了」的顺直女性某日遇到了心仪的T子一样。
它不解决诸众的问题,却以降神方式解决了个人的问题。
我也衷心希望有一天能够有这样的像一个闪闪发光的快递包裹一样在我门槛上安放好的遇见。
对于美食剧我总是难以抗拒!
《想做饭的女人和想吃饭的女人》是一部轻松、温馨且充满生活气息的剧集,它用细腻的笔触展现了两位女性在日常生活中所经历的点点滴滴,以及她们之间日渐萌生的深厚情感。
该剧以独特的视角切入,聚焦在两个性格迥异的女性身上。
一个是喜欢做饭却常常因为各种原因而做多了的野本,另一个是喜欢吃饭却常常因为忙碌而无法好好照顾自己的春日。
野本喜欢烹饪,她希望可以找到一个饭搭子,来吃自己做的饭。
春日呢,正好是一个大胃王,她壮壮的,一看就是口味比较好的人,但是每次吃饭别人都会觉得她是女生,应该吃不了多少。
一天,两人在电梯相遇,野本惊讶于春日怎么拎了这么多桶炸鸡。
于是,野本邀请春日到家里品尝自己做的卤肉饭,没想到春日很快就把一盘饭一扫而光了,野本见此内心感到无比满足。
她们的相遇,就像是一场命运的安排,让原本孤独的生活变得丰富多彩。
于是,一个做饭,一个吃饭的温暖生活就这样开始了。
同时,野本的料理手艺让春日感受到了家的温暖,而春日的陪伴也让野本感受到了生活的乐趣。
她们在彼此的陪伴下,逐渐走出了各自的孤独,找到了生活的意义和价值。
这部剧有两季,在豆瓣上的评分都很高,里面没有跌宕起伏的剧情,而是娓娓道来,很喜欢这样的慢系列治愈系剧。
但是也不光说吃饭,还有一些女性议题,比如会做饭的女人一定要结婚生子吗?
野本在剧中就很困惑:“我只是想要做很多很多美食,却全部被归结为为了男人,真难受啊!
”有的人天生就喜欢做饭,而不是为了做一个贤妻良母。
再比如女生就一定吃得少吗?
剧中春日就有这样的困惑,走到哪,都感觉吃不饱的样子,因为大家都觉得女生吃不了多少。
还有一些更加沉重的话题,女儿在家庭中不被重视,却被迫要承担更多的家庭供养;性取向问题;职场女性难找工作;聚餐恐惧症,其实是高压社会下的产物等等。
但是这些话题在剧中都是以轻盈的方式提出,以节奏的方式阐述及翻篇。
剧中的两位小姐姐真的很友好、很礼貌、也很温暖。
再加上以美食为中心,整体主打一个温暖治愈!
不愧是高分下饭剧!
一起吃饭才是永恒的浪漫!
【剧名】:《想做饭的女人和想吃饭的女人》【国家】:日本【主演】:比嘉爱末、西野惠未【豆瓣】9.3分-over-
原来保鲜膜可以放微波炉,查了一下,得用PVDC的才行
话说南瓜刚从微波炉拿出来就用手扶着切不烫吗?
那就当做放凉后切的吧
这个看着真不错(ᵔᴥᵔ)馋了,哪天也想做一做
甜甜
甜甜
煎饺刚出锅就放进嘴里了,会不会烫啊🤣就算皮凉了,里面馅儿还是烫的啊
吃关东煮的时候吹了两下(特意数了)放进去的,吃煎饺的时候都没有吹
好可爱,看到不忍心下筷子真的好可爱
啊啊啊!
真好o(^▽^)o
快给她吃!
要不给切2块呢?
🤣吃后面切的那块的时候是一小口一小口吃的,生怕一下子吃完,好细节
是的!
欢喜就好!
所以,东亚的L都是同居养猫吗?
🤣
呜呜呜这迷迭香长得也太好了,买的种子都种完了也没长出来,有颗独苗苗最后也夭折了,不甘心
看到这个生的蛋,估计是无菌蛋,不能直接放牛肉上吗?
又要多洗一个碟子了👀前面撒芝麻的时候也是放在了碟子里,要洗好多
女主接受自己好快啊
真的吗?
要是被拒绝也没关系吗?
🥺
居然不会醒吗?
每次我妈给我盖的时候都会醒,然后把自己裹紧
都从坐着变成躺着了也不会醒吗?
看在是剧的份儿上就当做睡得沉吧
啊啊!
牵手手啦!
新的一年从妻妻对拜开始了!
👀要刷第二季了!
🥳 整个一季都在吃吃吃,看得人饿了,不能大半夜看,而且晚上吃多了,不会积食吗hiahia 🐶(豆瓣说我字数太少了,救命,不让我发,好不容易写的要发不出去了吗?
为什么不让我发,非要我凑字数才给发出去吗?
不想进剧的小组里重新编辑了🥺百度了一下要140字以上,凑上这些够了吗)
其实也没有必要非得拐到LGBT上,漂泊都市人偶然相遇互相陪伴用美食抚慰彼此就已经是莫大的运气了。问题是我也很能吃啊饭量超大啊为什么没有会做饭的漂亮姐姐收留我呜呜呜呜
弃了,我其实是想看日式美食剧的。结果两个人没有什么做到细节就算了,怎么还谈起来恋爱了,关键另一个女生全程臭脸,一点也不甜啊。。。
有被治愈到。想到了我和我的女朋友。
虽然开辟了完全日剧里新鲜的女性主角样子。所以为什么想吃的胖女孩是个完全素面朝天,宽衣净服,内向话少的样子?拍的太尬了…完全不相熟的两个人天天坐在一起吃饭真的不会消化不良吗?为了吃饭而吃饭啊,多的任何话题都没有
不知道是不是下了拍LGBT指标,感情部分太强行了。明明可以更单纯地相处的。比嘉爱未硬照漂亮的,但演戏的表情和演技实在是不行
作为一个同时想做饭又想吃饭的女人,我的出路就是单身且胖✌喜欢看与食物有关的情感类影视,因为由食物建立起的情感永远是热腾腾的。
清水系列女女吃饭剧,生活流水账系列,停留到这里其实挺好,虽然我理解这种反类型拉拉剧的初衷,从搭伴开始纯生活流,一开始我其实挺期待,但看着看着真的太清水,太寡淡了,和昨日比还是差了口气,就算处在阿姨期的我也无法想象这两位姐姐谈恋爱,一丢丢激情木有。
不知道豆瓣打分为啥同性片都偏高太多,不觉得畸形吗?不歧视同性恋,但不觉得是好导向。
互相治愈的关系真是太好
本年度top1 nhk的幕后记和作者采访也很感人 缺点就是太短太含蓄 希望能有s2(果然还是更爱亚洲人的叙事 致允熙 恋爱谈 东亚两国牵手了 我们还在遥远的过去
选角和剧情都超级还原漫画。看到第三集突然想到那个大叔不就是杨笠说的爱教人做事的男人嘛。看到第五集了,春日小姐吃光最后几粒饭的细节好棒,认真对待每一粒米、真诚对待制作者的付出。野本小姐的演技好有日常感,邀请春日的时候那种紧张好可爱啊。两个人相处的状态轻松自在,不用特意地伪装成别的模样,真令人羡慕。喜欢吃饭、喜欢享受美食,无论哪一点都不应该被所谓“女孩子饭量”“做饭也能算是兴趣吗”这种论调掩盖,这种从细节来流露女性意识的部分有种随风潜入夜的感觉,啊,我真的太爱这部剧了。春日小姐的还想再要一片和野本小姐的慌乱关电脑,两个人也太可爱了。最后一气看完,真的太让我感动了。没有人必须和别人一样,没有谁就应该被要求成为什么模样,无论什么身份,无论什么性别。说出来了就会有所改变,无论自己还是别人。
剧里的美食没特别吸引我,比嘉也不是我喜欢的女演员类型,但找到可以陪你一起吃饭的人,还是很美好的一件事。
想做南瓜布丁
趴在床上扭来扭去嗑生嗑死。这是爱情啊是爱情!最后的最后,虽然仅仅只有牵了一下手罢了
食物看上去不怎么好吃,其他方面都挺可爱的。
两个人非常不来电,对不起不是我的菜
性转版的《昨日的美食》,坦白讲没有看出来两位女主之间的爱的火花,所以剧集也聪明的停留在未表白心迹之前。日式政治正确+温馨白开水剧,十几分钟一集。随便看看还可以。23.1.11
看了20分钟,oh no不行。感情什么的反正都是硬扯所以随便了。但一个半夜使劲大口吃大碗(天啊好好咀嚼好吗),另一个白领天天用那么多食材也不算账我是真的接受不了。没有食谱,也不讲究营养搭配,温吞感情也离基佬做饭差得远了。告辞。
很无趣,互动也没意思,人物性格也很单一无聊,演技说话模式客气尴尬,看了仿佛没看
为一人食的困难找到一个温柔的解法。