女人三部曲

当带上头巾的一刻，世界成为了巨大的两块，一边是渴望的，一边是被禁锢的，当成为女人的那一刻起，就告别了棒棒糖的甜蜜，剩下的只是被锁在牢笼里的夜夜叹息，对抗命运的全部砝码仅仅是一个膨胀的黑影孤单影只的，不敢喘息的，不肯停下的双脚，在无边无际的大海，遥不可及却近在咫尺的海边迟缓的蹬行，却一次又一次的被上帝所规定的宿命截获，可是明明那蔚蓝的海岸是近在咫尺的东西，当所有都渐渐松动，而身体却早已行将就木，只有在这时，飞翔的再也不是黑头巾，飘向彼岸的也不再是代替品，而是女人自己的，终于乌托邦式的家园在失去能力时才渐渐的拥有，但唯一忘却的，唯一买不到的红，是女童错过的棒冰，是少女怎么蹬也没能获得的奖杯。轻快的，迟重的。

78/100 关于一个国家原始的马骑为何要挡在更先进且无畏的自行赛车前面。其实三段可能都不首先意图反映现实，而是依靠装置和场景设计来营造非日常的场面，在这样的场面中女性才能触碰到一些自由的感觉。

伊朗電影，劇情設計很巧妙，很質樸：在同一天發生的三件事，小女孩的故事發生在上午11-12點，中年女子的故事發生在中午過後，老奶奶的故事發生在下午至黃昏。最後小女孩目前老奶奶遠去，像是人一生的輪回，似乎我們一直想掙脫出我們的命運，而最終不過又是一次次踏入命運之罩。

三女性，三个人生阶段，木棍影子与棒棒糖、黑色头巾与风帆、在男性驾驭着马的追赶逼迫下，不断的提速试图挣脱的自行车、绑在手指上的布带和漂浮在大海上感觉到达不了彼岸的“家”，种种对应与隐喻，揭示了女性一辈子的困境

娜拉们，或者是一个女人，一生，在夹缝中艰难的求生，最后，她还是缺失了某件东西，跌进深深的空虚和无奈里。

最后的最后，她们串联在了一起

最后一个故事真的好绝！hoora不就是hava和Ahoo的结合体吗？！女人终其一生，最后还是飘荡在海上～

结尾处，看似无关的三个故事又紧紧地衔接在了一起。PS：取景赞，摄影赞

伊朗不同年龄段（或者说是人生阶段）的女性生存影像，以小见大，真实而又有趣，虽然表达的力度轻了，但胜在简短和讨巧。

第一个故事犹如阿巴斯笔下的伊朗，充满生命的质感与光辉。第二个故事则在后现代笔触上描写压迫与抗争。第三个故事已经在形式上倾向于一个行为装置艺术。都是讲女性自由，用电影的成长描述了女性自由的进程。不变的是大海，不变的是黑色的头巾，不变的是时间更替而自由终是漂浮海面的家具。 第二部看得叫人激动，我若是阿河，就直接骑到海里>:<

Woman, veiled woman

幼年带上头巾就已经套上了束缚女性一生的枷锁,剥夺的又何止是衣物和玩乐,是一辈子都无法自我支配的自由,成年套上婚姻赋予的第二层枷锁,仅仅想要专注在属于自己的一件事情都困难重重,老年似乎可以创造曾经无法实现的目标,可依然会感到无力,流逝的时间又有谁来赔付,三个故事虽然毫无关联,但以三个年龄阶段串起女性逃不掉的命运悲剧。

女性的不自由和被压迫。三个故事代表着童年，青年和老年？

最喜欢第一个故事，第二个故事形式最好！

最后一个故事，叹为观止

黑袍三部曲。

传统与新意识的冲突，尚可一看

先锋意识。但三段式结构还是表达的厚重程度都显得简单了些。整个还是女性的诉求意识：第一段女童是伊朗儿童电影一贯的优势，纯真美好，价值观上无可挑剔；第二段的反抗借由公路场景中镜头的优势，把那种挣脱束缚过程中的漫漫长路表现的很好；第四段是一种虚无、平静的宣泄，老妇用物质补偿青春

伊朗幸存女性的一生。黑头巾扬起风帆；自行车与骏马的较量，不止不休的逃亡；载着战利的物件，漂向所剩无几、虚无缥缈的未来。

想法不错 实际操作起来还是缺点