海滩

不是我喜欢的电影类型，但是我觉得特别引人深思。

人人都想去天堂，真的到了世外桃源，依然会为柴米油盐酱醋茶忧心忡忡，在现代社会去寻求安逸，却还要帮忙“代购”电池和姨妈巾，为了不让被鲨鱼咬伤的人打扰到别人寻欢作乐，残忍的抛弃，背叛就在一瞬间。

最后那个猎人的微笑简直就是意味深长，一把没有子弹的枪，却打散了整个天堂，没有流一滴血，就让这群人滚蛋了。

棒。

表白小李子的马甲线！

讲的是背包客的梦想，我也梦想着能够去一个没有游人污染的地方，真正的世外桃源，但是一旦世外桃源有了别人的进入，那就不再是世外桃源我们希望能够到天堂看一眼，但是看见了，便和片子中一样，人性有足够的本事将天堂变成地狱，这里我想起今天看见评价西藏的一段话：世俗的一切源源不断的来到曾经的天堂，不论是精神还是物质。

改变以摧枯拉朽之势席卷着西藏的每一个人、每一寸土地，在西藏的心脏拉萨，和所有的旅游城市没有区别，游客就是走向富裕生活的羔羊。

曾经的纯朴很快就会消失成遥远的传说，在买与卖的技巧中高楼终将代替帐房。

http://ppluxx.blogbus.com/logs/41107830.html将近10年前的老片，在去过泰国3次以后，看到LP东南亚册推荐这部片子为去泰国必看电影。

找来看，发现竟是超乎意料地好，几乎是这一年来看过最好的电影。

当然，也许是因为我以为就是风光+惊慄的商业片，放低期望值，所以有惊喜。

惊喜真的很多，很多镜头拍得很漂亮，比如说男女主角在月光下的海滩那一幕。

Richard变身游戏中人物那段也是神来之笔，但当我知道这部片的导演拍了《猜火车》，就不吃惊了。

惊喜来自我熟悉的泰国。

曼谷，吵吵嚷嚷的考山路，简陋狭窄的Guest House，苏梅，攀牙岛，Bangalow，大麻，摇滚，海滩狂欢，穿着宽大麻布衣服的背包客，醉生梦死的嬉皮士，以及靓死人不偿命的海滩。

当然更多的惊喜来自剧情，尽管先看了剧情简介，还是不断对剧情发展感到意外。

这是一部泰国版的《消失了的地平线》，几个年轻人去寻找泰国的香格里拉或桃花源。

当他们一路追寻，终于到达那个传说中的天堂时，看到的确实是一幅男耕女织的画面，虽没有黄发垂髫，都是年轻人，但都怡然自乐。

但故事发展下去，却与《消失了的地平线》或《桃花源记》完全相反。

“欲望依然存在，阳光晒不去，海水冲不掉。

”遁世的人们，依然想念或说需要物质世界的电池、卫生棉、安全套、巧克力、咖喱牛肉、报纸……如果只是这样，那一月一次的大采购就解决了。

解决不了的是，他们需要保守这个秘密，哪怕是看着同伴死去。

故事或者说故事里的人越来越残酷，天堂轰然坍塌。

在死了六个人后，这个故事告诉我们的道理，竟然就是光良所唱的“何必寻找所谓的天堂”，或是Charlene在《I've never been to me》里的那段独白：Hey, you know what paradise is?It's a lie, a fantasy we create about people and places as we'd like them to beBut you know what truth is?It's that little baby you're holding, it's that man you fought with this morningThe same one you're going to make love with tonightThat's truth, that's love......一本《消失了的地平线》让人们至今在寻找香格里拉，或是直奔那个本名中甸的小镇，但看完《海滩》，我只想哪都不去，呆在家里，即使哪一天重返泰国，我也不会去寻找那个海滩。

我其实错过了开头，所以并不知道电影的名字。

周六11点档以后的电影往往年代久远。

我在屏幕上瞄到还是青春年少时的DiCaprio – Dick A Prior – 我有一个极其讨厌他的朋友这么称呼他。

人们谈论他的拙劣演技和种种绯闻，用不屑鄙夷的口吻，其中也包括过我。

是，我们都曾经观看了无数遍Titanic，买了他的照片贴在床头；然后，他迅速地凋谢，被我们抛弃。

这个时候，DiCaprio在电视上说：“My name is Richard. So what else do you need to know? Stuff about my family, or where I'm from? None of that matters. Not once you cross the ocean and cut yourself loose, looking for something more beautiful, something more exciting and yes, I admit, something more dangerous.”反正无事可做，我决定来瞧瞧男主的经历怎么个more beautiful, more exciting and more dangerous. 一直看到女主决定从悬崖跳入深潭，我记忆某处突然复苏，想起来这原来是The Beach。

内个时候已经开始讨厌DiCaprio，影片发布的时候又打着青春惊悚片的招牌，所以索性不看，故事情节和背景一概不知，这一晃已然十年。

我很庆幸十年以后才来看这部电影，因为我这十年的人生经历，凑巧地契合了男主找寻paradise的情节，于是心有戚戚。

当然，这并不代表我抽过叶子，参加过某cult，我说的契合更多的是精神层面上的一种找寻 – 这句话怎么听着那么装呢 – 男主种种经历后总结的以下这点是我一直深信并贯彻的。

“Trust me, it's paradise. This is where the hungry come to feed. For mine is a generation that circles the globe and searches for something we haven't tried before. So never refuse an invitation, never resist the unfamiliar, never fail to be polite and never outstay the welcome. Just keep your mind open and suck in the experience. And if it hurts, you know what? It's probably worth it. ”豆瓣对该片的影评大多集中在乌托邦的破碎，以及对人性丑恶的反省。

我对此持不同意见。

如果主题思想如是，又怎么解释男主在影片结束前打开beach life那封邮件的不假思索和会心笑容。

他的独白说：天堂就是在你的生命中，融入其时，可以感受到的某一刻。

你经历过那一刻，天堂就永远存在。

-- 可见，对他而言，经历过就是财富。

他喝了蛇血；旅馆隔壁房间有人饮弹，鲜血涂满了墙壁。

他得到地图，他上路，看到遍野的大麻地，用原始工具猎鱼，和鲨鱼对峙，成为英雄。

他得到女孩的芳心又失去，他渐渐变成野兽，目睹朋友溅血而亡，并亲手扼死兄弟。

如此又如何？

他感受过天堂的那一刻，他已经永远拥有了天堂。

And if it hurts, you know what? It's probably worth it.这部为人诟病的电影出自1996的同名畅销书。

很多同学忽视了书中所描述的这个群体的背景—背包客（backpacker）和背包客文化。

我自己从来没有做过backpacker，也不知道目前在中国，有多少真正意义上的背包客。

不是说你身上背个大包，带个睡袋，手持Lonely Planet就算背包客的。

背包客没有功略，没有计划，居无定所，风餐露宿，窘迫的时候连饭都吃不到。

他们走到哪儿算哪儿，能找到工作赚个路费就停一会儿，再接着上路，也有停着停着就不走了的。

这种停留，多半是找到了理想国 – 比如电影里的内群人，再比如大理内家坏猴子的酒吧老板，再再比如我认识的Whitaker同学（遇到一个姑娘）。

他们想去不一样的地方，看不一样的风景，认识不一样的人，做以前没有做过的不一样的事。

悲剧的是，电影里面Richard说：“I just feel like everyone tries to do something different, but you always wind up doing the same damn thing.” 如果你明白这一点，你就能理解为什么内些背包客在找到paradise的时候那么欣喜若狂。

立足于真正的背包客文化，不管是原著还是电影都狠狠煽了Lonely Planet一个耳光。

这一系列通俗旅游指南告诉你去哪里怎么去做什么，完全违背了旅游随心所欲的原则，削弱了探险者的创造力，把地球上无数美妙之地物质化商业化。

（据有反讽意味的是，The Beach发布以来，电影拍摄地又成为一旅游热点。

）于是，在曼谷背包客云集的Khao San Road上，有人发出这样的疑问：“You know Richard, one of these days I’m going to find one of those Lonely Planet writers and I’m going to ask him, what’s so fucking lonely about the Khao San Road?” 我笑喷了。

电影对原著作了少许修改，很遗憾，改得完全不到位。

比如电影结尾不合逻辑，毒贩子居然善心大发，让这群人统统滚蛋。

再比如，书里面的男主并没有跟任何一个女人做爱，而DiCaprio却艳福不浅。

想来，被修改的部分是为了迎合电影观众的感官需要（性爱）和情感需要（大团圆结局）吧。

最后需要说明的是，我反复引用电影台词不是为了占篇幅，而是它们有不自知的冷幽默。

为避免这篇影评向又长又臭的阶段发展，仅以乌托邦女首领Sal和Richard事后一句话作为总结：“Now get some sleep, I may wish to have sex again before we eat breakfast. ”

难得以为生病有了一天休假，天公也不做美，淅淅沥沥，忽大忽小的下了一整天，随机打开电视看到了这部电影，从莱昂纳多年轻的面孔中我推断出这部片子绝对是部有年头的了。

没想到是十几年前的。

故事的内容就不赘述了，说说感受。

三个主人公经历了不大不小的磨难找到了传说中的人间仙境，真心美丽，那白色的沙滩和湛蓝的海水，一度又让我燃起了去斐济旅游的愿望，不过仔细一想其实我在新西兰这边也看到过这样的美景。

在开始的几日里，因为没有电，也没有电视，更没有电子游戏，大家一起玩些群体运动，一切都回归大自然，主人公们也很享受这种返璞归真，与世隔绝的生活。

哪怕中间莱昂纳多跟着女头目外出采购了一次，看到外面的花花世界他想到的也不是回来而是保护那片净土。

然而，人们在灾难面前的表现会让大家更加认清自己并且认清彼此，当有人被鲨鱼袭击后，女头目决定的是让他自身自灭，其他人继续寻欢作乐。

之后发生的事情就更让莱昂纳多伤心了，更加明白了当时留给他地图的人的心境。

虽然女头目口口声声说的一切都是为了大家，但其实是为了保护她的这个王国。

最后泰国人使了一个小把戏，让大家看清了女头目真实的内心，决定跟着莱昂纳多一起逃离小岛回归正常的世界。

看完后，我就想，很多时候我也会有一些想法逃离这复杂的世界，去一个美丽的地方，放松心情，我们都会这样想，可并不是美景会让心情放松，而是放松了心情才能够欣赏美景。

童话故事中总是以：他们从此幸福的生活在一起 来结尾，好像幸福就这么惯性般的持续下去。

而实际是：王子与公主会碰到很多烦恼，他们会生老病死，他们会吵架，不合，甚至离婚。

但是不能否认他们曾经是那么幸福。

　在这个隐蔽的世外桃源里，居民不是生活在当初发现它的喜悦中，而是恐慌中：害怕失去，为了不为人所知，甚至不允许成员出去就医。

因为害怕失去，他们抓住每一分钟寻欢作乐，麻醉自己。

他们不是生活在幸福中，而是像守财奴发现了宝库后，就一直舍不得离去，最终的命运是腐烂在宝库里。

　奢望永久的抓住幸福，反而成为一种枷锁,使她们生活在忐忑中.

这的确是一个完美的小岛，碧绿的海水，白色的沙滩，一切像画中一样的景色。

完全原始的生活让这里成为一个乌托邦。

然而，这美妙的生活看似淳朴，不过是更大的虚伪罢了。

来到这里的人们，厌倦了城市的压力，不希望面对喧嚣的气氛，为享乐而来。

那么便不能摆脱欲望的诱因。

在这里，似乎淳朴的情感也可以被看淡，只需要性的满足；似乎爱情也可以被抛开，只需要不妨碍他人的享乐；似乎看着同伴死亡也可以理所应当。

当然，这所谓精神的欲望满足之后，岛上的人仍然摆脱不了对物质的渴望。

他们要定期跑到大岛，在那个他们极度厌恶的地方，他们仍需要购买电池，报纸，化妆品这些本不那么被需要的东西。

事实上，这里的人弃岛而逃只是早晚的事情，他们只需要一个导火索。

于是这天，当地的农民发现了这几个陌生人。

因为之前就已经有了不能有更多人来的约定，农民终于发怒了。

他们要求这群“热爱自然”的人们必须做出判断。

想呆在这里就要杀死新来的人。

首领的欲望已经太深，他太执着和贪恋这岛上的一切享乐。

于是为了这一切，他选择杀死曾经还产生过感情的“陌生人”。

当然，手枪里根本没有子弹。

但他的作为已让岛民大感失望。

大家带着恐惧落荒而逃。

我想，也许导演的本意，并不是这样，或者导演是希望我们看到主角（陌生人）的心里路程。

又或者我没有仔细品味这部电影。

但最终留在我脑海中的，只有那个Shara首领的，满是欲望和丑恶的脸。

对于占据整个地球四分之三面积的海洋来说，人类或许从来也未曾真正的了解过它，科技上的限制让我们从古至今都对这片未知的疆域充满异常灵动的幻想，这种未知的性质一旦和艺术中最具表现力的电影相互勾连，两者之间的蓝色幽冥或许连身为创作者的人类都难以谱写。

“未知”对于人类来说一般意味着两种即时心态，一种是恐惧，一种是好奇，恐惧的是深蓝水质中可能存在的“他者”，好奇的是这片浩瀚海洋中究竟能有多少秘密？

基于这种心理假设和状况，我们在1997年看到了卡梅隆的《泰坦尼克号》，这部史诗性质的爱情电影将巨轮“泰坦尼克号”置身于大西洋中，海洋在前半段和浪漫情调的“爱情”相照应，但是后半段却又是与“毁灭”相牵手，这种“毁灭”并不仅仅是海洋对于泰坦尼克号这艘巨轮的摧毁，更是对于杰克和露丝的悲怆爱情进行诅咒。

并置的主题在“海洋”这个承载物中进行糅合，作为爱情孕育的温床，它是美好的象征，正如电影中经典的场景——杰克和露丝在船头誓言，夕阳下海水和巨轮的映衬让这样的爱情增加了史诗意味，凡人的爱情被升华到一种“神界”的姿态，这种质感往往是因为宏大事物的增色，这里除了在那艘巨轮中寻找，也必得在“海洋”中寻迹。

然而同样是由迪卡普里奥作为主演，2000年，由丹尼·博伊尔执导的《海滩》则是对于海洋进行了一场远古宗教般的朝拜。

影片讲述的是美国青年理查德独自一人在泰国旅游，在各种因缘际会后找到了一处神秘的岛屿——一个类似于伊甸园般的地方，这样的设定无疑是一则现代社会中的童话，它试图消解当下社会中的理性和法律，重置社群中的人际规则，更重要的是，这部电影利用海洋增加了梦幻和神秘感。

本片作为和《猜火车》类似的寓言电影，蚀去了前者中的邪典风味，增添了白色沙滩般的耀眼神秘，这样的质感并不同于中国古代的“桃源之处”，世外桃源是一种小农社会下的朴实无争，而《海滩》的故事则试图在现代寓言中构建宗教和信仰，有趣的是，电影将这样的构想架空在一处“海洋”中的孤岛，无疑让这种“乌托邦”式的幻想玄之又玄。

而在另一部意大利电影中，我们或许又能发现除了“毁灭”、“梦幻”和“神秘”之外，海洋给予电影人的象征意外，朱塞佩·托纳多雷作为意大利著名导演，在1998年给我们奉献了他的“故乡三部曲”的第二部——《海上钢琴师》。

很多人说，如果你想知道孤独是什么样的味道，可以去看看这部电影，但在我看来，应该是如果你想知道“守望”是怎样的苦涩，应该去记住这部片子。

蒂姆·罗斯饰演的1900并不只是一个传奇钢琴师，他代表的是一个无处归所的漂泊者，但是这种漂泊又是异质的，他并不是没有家，而是他的家——一艘客轮——总是在四处飘荡，换句话说，海洋成为了他永久的住所。

和《海滩》同样作为一则现代童话不同的是，本片没有试图营造神秘和梦幻，而是将更多的情感倾注在“故乡”和“守望”这两个意象上，1900的天生钢琴才华只是徒增这种千丝万缕离别时的痛楚而已，当客轮最终被炸毁，1900并没有感伤，而是以一种“葬于何兮？

魂归故里”的守望之情永远陪伴大海左右。

“海洋”的象征正因为它的浩瀚而变得多义，也正因为它的多义而诞生如同它本身一般深邃的电影作品，我们可能对土地充满厚重的皈依感，因为那是我们立足之地，但是对于海洋，这个“他处”的彼岸，或许朦胧的“触不可及”才是它留给我们永远的图征吧！

是很久之前看的一部电影了，莱昂纳多的《海滩》。

虽然这部电影因为拍摄时破坏生态环境被泰国人民抵制，但也让莱昂纳多走上了生态环保之路。

影片中的那片海滩是个世外桃源，寻找到它的幸运儿们在这里纵情享受，他们想与世隔绝却又离不开现代社会的生活必需品，资源有限可外面的人想进来，里面的人想独享，“不与外人道也”。

矛盾和欲望唤醒了痴迷和狂热于这片土地的人们心里最原始且野蛮的恶魔，这片海滩究竟是天堂还是地狱，我只知道只要是人在的地方就不会是天堂。

人大概对任何一种事物都不能过于沉迷吧，过极必伤。

人也不可能脱离社会而存在，无论是什么样的“天堂”，有人在的地方就是社会，有人在的地方就有欲望，而人的欲望能衍生智慧也能诞生恶魔。

我个人才疏学浅，思想也没有深厚到能写好影评的地步，我感受到的可能只是这部电影思想的一小部分，不过在生活中倒是值得学以致用。

从一个世外桃源变成一个人间地狱也许只需要一步，也许就是你的那一步，从亲密无间的朋友和亲人变成互相猜疑互相敌忾的敌人，也许只需要一步，理想的过度在影片的后半段变成的人类的遐想，因为人类就是这样，是一切邪恶的根源，无论初衷是怎样的完美，到了结尾终究会变成遐想和祈望，人与人之间的信任和无间都会变得虚无和渺小但是我们还在争取和翘望，哪怕这只是空想，电影终究是电影，这一切只是我们的幻象而已，结尾也一定是如影片所述那样一些皆为灰烬