天国大魔境

好久没为作品写过剧评了，如果你是悬疑漫画爱好者，那么天国大魔境非常值得一看。

作者情节的铺设真的很精彩，如果要形容的话，整部作品仿佛一块巨大拼图一样，作者用零碎的情节，时不时透露出的线索，穿针引线般的慢慢构筑起一幅完整的“剧情”图，属于这个世界的真相会随着阅读过程慢慢在读者脑子里勾勒出来，你要做的就是把这些已知的线索放进正确的位置，把答案拼凑出来。

当你慢慢拼凑这些线索的时候，回看已经拼好的部分时，你就会意识到作者通过这种方式让你看到了他笔下的这个世界有多么残酷，以及那些人物悲惨的命运。

你想要知道的答案就藏在你已经看到的地方，在过程中你就已经隐隐约约的有了些感觉，但当你真正确定的那一刻，你还是会被震撼到，甚至会感到毛骨悚然。

天国大魔境可以说是一部纯粹的悬疑漫画，传统的漫画作品是利用情节突出人物的成长，我们熟悉大部分主流作品都是这样，而天国大魔境不一样，它的人物是用来达成情节的，这些作者笔下的角色，它们是零件，是工具，是既定的运行情节的程序，它的人物是这幅巨大拼图上的每一小块，他们的命运和结局，如同拼图上每块的位置，一开始就被定好了，他们只为情节、为悬疑服务，他们本身只是为了达成情节和悬疑的工具，这在漫画中是一种大胆的创作手法，而作者把它发挥到了极致，一切只为了情节，为了达成完美的悬疑。

所以对于很多人在意这部作品道德层面问题的人，关注点仍是在传统动漫作品的人物塑造上，因为有些情节对于任何一部塑造人物的动漫来说，都会是大部分人无法接受的。

但在这部作品上，完全没有必要把情感诉诸在角色身上，因为他们是空壳，是没有灵魂的，作者只是通过他们给你故事。

把现实的道德观念强加在角色身上，大多只会在看见突破自己道德观念的情节部分，骂骂咧咧的关掉它，然后反思自己为什么要浪费时间看这么一坨X，但如果你真的明白作者意图的时候，你会意识到看的只是情节，也就不必把情感赋予给只是工具的角色身上。

你会明白在末世里讨论道德是没有意义的，因为末世里是没有什么道德约束的，人做出什么事也都不值得奇怪了。

当然，一千个人眼里有一千个哈姆雷特，如何解读是每个人自己的选择，但不要因为道听途说或者一知半解就给一部作品下定义。

天国大魔境无疑是一部优秀的作品，但可能不是每个人都喜欢的作品。

动画的编排也许不算出彩，特别是第十一集到后面，感觉是为漫画党量身定做的一件防晒服，不合身的夏天穿的闷，冬天穿的冷。

还有就是饭圈真的很严重，严重影响观感和美感，明明制作如此出彩，却被他们讲的食之无味，有点不满。

我知道牛的情节膈应人，但是就像一句话被重复多遍就成真了一样，显得大家都喜欢似的。

动画制作真的太帅了，每集OP都不想跳！！！

“我们所看到的都是经过筛选的，连自己最重要的东西都找不到”这句歌词让我感觉真的很符合现代人的社会状态。

除了最后几集的编排，其他都异常优秀的一部番，但是我觉得还可以更好，只停留在逻辑通顺剧情牛逼的爽快上会让人审美疲劳啊日本佬……

有牛，不推荐。

大部分人还是纯爱的说说也让没看的有个底。

影视作品再好也是需要人的情感带入的，这就好比你快领证了你女（男）朋友告诉你要去见一个许久未见的青梅竹马然后晚上就不回来了。

出于信任你忍了一晚（这脑残这能忍？

）第二天早上快马加鞭去找你对象，你看见你对象光身子还被束缚了？

她（他）这个青梅竹马还端着一盘热咖啡准备过个早。

这个青梅竹马看见你就跑，你追着就是一顿蓄意轰拳，刚准备杀他。

你女（男）说别打了咱们回家吧，你以为这就完了🌝？

回去的路上，你还原谅了（小日本的逻辑依旧如此牛）还巴拉巴拉说我就是喜欢你这个人，不管你以前咋样，就喜欢你现在这样。

这就是让人不适的地方，为什么这么做？

大概就是让这个女身男心（脑）的人认清自己是个女的？

以现在目前的版本T0的话来说抛开（事）这（实）一（不）集（谈）这个还是很好看的！

要么就纯牛，要么就纯剧情没有感情这东西。

中国的末世小说好看的不少也没见牛的都是爽的。

有人能接受只能说你🧠有问题，我知道有些兄弟你喜欢看小日本的牛番，但是在中国我打心眼里喜欢爽番要剧情有剧情要伏笔有伏笔。

有些小说没动画但是我能想到有多爽！

中国小说里的男主遇到这种情况不是杀男的就是杀女的要么都杀🌝哪里那么多话要讲啊？

只会影响我超强好吧🤔。

最新新出的动画因为一个镜头决定要看。

故事并行讲述两条线：在封闭安全的学园中孩子们过着看似幸福快乐的生活。

在灾难发生的外面，贵留子作为保镖护送小丸踏上寻找“天国”的旅程。

孩子们对于外面世界越来越增长的好奇，与两位少年不断接近天国的旅程，像是双方逐渐接近对面的过程，而封闭高耸的墙隔着时间和人物的差异，又随着情节发展彼此呼应。

对于末日世界的想象是日本作品的一个主题，寄生食人与被猎杀则是近几年的热门。

《天国大魔镜》的特色在于减少了热血的对战情节，但增加了怪物由来的悬疑探索，于是上有永生乌托邦的大哲学命题，下有公路机械改造基因转变的猎奇设定，再增加两性身份的热门审视，这样的作品讨论度必定不少。

虽然这部动画的画面配乐都不错，但是我觉得论神作还是不够，除了动画情节太过压缩导致有些隐藏细节缺失，这部动画也让我隐隐感觉到一种令人不爽的困顿细碎纠结的情绪。

但是第八集确实死的完美，而争议太大的第十二集我觉得问题在于前期铺垫少所以太突兀。

很棒的末日类型作品！

错时间双线叙述，在动漫的最后完美收工，很多伏笔陆续收回（虽然有更多的还在）。

重点关注在各个主角的旅途之上，情节合理，设定复合实际；没有过于幼稚地长篇论述世界规模地阴谋诡计，只是稍微当作背景来展现一下。

目前原作漫画还没有完结，男主和女主分开魅力一般，但是两者相结合就有一种奇妙地吸引力。

最后饱受诟病地剧情可能是作者的恶趣味吧，目前原作漫画还没有完结，希望不要想梦幻岛一样烂尾，最后，动漫中展现出这两人的爱情故事实在是太动人了，分镜牛逼！

看完了早已饱受争议的《天国大魔境》32话，一时间，满脑子都是真流那雷声般震天动地的拳头，和他那猛兽般怒不可遏的眼神。

可回过神来，留在记忆里的，却是好不容易挣脱束缚的斩子向他求饶时满眼的泪光。

“弟弟”和“姐姐”，有力与无助，愤怒与悲伤……短短几页的画面，却是精心铺垫了几年的情节最终反转、酝酿了几十章的情感终于爆发。

暴怒的真流

哭泣的斩子

本应正直善良，却不知为何变得无比恶毒的露敏此时此刻，整个故事的主线仿佛才推进到一半。

直到这时我才明白，斩子的底色其实是“破碎”与“迷茫”，自她成为“斩子”开始一直都是。

斩子是由弟弟的大脑和姐姐的身体经黑科技“组装”成的“缝合怪”

多年来，作为赏金猎人，她一直寻找着露敏和猿渡，也因此遇见了真流“女人不是一种性别，而是一种处境”。

从逆转男权而奴役男性的高墙之城，到天真无邪地出卖身体的“旅馆大王”，《天国》中的许多情节，都在以不同方式诠释着、佐证着波伏瓦这句名言。

而斩子的经历，更是以只有漫画能做到的方式，“物理”地实现了其的后续：“把男人放在女人的位置上，他就变成了女人。

”“虽有槁暴，不复挺者，輮使之然也”，由于大脑与身体的排异反应，五年来，斩子从未来过一次“大姨妈”，可偏偏就在再见露敏前不久，“该来的”终究还是来了。

正如故人间的重逢永远牵动着因缘际会，这突如其来的变化，仿佛也隐喻着一种无法逃避的、诅咒般的宿命：灵魂离不开肉体、人格逃不出境遇。

露敏本是姐弟俩无血缘的“大哥”；而在成为“斩子”之前，春希就对桐子抱有禁忌之恋，而桐子则爱慕着露敏同样颇具宿命感的，是与真流相遇带来的姐弟关系的倒转。

过去，若是身处险境，桐子可以为了春希付出生命；可现在，哪怕动于死地，真流似乎也不需要斩子给予什么。

这个名为“弟弟”的15岁少年仿佛是天生的半神，蛭子人的超凡血统，让他的身体金刚不坏；而无牵无挂的生存方式，则令他的心灵无所畏惧。

相比之下，哪怕表面上是“姐姐”、是监护人，斩子也依旧是破碎的、迷茫的，只因她是个凡人，被命运的不可抗力撕裂了血肉、斩断了羁绊，又残忍地缝合、接续。

某种意义上，他之于她就像一面镜子，映照出那大大咧咧的“姐姐”皮囊之下伤痕累累的少年的心。

在真流面前，作为监护人的斩子总是竭力维持“可靠大姐姐”的形象

可事实上，这种“大出洋相”的场面在两人的相处过程中比比皆是最重要的是，倘若抛开“末日”“性转”等一系列超现实的附加条件，不论何时何地、是男是女，真的能有足够的勇气直面甚至反抗近亲间不为人知、难以言说的邪恶与龌龊吗？

我想，绝大多数人的答案都未必那么笃定、那么坚决。

《拜见女皇陛下》中，一次来自陌生人的玷污，就足以长期熄灭一个人，甚至她周围大多数人心中的勇气之火。

更何况，露敏之于斩子，本是如兄如父的存在。

至亲之人的无情背叛，没有什么比这更令人撕心裂肺、欲哭无泪。

于是，真流的快意恩仇多令人扬眉吐气，斩子的“优柔寡断”就有多使人唏嘘不已。

说到底，前者只是极少数发光的理想，后者才是大多数沉默的事实。

《拜见女皇陛下》中，外地来的兰兰老师被小流氓大伟玷污，女主小华的哥哥小中见义勇为，不敌，从此意志消沉那么，接下来会发生什么？

漫画里，在斩子被露敏玷污后，发生了两件事。

其一是真流的再次告白：在“馋”了姐姐“身子”几十话后，他最终发现，自己喜欢的不是过去的春希，只是当下的斩子。

乍一看，真流选择在这个节点上告白，似乎是一种俗套的“英雄救美”，也着实令不少喜欢“姐狗cp”的读者欣喜若狂。

可我觉得，除此之外，这也象征着两人所秉持的两种人生观的又一次激烈碰撞：一方是纯粹且完整的赤子之心，无条件接纳一切、面对一切；另一方是不完美、有缺憾的沧桑之人，以墙壁封锁自己、保护自己。

也许在不久的将来，真流真的能成为斩子的希望与救赎，可现在，这种光与暗、热与冷的触碰，只会让她黯淡无光的内心继续下雨。

在一同经历了许多事后，单纯的真流很快明白了自己的真实想法

能接受斩子所背负的名为“女性”之处境，足见其心地之善良、意志之坚强

而斩子自己，此时也已然对真流产生了吊桥效应，也许后续章节里，他们真的能成为恋人另一个转折点是地狱梦的出现。

虽然在故事舞台上来去匆匆，但这个将火焰画满全身的女孩可谓人如其名：生于地狱之暗，手握地狱之火，欲行地狱之罚。

不过讽刺的是，被她打击报复的并不是真正的仇人，而是一个曾尝试在她受辱时伸出援手的陌生人。

有传言说，受疫情影响，地狱梦的个人故事线其实并不完整。

但即使如此，其意义也早已昭然若揭：如出一辙的境遇，截然相反的选择，她是斩子的另一种可能性，是另一个“世界线”的女主角。

故事的最后，地狱梦将象征生命与复仇的赤焰涂抹在同行者纯白的车身上，或许也暗示着，“外强中干”如斩子，哪怕一度失去回忆和羁绊，也始终从未放弃勇气与尊严。

与纤弱稚嫩的外表不同，地狱梦意志坚定、行动力强

假想情敌的出现，让斩子对自己与真流的疑惑与焦虑进一步加深

这个男人对地狱梦本无恶意，却因过于亲密的举动，招致了乌合之众的巨大误会

最终，连当事人本人都分不清黑白，白白报复错了对象不知道单纯是画风使然，还是作者有意为之，“天国”里的孩子们，从外表到本质，往往是性别模糊、雌雄莫辨的；而“魔境”中的人们，则像现实中的人类一样，男女有别，泾渭分明。

于是，“女身男心”的斩子，就不由自主地成了夹在两种“人”之间的一个“特例”。

巧合的是，作者前作《外天楼》中，也有着另一个与之相似的存在——桐江。

桐江诞生于“父亲”鬼口博士的一次失败实验，而与她同居的“弟弟”有雄，实则是“父女”二人的禁忌之子。

多年来，为了研究人造生命与人类的界限，鬼口一直将姐弟俩囚禁在 “三不管老破小”外天楼。

然而，一场机器人罢工事件，揭开了这个伪君子的人皮面具。

最令人哭笑不得的是，鬼口的亲女儿、真正的“桐江”，一直在另一个世界无忧无虑、顺风顺水地活着。

外天楼两人的生死，仿佛雪泥鸿爪、悄无声息。

真流的母亲、天国学院的时雄虽是女儿身，却有着男性化的名字与外貌

“桐江”（Kirie）与“斩子”（Kiruko），不仅名字读音相似，承载的精神内核也出奇地一致《外天楼》末尾，得知真相的有雄义愤填膺，当即持刀与父亲同归于尽。

而失去能源的桐江，也在漫天大雪中倒在了“弟弟”身旁，“白茫茫大地真干净”。

《天国》中，高原学院建立之初，就承载着老校长对颠覆与再造充满“忍耐”的旧世界的野心。

然而，当预言中的“天沼矛”如期而至，经受了天灾“洗礼”的日本，却根本没有——或者说本就无法——回应她的期待。

“覆巢之下无完卵”，在没有“忍耐”——没有法律与道德的废土，作为处境的“女性”，只会比过去更加不可名状、不堪忍受。

斩子既非女人亦非男人，而真流既非人造人亦非自然人，就像桐江和有雄一样，这对姐弟也同是生存于夹缝、行走在边缘之人。

他们相逢在这劫后余生的世界，也不可不谓一种妙不可言的宿命。

“实验副产品”有雄的反抗，象征着世上一切被无视、歧视、蔑视的边缘人对尊严的追求、向自由的呐喊

高原学院对外的宣传，虽然不尽真实，却也多少表达了校长曾经美好的初心

“天国”的学生都是拥有超能力的黑科技人造人“蛭子”；而多多梨和真流，则是学生们自然生下的第二代异能者作者曾在一次访谈中提到，哪怕是为了表现“恶”而创作了《天国》，自己也依然坚信人性本善、善恶有报。

诚然，故事中许多桥段都充斥着常人难以想象也难以接受的、成人漫画特有的恶趣味；但就像在《外天楼》中一样，不论之前经历了多少恶心和抑郁，一旦伏笔收回、悬疑解开，剩下的便只是矛盾爆发时的酣畅淋漓，以及激情退潮后的百感交集。

现在，名为《天国大魔境》的故事正迈入后半段，我不知道，接下来还将揭开多少谜题、阐述多少哲理。

但我相信，在这片不再“忍耐”一切的土地上，所有心怀善意的人，都将在等待中收获希望，不论历经多少艰难困苦。

正如动画OP所唱的那样：

远方的落日，象征着毁灭的“天国”在末世留下的残影，即使地平线再远，少年少女也将一直追逐下去“世间绝无确切之物/本来我们无法知晓/但我们依旧想去证实/眼前尽是我不想看到的事物/只因他们不想让我看到/就连珍重之物也无法寻得/这世间不可能永远保持美丽/所以/我们就此前行”

天国大魔境是我早期比较关注的作品，不仅是因为拿了漫画奖，也是因为在Media文化祭的委员推荐名单上，连续两年上榜。

在此之前我并没有过度关注石黑正数这位漫画家，对他的理解也仅仅只是停留在了《女仆咖啡厅（又名：即使如此小镇仍将继续）》之内，惊叹于他描述故事，排列时间线的能力。

石黑正数仍然喜欢和观众玩猜谜游戏，一个是时间线上的猜谜，一个是关于マル身世的猜谜，而令我最痴迷的则是キルコ究竟是谁的谜题。

一方面也许就如同キルコ自己所说的一样，大脑被置换了，另一种可能性则是有可能是因为经历了强烈的心理创伤和愧疚感导致了“人格”的置换（误以为自己是弟弟）。

说实话《天国大魔境》本身我最初并没有过度关注，因为《女仆咖啡厅》的影响，我以为本次的连载会是末日系的日常喜剧混合一些黑色幽默的老套故事。

我只猜对了一半，石黑正数借用了老套的喜剧手法，反而让那些末日里的人变得更加的真实和坚韧。

比如说“旅馆大亨”トトリ，虽然会翻看客人的行李但绝不偷窃，想要在获得愉快的同时也不忘生活，看起来好像道德三观扭曲但仍然会对培养自己的土地和恩人感到爱与义务。

在烧杀掳掠成为活下去的一种正当方式下，对此不反抗不排斥，但内心又存有某一丝的天真、道德和良心。

这样的故事在漫画与动画里都处处有体现。

在漫画后期更是借由キルコ的嘴里说出来了：“这是我们的时代，你们（见证过前文明的人们）不要擅自怜悯我们。

”故事里那些笑着哭着、滑稽的严肃的角色们都有他们背后的逻辑。

这些故事、无论是主线还是支线，都让人感到，石黑正数真的在用自己的笔墨去构造一个世界，他进入到了这个世界里去思考每一个人的生活，他们的窘境、痛苦和快乐到底是什么？

当然是石黑正数的叙事功底仍然让人敬佩，对于天国和魔境的双线发展，埋下了许多伏笔是动画13话无法揭露完全的。

因此我很佩服动画制作组的选择，让这一季（希望它不是最后一季）停留在一个非常理想的地方：揭示了一部分主线，又没有揭示所有的伏线。

在一个意味深长，经历了一次激烈的戏剧矛盾后释放观众情绪，在让人意犹未尽的地方停止了下来。

动画制作组另一个让我感到佩服的地方在于，大部分关于情绪的描写都非常地克制。

喜欢看动画（影视作品也是如此，但动画尤其是）的观众们大多都能本能性的感觉到，动画表达情绪的方式大多数是夸张化的。

这方面有动画制作的惯性在里面，可是《天国大魔境》里的感情戏大多都表现的非常克制。

这种克制让场面看起来更加的真实。

也能感到人和人之间那种真实的纠结与矛盾。

当你感到愤怒又能理解对方的时候，当你被背叛、在感激、恐惧和不知所措的时候，那种身体内拥有巨大的负面情绪却不知道如何发泄的时候，那样克制的表现让我有种同样深陷其中的情绪。

动画制作方面则是无需赘言的优秀。

无论是动作、配乐还是节奏都令人感到舒服。

如果它不是我的2023年度TV动画最佳，我无法想象还有谁能是候补。

看到第九集了来点一下，连着跃动青春和天国大魔境两部作品都让我直观地感受到了用动画表达的感染力。

还有每次快忘了牛尾的音乐有多好时总会出现一部作品提醒我这件事。

天国大魔境里第九集阿苏罗自杀后接古那一个人坐在草地大家的对面画画，ミミヒメ说“（他看上去好孤独）毕竟那个年级只剩他一个人了”，时生这时走了过去（用了一个非常拙劣的理由），配着牛尾的钢琴一声一声踩在心上，几个轻巧的镜头切换间眼泪毫无征兆就掉下来了，和第八集完全不同质感的泪点（而且第一遍听不会察觉到音乐起伏，因为已经分不清情绪是被音乐牵着走还是音乐配合的一切…）总之到目前为止各方面都特别好的一部作品，感觉作者想构建一个文明与非文明，机械与肉体，善与恶，一切都很混沌但依旧有爱和人性的世界。

非常喜欢这种混沌着不真实的真实。

看完EP13又回头看了一遍EP8，然后回头找美美姬、太郎的相处片段，大声哭了。

不仅感叹现在二次元吃的太差了，如今这样的作品都能算“高分作品”。

不管是末日公路片设定也好，还是学园试验品也好，都是玩烂的设定，没有什么新意，所谓的新意可能就是一锅大杂烩，加上“女神男脑”的设定。

然后，恰恰就是最吸精的设定，就是本作最悬浮，最“恶搞”的地方。

不是说不能用这样的设定，其实大量作品里面也出现过，但是作为噱头来说，却完完全全是“男性意淫”，毫无深度可言。

对于“男女”性别混沌的探讨，作为作者“宏大叙事”世界观的一部分，对于“女性”性别特征和思维方式，只是自己自大的想法和批判。

我说了，既然作为作品的噱头，你就要在此基础上把假的设定变成“真的”。

一方面走现实挂，有内涵的路子，一方面其实就是个笑话。

“少女愉快地卖淫”，“女的都看不惯胸大的同性”，“种猪的反抗”，男=善，不做作，能思考，女=雌竞，恋爱脑。

不能说所有角色都是这个样子，但穿达的世界观非常清晰。

和很多恶臭二次元作品一样，女性肉体就是无止境的欲望，是泄欲，是占有，是邪恶的诱惑，这象征的符号。

在这个作品，我看不见真实的“人”。

只看到堆砌的设定，浅尝辄止的人性描写，人物动机也非常肤浅随意。

如果这就是现在二刺螈神作，我只能说，吃点好的吧。

特色是圆润的脸颊，画风蛮可爱的，比起消瘦脸颊看起来更具有生命活力。

基于画风，丰满的身材再配上野性的伤疤，蛮好的。

球露大半边，但不画点就不算黄。。

看第一集双向叙事在想会不会主角的意识在世界里外两个人之间流动。

真正的理想世界估计就像黑客帝国那样，肉体在生态液里维持，精神在构造的数据里为所欲为，如果大家的数据设定都是全世界的数据人为这一个主体创造条件，营造幸福，基于这一点并让主体做到理解(有着远超他人的快乐体验并且能够意识到自己同他人生活的区别这一点，明白一切来之不易，懂得享受这至上快乐的人过的最幸福，让每一个主体人明白这一点，随之赋予其最大限度的循序渐进的欲望满足)。

但是呢，在程序化里让所有人都做到一致性的幸福的意义又是什么，重复又毫无区别。

而想象的痛觉和真实的痛觉又是哪边会更胜一筹，而感觉又是否真实，明明觉得自己活着也只是错觉罢了。

设想一种设定，这边世界无意识的情感波动将成为另外一个世界具象化的存在是咩型嘴。

从剧情推进，逐渐了解世界观和真相，一头雾水等下集的感觉真棒。

世界观新颖，人物感情充盈，观看过程让人心情激荡起伏的动漫还是太少了，这部感觉很好看的，等更新。

对一部动漫好坏的考量取决于哪些呢，既然喜欢某个动漫，那么应该就存在有自己被这部动漫所触动或者感触颇深的点。

故事是否能够引发人的思考，情节能否波动人的感情，人物哪些有趣的设定，剧情不老套，人物的出类拔萃的执念或人物之间的关系纽带。

人们要吸食其中的一些情感，好让自己觉得现实的某些事物是值得的吧，或是照搬故事中的剧情拿自己做联想以此自我安慰吗。

第三集我明白的，你只是在摸自己的胸。

所以当时在亲吻镜子呀。

我和你都喜欢我自己。

伤痕原来仅仅只是卡丁车爆炸引起的，本来以为会更有故事。

性器官只是基因的随机性和后天的养成，而不同的人产生的吸引力衍生的价值也差异极大，如果不是饥渴到无法自拔，文艺些的说法即，想睡的不是你的。。

而是你的故事。

第四集，本来觉得园区里久久言谈举止和英雄学院里的青蛙女蛮像的，原来真滴是青蛙属性。

都是特异儿童吗。

我想把你关进我的房间。

―只关一会的话我是无所谓，然后呢？

虽然女方是无意的回答，但果然冷淡是情感关系中欲擒故纵的第一要义。

在不了解性的情况下被性驱使寻找异性的第一情愫是想抱紧和沾染，主观还是通过拥有于自己而言高贵的存在来诠释自我价值吧，或者只是单纯性欲上头了。

第五集，偷看小黄书。

第六集，好色能量。

发出了女孩子般的尖叫(自己甚至还在惊讶，表情好有趣)。

这里不是做这种事的地方。

本来还觉得把颜色拿捏的恰到好处呢，让人觉得有趣但又不色情，结果后面直接换人搞姿势了。。

(进去了，十分震惊)圆十分绝望眼前陷入了一片黑暗。

被误解时突如其来的旁边解读太有喜感了，让人想起了灵能百分百。

看不到才留有想象的余地，不确定的才存在尚开发的可能。

性欲的极点不应该存在具象的性器官，它的体现应当是不断变化地媒介，从而能够让人不断去憧憬去想象它曼妙且无法达到的真实。

第八集，在讲述完过去的事情，从阳光下走进了阴影，(暗示医生后面的自杀)。

我不是医生。

目光对视那里运镜好美。

当心真正停靠在某处时，我们从浮躁变得平静。

结尾焦点转移，在大家情绪集中在医生的死的时候，小丸情绪突然失控并得到姐姐的安慰感觉蛮违和的，让人很出戏。

可怜巴巴的娇小尸体，任人亵渎的模样。

12集，突然把露敏的人设翻个面还是让人有些诧异了。

关键词，安全感。

虽然和动漫不沾边，但还是让人联想到了美国往事里主角的强暴戏，有时的反对似乎好像是娇羞人设下的欲擒故纵，而如果想让关系更近一步，是否该迈出那一步。

性欲和伤害间的界限又是确实是模糊不清的，果然还是应该是在彼此尊重的前提下相互试探了吧。

13集路滨：你在看哪里。

然后不断从园的视角边偷偷往外跑又三番五次被园推回墙角莫名喜感。

23.6.29等待两年后第二季