CROSSANGE天使与龙的轮舞

為什麼我要說這個？

因為葵德川三代里還有這麼一出徳川家康を演じた津川雅彦は、家康の癖であると伝えられている「爪を噛む」仕草として、「嫌らしく見せよう」と噛んだ爪を近習が持ってきた懐紙の上にプッと吐き出す芝居を頻繁に演じたが、視聴者から「食事時に気分が悪い」と抗議が続出した。

これに対し津川は「行儀云々を言う前に、テレビを見ながら食事をするのを止めたらどうだ」と反論した。

這個可能講太多了，各位女孩子們記得看住自己的男朋友喔……女孩子要追求幸福靠的不是打打殺殺——雖然該殺還是要殺，這一點水樹講的已經很明白了。

福田也只不過在回應富野死光頭在08MS小隊里提出的“在鬥爭和毀滅里追求愛與美到底有沒有意義”，而且這兩個回答都是空前成功的：如果一個人要成長起來，從男孩變成男人/從女孩變成女人，那都絕不是“被人給與，命中註定”的；這必然是一個“拒絕被充盈而成為他人”的過程。

說到底，所謂的革命仍然是個人化的過程。

也就是說，如果我們認識到，科層化了的革命結果只不過是一種系統性的定論，那你就會發現，革命只能是過程性的且是個人性的。

那你管你男朋友講什麼呢。

其實說到底這個群像劇就是給你衝擊的一部戲。

你覺得很平穩，但是其實是一個自圓其說的大陰謀——可能這個就和神作《岸邊的相簿》有的一拼了。

就說這些。

　　 无论在什么的逆境中，维维安总是保持着一颗乐观向上的心。

这不是逆来顺受，而是随遇而安。

　　 　　 片中能办到不去歧视别人的人并不多，维维安是一个 ，桃香是一个。

如果说桃香有部分原因是仆人对主人的忠诚的话，那么维维安则是无论何时何地都不会去歧视别人。

　　 　　 她并非自己处在某一境地才会与对方共鸣，而是一开始就没有傲慢的歧视。

在基地里是这样，在异世界是这样，在人类世界也是这样。

　　 面对安洁这位新来的“落迫皇女”，有的人嘲笑，有的人同情，有的人恼怒她一来就是满口吐出辱骂字眼……但维维安只是好奇。

她不认为安洁比自己更高大、或更卑贱，不会叫对方作“大人”或“废物”，只认为自己也许能试着和她成为朋友。

　　 　　 维维安接近安洁没有任何不良的目的，并非利用，并非依赖，她那颗单纯而幼稚的心只想要朋友，所以她能把粗糙但很珍爱的饰物送给对方——尽管换来的是饰物被安洁扔进咖喱的结局、尽管安洁口中所辱骂的“蛀虫”就包括她在内、尽管安洁从来没有为她初来乍到时的各种公主病道歉过，但看到安洁安全回来时，维维安只笑着说了句：“有咖喱味的……可以吗？

” 　　 　　 她没有外挂，却重情义、富有勇气，能像开着大杀器的安洁一样选择回到伙伴的世界。

　　 她没有崇高的理想和使命，但不代表她不会挺身保护朋友。

　　 她没有高高在上的皇室地位，但也没有“大人物”的傲慢和矫情。

　　 她没有为自己舍身的英雄骑士，愿意为她挡箭的，是比她更弱的母亲。

　　 她年纪虽小，却不会乱来、不会像那三个小孩一样丢掉自己的性命。

　　 她不会粗暴地拒绝别人的好心，但也不会无原则地接受他人别有用心的“善意”。

　　 她不懂的事很多，但她无需在被屡次打脸后才醒悟，也无需用事后的正义来洗白自己曾经的绿茶行为。

　　 她不会刷优越感对别人说教，但我们都知道她比任何人都善良和正直。

　　 她从来不是主角、无论在“我方”还是“敌方”她都不是“重要人物”，她好卑微，可她不会像萨莉亚那样莫名其妙地背叛、自哀自怜，也不会像克莉丝那样无病呻吟地黑化、把枪口对准一个孩子。

不幸，并没有成为她滥杀和胡乱报复的理由，她对朋友的爱比任何嘴炮漂亮的人更为坚定，所以她可以原谅把她累得半死不活后还辱骂她“废物”的安洁。

　　 　　 这就是维维安，一个普通而卑微的女孩。

　　 安洁从来都不是屌丝。

在皇国的贵族游戏里获得的经验、母亲送的魔法戒指、只有她才能驾驶的外挂机体、以及落难时自动跑出来的王牌骑士和绝无二心的女仆……给她积累了永远不至于沦为人下人的资本。

她从来不是境遇最糟糕的那个，不是凡人，不是炮灰，不是付出了太多努力也得不到相应收获的苦逼……每当她有所遭遇，自有人替她送挂。

　　 　　 但维维安只有卑微地走出自己的路子。

卑微地被送到基地里来，卑微地卷入各种争斗，卑微地回到了故乡与母亲相认，卑微地参与了最后的大战。

　　 　　 但你纵观整部TV，提到她时你第一个想起的镜头，也许就是她的笑。

　　 　　 她没有外挂，没有宿命，没有黑化，没有背叛，没有自哀自怜，没有嘴炮和说教，没有各种蛋疼的无病呻吟。

她聪慧、可爱、勇敢、善良、多次拯救伙伴于危急之中，没有她的话，这个故事里的多少角色不知得死上多少次。

但她就是如此的卑微、如此的不耀眼，她不是吉尔眼中可以解放众人的关键、不是莎拉眼中可以拯救世界的钥匙、更不是渣男眼里的新世界好女性……她不可或缺，可最耀眼的位置上总没有她的席位…… 　　 　　 但就是这样普通的维维安一直吸引住了我的目光。

她的故事，完全是一个小人物的故事，不断地被动卷入各种灾难。

当不成大救星，就当努力在灾难中活下来的人。

无论在哪种困境中，她永远只有乐观开朗的笑，坚强的笑容令人心痛…… 　　 　　 她的正直善良无需用嘴炮来说明。

她总是坚强勇敢地默默做着和安洁等人一样的抉择——尽管这些并没有用漂亮话说出来。

她的快乐，就是看着朋友们安全归来，然后说一句：“不妨，我们来猜个谜语吧……”

剧情9分 音乐10分 安琪与那些被安布利欧迷惑的女生不一样的地方就是她的女汉子性格 她不一定要选择最好的 但是一定要选择最适合自己的伴侣 很多女生被一个外表英俊潇洒的魅力大叔迷的死去活来 安琪却不为所动(虽然是已经有男人了) 还有安布利欧这个人虽然自称神 但是还是摆脱不了七情六欲和人的思维模式 虽然和金闪闪有点像 但是完全没有闪闪的狂气和

向制作人福田致敬吧，曾误以为他只是无脑肥宅而不屑一顾是我轻率了。

我愿称之为鲁鲁修以来最壮绝的叛道者。

男性世界当中出了个叛徒。

开着高达反高达，以肉反肉。

很久不看动画，本来就不看rou番，才发现这部好作品。

从没见过背叛男性叙事的男制作人，这是个真性情人。

记得莫言在一次采访里说过（大意），好的文艺作品必须表现黑暗面，如果只迎合讨好，就不是好作品，本作符合这个观点。

它何止不迎合不讨好世界，甚至可能不想讨好观众和商业，完全是一种自由的宣泄，反而成就作品。

但本作不是好在剧情，而是好在意识形态。

我真的是为了意境忍着看的，卖rou太难直视了。

我看文艺作品比较挑剔，一般都是有理有据地吐槽哪里不好，很少夸人。

且我是绝对的剧情派，喜欢悬念很强、错综复杂的故事，本作不算是。

我赞许的是它的意识形态。

当然作为一部连原著都没有、也不太长的动画，表现的手法、深度和名著还是有相当差距，不过动画本是快消品，这样已经算是艺术了。

特别是联想到故事之外的故事，更加使人感慨。

另外文艺性也极好，古典主义和赛博科幻结合，末世风的剑与魔法，龙、骑士和公主，高科技的圆舞曲，尤其是发动机甲用的歌咏，开场就艺术氛围满满，上一个有这么强的艺术氛围的动画插入曲，我只能想到超时空要塞里明美唱的《可曾记得爱》（暴露年龄）。

本作其实没有里内容，只是女性角色都穿得太少。

以卖机甲卖rou的方式切入，揭露那种世界的荒唐，再打出背叛的旗号，否定渣男建立的世界，构造一个和男性以另类方式共存的女性主导社会，高。

故意用男性喜欢的机甲战斗和清凉妹子把人骗进来，太公钓鱼，愿者上钩，然后刀俎鱼肉。

看完恍然大悟，怪不得网上有些评价说“后半部崩坏”，是他们没看懂，片子一点没崩，崩的是某些坐不住的观众，只不过没按照某些人的价值观套路走下去罢了。

“让好斗好色的男性看客们感觉到他们自以为是的世界崩坏”，大概正是福田的目的。

当然他没有明说，小RB阴着呢，只能观众自己猜了。

按这个结构，部分女观众很可能没有耐心看到后面，就被劝退了，而后面的反转又可能把男观众得罪光，哪边都不讨好，只有不带有色眼镜、认真以艺术标准看待的人，才能体会本作的好处，制作方想留下的也只是这部分小众的观众，充分表现出才华和傲气。

而且这种笔法和构造，居然使得肉的部分，成为了剧情需要，表现主题必要的，和故事融合成一个整体。

我本身讨厌肉的情节，但是从作品完成度上理智分析，也真没有办法认为它是多余的。

看看名著就知道，真正好的揭露邪恶之作，内容往往是包括sex的，因为sex方面的恶，是万恶之首，这点我们老祖宗都知道。

食色性也，sex衍生而出的各种欲求，是恶的一大根源。

触及恶这个主题，必包括sex，避开sex就不够真实完整。

所以像《金X梅》这类名著，深入色中，写出来的恶就淋漓尽致。

从古至今，敢于以rou番的招牌反rou番的一般都是高手，不然玩不了。

想到个文化知识点：我们明清小说最繁荣的时候，产生过一种“佛系色文化”（不是真的叫这个，我在调侃）。

当时许多小说以写色为题材，但主题却全都是“反色”的，写了色以后，再通过报应、教训，怎么惨怎么来，告诫人们不可以色。

比如《X蒲团》。

男人们兴冲冲看进去结果（割了、绿了、无后了、出家了）……这种骗进来关门打的做法也不是今天才有，古代就有了。

有人说是虚伪或为了过审，倒也不全是，那时候民间书籍没有那么大限制，可能是一种事物达到饱和状态以后，物极必反，人们真的会开始反思、看淡。

人性就这么矛盾。

岛国如今是色文化最盛行的地方，但是人们反而越来越“低欲望”，谈恋爱结婚生孩子的比例不高。

所以这部动画可以说是和我们古代这种反思现象不谋而合，异曲同工。

再结合制作人福田的经历看，更值得玩味。

岛国规定结婚必须冠夫姓，但是福田不让妻子冠夫姓，保留她自己的姓氏，他的妻子两泽，因为被他提拔为高达的编剧，而被认为“女人不配写高达”的男观众群起攻之，加以语言暴力，不过她仍然坚持创作，压力导致她重病，失去生育力，从此福田也退隐，据说在家照顾妻子。

过了很多年，这部作品出现了。

所以很难说这个剧本到底是谁的创意，说不定福田和他妻子都参与了编写。

以福田这样的性格和他对妻子的心意来看，很有可能。

本作的女主角，被男性主导的世界所害，失去生育力，而仍然坚持成为最强的女战士，改变世界，她会不会就是两泽的化身？

所以现实的xue泪是最好的创作养料吧。

女主被“行刑”那一段，群众拍手叫好，红果果地讽刺了网暴，女主满身伤痕，衣衫不整，但她笔直站立的姿态和凛然的神情像个女王，她唱着战歌藐视乌合之众，这就是作者的心声吧。

福田毕竟执导过高达，就是说他本来也是喜欢男性向机甲动画的。

可是高达的观众深深伤害了他的妻子。

于是这部作品似乎否定了男性向动画中的某些内容的价值。

说句得罪的话，我从小不觉得高达好在哪里，就知道打架，最看不上靠打架拯救世界的故事，超过十三岁都不好意思再喜欢，用打架来表现正义，那是真正的正义吗？

和早年的圣斗士一样，内涵十分浅薄幼稚。

又不像eva还有点科幻和意识流的手法、超时空要塞还有相对厚重的背景和文艺范、早期的假面骑士还有人性善恶面共存的刻画呢。

高达什么都没有，只是迎合了许多男性的好斗本能，喜欢这个的和军—迷没什么区别。

表面主题虽然光明向上，正义之名其实不过是巧言令色，从人类历史上看，以战事守卫和平是最大的谎言，只会衍生更多战事，好斗者不可能多么良善，所以这类作品的受众多数都是愚蠢狂暴之徒，会出现攻击编剧的事也不意外。

并且这部作品创作时，两泽已经余命无多了。

恨是比爱更好的动力。

或许是因为这些，福田在本作中表现出一种近乎歇斯底里掏心掏肺的创作态度，明显不考虑商业，不考虑观众，只是想宣泄自己的意识形态，仿佛在借本作怒吼：“头脑简单只凭本能生存的男人们去玩你们的高达吧，你们无法理解世界的真相！

”两泽在这部作品问世后离世。

如果真是我猜的这样，那么福田做到了。

以这部作品作为对妻子的饯别和祭奠，非常合适。

戏里戏外都是戏。

他只是一个做动画的，不可能像动画里的英雄那样惩治伤害妻子的恶人，但他心底里想要错误的世界为她陪葬，只能想想，所以就在动画里造出了那样的世界，或许是这样吧。

所以你们觉得福田还在乎那些骂本作的观众吗？

根本不重要了。

这片子当时在岛国播出时，宅男们都气疯了，破大防，疯狂公鸡。

他们越生气，他越开心吧，说明目的达到了。

在一个背景最不适合爱情的故事里看到了珍稀品的爱，矛盾统一更精彩。

有人说，本作的缺点就是男主角在这种世界观里显得有点多余，他似乎代表女主角觉醒得不够彻底，改变三观、颠覆了世界，仍然没能彻底舍弃和男人的关系。

不过我倒觉得不见得是败笔，好作品可以表现很多层次的东西，如果从另一角度来理解，有没有想过男主角可能是福田自己的投射？

男主角的存在可能看起来是完美的女性主义世界里的一个瑕疵，但是女性乌托邦也不一定完全没有个别的男人存在。

特别是制作人福田本身是男性。

如果是纯女性班底创造了这样一个对女主好得过头的“工具人”男主，可以认为是有恋爱脑倾向，YY，那可能真的是败笔。

然而福田是男的啊，他是重度参与了剧本的，那么创造这个人物的初衷可能就不同了，是代表他对妻子的情义、对女性的投诚。

男主角也好色，说明福田不否认他也好色，他也有男人的缺点。

他也借角色的口说明了他有好斗的劣根性，“这就是人类。

”但是他却也借男主的形象，向女主献出一切。

她是最强的女战士，毅然决然推翻伤害她的世界，他就欣赏她、支持她。

就算在她的新世界他其实是边缘化的异类，可以想像会有很多问题，但他还是会跟她走。

另外一个有趣的地方，男主的设定是骑士，不是王子。

另一个西方文化知识点：爱情这个定义词汇，最早出自中世纪骑士小说，表示骑士和贵族女性之间的感情，超越世俗礼教的关系，甚至有部分可能是纯精神之爱。

所以“爱情”的起源和婚姻完全无关，甚至是反婚姻的，因为当时阶层不同是不可能结婚的。

而本作里那个塑造世界的“神”，外表那么人模狗样，符合白马王子人设，可是却败絮其中，追求强大的女性却只看到生育价值，只想让女主给他生孩子，他似乎就代表着男权婚姻。

男主和他形成强烈对比，以女主的意志为准，表现男权婚姻观之外的爱情观。

片中还说明了主角们所在的世界可能是虚构的，电子世界，那么把这种情节当作一个人对另一个人的表白也不为过。

这么看来，福田应该很爱他妻子吧，是在醒悟到“大部分男人不会爱”的前提下，仍然很爱她。

做了一部否认男人所谓爱的谎言的作品，却在其中留下了一个不一样的人物，珍稀的总是可贵。

这是一个觉悟者。

他真做到了“sha了我自己给你们助兴。

”仅仅是嘲讽世界还不够深刻，敢于剖开自我、自嘲的作品，才会有一种格外的力量，足以称为艺术品。

“我知道这个世界没有爱，但是我爱你，哪怕是沦为全盘否定里的一个格格不入的例外。

”这份意外的狗粮真的比什么刻意的工业糖精都感人，又苦又甜，反差是美。

本作也有不足，天真还是有的。

比如依然相信以战止战，这大概是男性刻在基因里的问题。

实际上战事之中没有正义可言，都是为了利益互相攻击，理想的世界模式更不可信，女性主导的世界也不会只有美好。

把一方塑造成正确的，推翻了错误的，就能建立完美的，是种错觉。

不过如果这种思路再深入下去，恐怕会更加灰色，没有出口，令人绝望，就像《致不灭的你》。

毕竟是热血番出身的制作人，人格里可能没有那种灰暗底色吧，他大概需要黑白分明，才有动力。

至少我没有感觉到刻意讨好女性观众的意思（光是服装就把女性观众吓跑了多少），可能只是对一种世界失望之余，就去虚构和相信另一种不太可能的乌托邦，是种寄托吧。

总之，本作不是多么完善，但是具有揭露疮疤的勇气、自然真诚的热情，男性向热血出身，最终反对男性向，以热血反热血。

他真的做到了在废墟之上建立自己的城邦，致孤勇者福田。

至于本作是否受欢迎、是否被非议，他不在乎。

（虽然我用了某歌词的梗，虽然某歌曲受小学生欢迎……抛开语法问题不说，该歌曲的含义不是低龄低智的，小孩子念经有口无心，并不表示真正懂那首歌词的含义，就像小孩未必真能看懂本作一样，看懂本作需要阅历。

）

《CROSS ANGE 天使与龙的轮舞》的两位公主。

为什么吉尔不能抗拒安布里欧？

安布里欧能操纵别人到哪个程度？

1、安琪莉洁直到成年才得知自己是诺玛，她的人格一直完整，没被破坏。

吉尔却是自幼就被家人抛弃。

吉尔被家人宣布病死。

而安琪有一个奋不顾身保护她的母亲。

2、安琪有桃香。

桃香把她仍当作娇柔尊贵的公主。

而吉尔无法暂时摘下女强人面具，得以放松。

过强过疲劳反易折断。

3、安琪有塔斯克。

其实桃香也有被操纵的时候，但她有瞬间的理智、感情复苏，为了坚持自己的原本意志，不惜以死来抗拒操纵。

安琪也因为本心的觉醒，想到塔斯克，坚定了反抗安布里欧之意。

所以从时间线上来说，并不是吉尔不如安琪坚强，从她幼年被家人抛弃就决定了一半。

另一半则是因为吉尔既没有誓死追随她的知己密友，也没有真爱她珍惜她的恋人。

安琪身上发生的奇迹，是因为她一直被人支撑着。

母亲、桃香、塔斯克。

因为这些人的支撑，她才能做自己。

反过来，支撑其它人。

吉尔只是凭着理性和自负、自珍自爱来支撑自己。

正如佐肋所说：趁着敌人虚弱和疲劳的时机。

在她虚弱和疲劳的时候，防甲剥落，轻易就委身心于“不可信之人”。

犯这个病的不光是她，还有她的战友。

她们都是被世人排斥，被迫成为女战士的人。

吉尔尚有一点尊严，而另一个人，即使看出安布里欧卑劣恶毒的一面，仍然如饮毒般不能自已。

只能解释为：我太需要爱，即使这份爱是假的，只是被利用，我也无所谓。

我可以在他手上毁灭。

但这个几近丧失理性的女战士，仍然助安琪逃走，为了正义。

任何女人都可以象安琪一样坚强，只要得到一样被爱的条件，被母亲、桃香的爱保护、支撑着成长，在逆境中仍有友人、恋人不离不弃，产生了为友人恋人而奋斗的斗志。

因为桃香，她要守护自己的尊严，奋战到底。

因为恋人，她坚定对真爱的信念，顽固地抗拒了安布里欧的精神入侵。

其实安布里欧并不能操纵任何人。

他只能利用别人的弱点、缺点和人际关系上的猜忌、自私自利。

他的精神入侵遇到“牢固的羁绊”也会被打回来。

所以许多腹黑角色经常会发出对人类的嘲笑，以此来作为毁灭世界的收场语。

人类因自身的弱点而导致灭亡，他们只是推一把。

就好象癌细胞侵占人体后，你给它一个有利生长的环境，或是给它一个不得不逃离的环境，就决定了生与死。

恶人之大胆作恶正是预期到事态越崩坏，人类暴露的弱点越多，会不断犯下致命的错误。

如果人类在压力下反而沉着冷静，一举收复失地，恶人就只好撤退，等待时机卷土重来。

以前以为是SEED系列冷饭没看。

前2年终于补完了。

整体节奏很棒虽然有些地方可以稍微放缓一点。

卖肉频率和幅度都超出了我的想象，不过内核却是很强烈的尊重女性强调独立自我，同时也没有丑化男性。

尽管后半段一些情节收尾有遗憾，但是非常喜欢。

女主刻画和对配角的影响女主安琪的形象是最大亮点。

整个人物从头到尾的呈现和转变都非常真实，没有为了刻意讨好而去美化她，也因此显得真实动人。

比如前期她看到2个友善新兵的死状，表面凶残的蕾丝队长的死了解到诺玛也是人。

加上皇国灭亡的假新闻让她感受到自己曾经理想国的破灭，以及有罪求死。

最终也是母亲和队长的死让她决心不能让她们白死，走出了求死的阴影中成长起来。

之后一段她的高冷有人说是重拾原先的傲慢，我觉得更多是一种迷茫，对自我和战友的保护封闭以防止类似因为情感造成战损的情况再出现，让自己和战友内心都受到伤害。

现实很多战士面对残酷的战况也是如此。

只是男主角在荒岛这种地方让暂时放下这个身份的她获得一次释放。

面对桃香也可以看出，安琪不是内心不喜欢过去的快乐生活，而是面对残酷的现状感到脆弱，害怕再失去。

杀龙也是如此，本质上她和小时候桃香回忆时候重视周围所爱的人没有变。

她原先对诺玛的情感也是如此，认为她们是影响和平，威胁自己所爱的存在。

只是现在了解了诺玛的真相和人性的软弱，同时把诺玛的仇恨转移到了龙身上。

再之后进一步的经历中她和队友们通过相互激励实现了真正的成长。

因为她充分了解了原先以为善的玛那人类的恶，塔斯克、侍女和诺玛同伴又不离不弃用真正的善让她没有放弃。

尽管面对世界的丑恶和恩布利欧这样的魔鬼诱惑，却还是愿意去保护而不是逃避。

塔斯克和她是彼此的光彼此照耀和影响。

而她为何始终是以直的为主能被塔斯克吸引，估计就是因为她的父亲和母亲一样同样不管诺玛而深爱着她，还因此丧命。

这个人物的外表并不是很吸引我，然而到现在都让我很喜欢就是在于她那种顽强的生命力，找水树奈奈配音实在是再合适不过了。

萨莉亚这个人物我印象很深，甚至比安琪更有现实意义。

看这个之前我都没有看到过类似的人物。

一开始给人感觉是典型的和善女二号，然而之后剧情给了她很多笔墨塑造。

她其实非常缺乏自信，不仅会因为队长权威撕逼，内心还非常渴望爱情。

这个人物算是全剧刻画第二出色的角色。

她和安琪实际有很强的反衬意味。

安琪拥有的都是她所缺失的，所以她如此嫉妒。

而且和安琪早早看透了人类世界又有坚实的心灵支柱不灰心丧气不同，萨莉亚一直有那种对平凡世界美好的渴望，非常想证明自己却又没有人可以作为心灵上的依靠。

像那集过节休息就有一个情节把她的人物内核体现得很好，她看着俗套爱情片流泪不止，和身后那个睡着的龙套形成了鲜明的对比。

她也正是因此在中期几乎成为猪队友，后期也被恩布利欧所利用。

萨莉亚的独特在于除了BOSS恩布利欧外，她是唯一一个随着和安琪的相处不断走向反面而不是被正面影响的人。

这个人物后期的变化也印证了这一点，她本来是可以作为女二号和安琪在矛盾中达到高峰最终彼此成长。

可惜的是后面没有把这个人物摆在足够高的位置，导致她的潜力没有被拓展完全。

此外公主梦美战粉丝好评。

希尔达也是，从她身上看到人的一面，甚至是安琪自己的一面。

希尔达就是安琪的自我写照之一，像一个没有主角挂的安琪。

所以她只能装出一副泼辣帮凶的模样。

真正的自我她一直是隐藏起来的。

到逃出去的那一刻才显露。

希尔达之前对安琪如此强的敌意，实际很大一部分是对她的嫉恨。

她母亲和皇妹一样完美呈现了普通人的劣根性，为了自私不愿承认自己的软弱而放弃去爱，乃至去进一步伤害自己的亲生女儿。

那集是我看着最难过的一集。

也正因为他们的存在，人类才会不断制造悲剧。

比起老哥朱里奥这种脸谱化的反派，这种人更有深意。

也正因为这些人，反派们才能获得支持。

希尔达是希尔达，安琪是安琪就有父母的不同。

希尔达的母亲最终屈服于自己的软弱，安琪的父母却为了保护她牺牲自己。

从这个角度而言，安琪的塑造很成功也在于她的独特性和具备成长性不是凭空而来的，而是超越了对诺玛偏见的父母和侍女对她的关爱所造就的。

英雄固然需要强大的自身心性，但不是凭空而降，而是爱和正义浇灌而出的。

而安琪也把这种力量传达给了希尔达、塔斯克和更多人。

希尔达说安琪是她的王子也是这个原因。

龙族后来的反转也不让人惊奇，龙公主实际就是一个没有遇到诺玛事件正常睿智生长的安琪应有的样子，安琪是在和另外一个自己对决，彼此了解的同时找回了早期的信心去继续面对危机。

这一集的名字“另一个地球”和龙公主对她说的“皇女安琪莉婕”就是点名这点。

不过我非常不理解的是，为啥诺玛和旧民不早点和龙族联手反而相互残杀了那么久，龙族都先渗透了人类帝国。

本来大家的敌人都是一样的啊，找条母龙混到诺玛那里不是太容易了。

龙族的呈现，我觉得他们的故事没有诺玛那么用心，前后的反差没有完全梳理好。

包括开头冷酷乃至把安琪那啥的吉尔，也不是这么简单。

她实质是一个没有人继续追随和像塔斯克那样给与爱，一味考虑使命被恩布利欧利用的安琪。

乃至说“你就是我”，这些配角都属于镜像，都是暗示出安琪可能的走向，然而都被安琪正面影响。

而这些都离不开安琪背后的人施加的影响，从父母、队长、侍女到塔斯克。

反派刻画的遗憾单说前半段，这个剧集不管人物刻画、内涵还是整体的布局都算不错，从一开始就是各种惨遇和便当，制造了极其压抑的气氛让人代入。

中期在主角团安定下来后，又出现了极其惨烈的大战，龙族和人类摧毁了诺玛的岛屿，杀害了大部分人，从此进入流亡阶段。

本来最后如果收尾好会非常有力。

但是后半段开始有些偏离和填坑收不住了。

最大原因就是恩布利欧这个BOSS的具体呈现实在拉跨了。

一方面是世界的创造者，一切问题的制造者，一方面又是个宅男写照。

而且除了玩弄女性的手段外，他的计谋实在不高明早都被诺玛和原住民给发现了，也就没和龙族联手。

这种人物呈现应该是先隐藏真相像岳不群那样作为一个正派救人的慢慢再揭露出来。

而不是一上来就把矛盾展露给大家了，甚至龙族和诺玛都知道他是BOSS。

关俊彦的配音也听得出，从一开始定位就是不加掩饰的斯文败类。

他的一些手法还是很厉害的，一个全女人的岛屿，不禁止她们接触外来文化让她们形成对外生活的渴望，再用生死战让她们精神紧绷有仇恨宣泄，不得不紧紧握住生命中少数的美好，最方便他趁虚而入。

只是这家伙明明对其他几个女人都很有手段，对安琪却是故意装成那样一看就不是好人。

不会先保护那些被处决的诺玛获得好感啊。

完全可以是显出安琪能力强没有受到蛊惑，而不是BOSS突然对安琪犯蠢，这样才能显出安琪的与众不同。

甚至之后对安琪的着迷更是他失败的一个重要原因，特别是激发了萨莉亚的嫉妒和背叛，还放走了安琪。

更不说毫无必要的在艾尔莎面前拒绝复活小孩，还没成事就过河拆桥。

懂得玩弄人心的BOSS一遇到安琪就突然变蠢了。

他过早丢弃几个部下的表现除了损害自身格调，还把艾尔莎、克莉丝和萨莉亚本来可以更有张力的救赎给弄得虎头蛇尾。

同时完全应该安排他故意作梗，利用诺玛和龙族自相残杀，让诺玛的战机来夺取奥拉，再用龙族来击杀诺玛制造矛盾。

而不是两边一开始就清楚他是罪魁祸首，这样不管剧情内的逻辑还是剧情外作为BOSS呈现都靠谱多了。

吉尔还比他更清楚怎么利用人呢。

会被无限杀死复活这个影响格调不说了，要这样也可以设定一下他每次复活力量都会加强或者杀死他分身的愤怒会被用来改造世界。

而随着故事的进行，恩布利欧的行为越来越愚蠢和宅男化，淡化了原本应该围绕的世界和种族核心矛盾。

各种玩弄女性应该是手段而不是目的，被男主揭穿后那个样子更是格调尽损。

克鲁泽塑造为啥好，除了他自身的气场压迫感，也因为他的目的出于他本身经历是可以理解的，对基拉这样的完美调整人也正好是一对反面。

而恩布利欧却全方位出了偏差，感觉创作者后期纯粹出于厌恶或者树立典型把他弄得越来越LOW，结果反而降低了主题聚焦和主角升华。

外加一些角色吐便当，更降低了前期那种残酷感。

最终决战也成了痛打落水狗的一边倒。

还有一个问题是我觉得除了安琪的父母，对玛那的人类这一面刻画负面太甚也缺乏足够反转，虽然皇妹和眼镜女有一定成长，但总体而言缺乏力度来证明人性的善和值得生存的价值。

应该有一个对诺玛偏见的人类回头来作为代表，也实现光和爱传承。

设想对后半部的修改自己简单想了想，后半段进行如下处理会不会更好恩布利欧隐藏在幕后，引诱诺玛和龙族出于仇恨攻击人类提供负面能量，以实现他再次重造世界的目的。

艾尔莎发现那些小孩的新生命是依靠牺牲其他孩子达成的，百般纠结后在孩子们的同意下解除了这一残忍的魔法，决心背叛恩布利欧。

克莉丝拼尽全力不敌，却被橙发妹子舍命救下，彻底回头。

希尔达的妹妹前来相救，她表示自己不能坐视姐姐去死，回忆母亲过去一直无法阻止流露出的情感现在终于明白了。

而母亲也终于敞开心怀向她道歉和倾诉情感。

安琪竭力让龙公主化解对人类的仇恨未果，险些被击伤的时候皇妹牺牲自己为她挡下攻击，代表愚蠢的人类背负罪孽让两人停手，转向真正的敌人幕后的恩布利欧。

恩布利欧一路激发萨莉亚对安琪的仇恨，她杀死了吉尔来证明自己的力量，在要杀男主的时候激怒安琪将其暴打。

然而安琪要对萨莉亚最后一击的时候，回想起了第一集开头自己对诺玛的仇恨，浮现出自己的经历最终放下了武器。

原先就是要安琪抹杀过去经历带来的成长，杀死萨莉亚让维尔基斯充满否定的意志为自己重置世界的恩布利欧恼怒地以压倒性的力量打败安琪和龙公主。

他嘲讽正是因为人类如此无能，他才会不断需要重置世界。

此时萨莉亚却战胜自我站出来和合力作战。

原来萨莉亚也拥有不同的独特力量，只有和安琪二者合一才能激发出维尔基斯战机全部的能量。

恩布利欧惊异自己长期要寻找的至高之力竟然和自己无限接近却又失之交臂。

到死才明白了人类虽然软弱和有无数缺陷，却同时也因为爱拥有无限的可能来修正和进步。

结尾虽然人类大部分还是无法接受诺玛，但是安琪还是试图构建一个理想国，而萨莉亚却希望去融入玛那人类，帮助他们重建和反思。

这个片子貌似在这里被不少人看不上，我倒是觉得不管女性角色刻画还是剧情冲突以及内核，虽然略烂尾和恶俗互动多，但还是非常杰出的作品。

“会打破支配、好战又暴力的另类，这就是人类。

”——Ange那是个几乎人人都会使用魔法的世界，人们安居乐业、衣食无忧，和平与自由每日相伴，称之为“理想乡”也不为过。

然而美中不足的是，“无魔者”总会出生，这些在《哈利波特》里被称之为“麻瓜”的家伙全都是女性，因为不会使用魔法，被人们定义为非人类，被人们所憎恨、排挤、歧视。

事实上，真相是：这是个被某个活了一千多年的死宅重塑的世界。

在死宅建造的乌托邦里，人类的基因被重塑，高度进化的情报技术“魔法”本应是每个人与生俱来的，却不知为何麻瓜总会出现。

不过死宅认为或许这样也好，于是就把麻瓜在人们的意识里设定为唾弃和歧视的对象，因为人们只要统一有了歧视的对象，会更有助于国家的繁荣稳定——类似在某国总把日本抬出来吸引仇恨的作用。

而且在他的调律下创造的人类，看似和平友爱，但其实纷纷被剥夺了独立思考的能力，成为了一群习惯于被人统治的家畜。

米斯尔吉皇国的公主安洁丽泽，高高在上的她和其他人一样热爱这个看上去充满了爱与希望的世界，同样的，也和其他人一样歧视麻瓜，认为麻瓜不是人类。

她彬彬有礼，会像所有ACG里的公主那样拿腔拿调的说话，也会用同样优雅的语调，告诉某个刚生出了“无魔者”的母亲，忘记你生的这个怪物吧。

对于她来说，美好的人生才刚刚开始，并且本应一直持续下去。

可惜她这个高贵的公主形象只维持了半集就崩塌了，她突然发现原来自己竟然也是个麻瓜，并且还让全国人民都知道了。

于是她被送到麻瓜集中营的小岛阿瑟纳尔，被迫骑上机体跟龙战斗。

在那里，她经历了爆菊、坑死队友、撕逼等一系列事情，然后又在荒岛邂逅了男友基拉·大和（？？

）。

在终于认清了这个世界的真面目后，不甘心被死宅摆布的公主和一群麻瓜联合另一个地球上一群和风打扮的龙女们一起，推翻了这个由死宅操控的世界……写到这里，我长舒了一口气，最后一话末尾的旋律还萦绕在脑海中。

实话实说，我十二岁以后就对机器人不感兴趣了，我是被女主角第一集被插爆屁眼的情节给吸引了才看这番的，而且看起来还有卖肉+百合，都是我的最爱。

本来以为只是部噱头十足剧情狗屎的肉番，没想到情节居然意外的超级精彩，叫人欲罢不能，我最多的时候一天一连撸了六集，如果不是撸到眼睛痛我肯定还会接着往下撸。

毕竟，我现在看N多好评如潮的番都要经历一番思想斗争才能看完一集，可是这部骂明显多过赞的番却令我根本停不下来。

这种“看完一集迫不及待地想看下一集”的感觉，最后一次出现在我身上还是多年前的鲁路修，真的是好怀念好怀念，我都快忘记了，没想到这年头居然还有一部番能令我重拾当年的感觉。

不知道会不会有第二季，但我想应该不会有了吧，所有线索和伏笔在最后一集都已经收尽，结局也很完美，已经没什么可写的啦。

如果有，恐怕也不会再以Ange等人为主线了，而是另立新的主角。

顶多也就出几个剧场版跟番外什么的。

嗯，如果要正经八百地归类，这应该算是一部萝卜片吧。

不过片中的机设虽然华丽但是乏善可陈，机体A跟机体B在外形上区别不大（反正我猛地一看是分不太清的），基本上就是换了个颜色而已，有点像格斗游戏里的1P跟2P，比如你选八神我也选八神，于是就出现了两个颜色的八神……战斗方面虽然没啥亮点但是也很华丽。

虽然类似危急时刻主角大吼一声人群里开无双，还有类似《天元突破》的机体胳膊被打断但是主角大吼一声胳膊就靠气势接上了这种情节出现了好几次，但还算可以接受。

毕竟我的注意力都集中在女孩子们的翘臀跟那服务观众的战斗服上了，啧啧。

BGM算不上神作但都非常好听，每次插入的时刻也都很棒，很能调动观众的情绪。

还有我觉得里面那几首插曲比OP跟ED都好听。

但是这片子的作画很糟糕，人物经常崩，尤其是后面崩的非常频繁，几乎每隔几分钟人物都会崩一次，一直到最后一集都没停过。

也不知道是不是因为外包的缘故……剧情上非常紧凑，没有这几年日本动漫很常见的说教和幼稚病，也并没有学其他很多番那样注水，从始至终也没有给人拖戏的感觉。

其实这番要拖戏实在太容易了，光是女主在岛上跟麻瓜撕逼就有很多东西可以写，再加点卖肉桥段，拖个五到十集没问题。

和基拉（？

）到另一个地球以后也可以拖很多集，然后却并没有这么做，真是业界良心啊。

情节上，除了男主自爆居然还不死以外，基本上都能说得通。

而且虽然我们都知道无魔者都是女的当然是为了卖肉服务观众啦，但在最后一话制作者在这点上还是给了观众们令人信服的解释。

故事情节以第十三话为分割线，前面情节发展得平稳，张弛有度，后面超展开，一下子把世界观扩大了好几倍。

不过这番的世界观塑造的其实并不好，完全没有详细的介绍和描述，这个人人都会魔法的世界，纯粹就是为了突出和无魔者的对立而存在的，到了最后也是随随便便的就被毁掉了。

十四话之后的情节虽然也很吸引人，但是打斗较多也没什么值得回味地方。

我最喜欢的还是前十三集，百合、撕逼、卖肉、战斗一个不漏，情节也很有趣，居然让我有种重回大学的感觉，各种女生宿舍即视感。

另外，作为一部女性角色占98%的戏，撕逼必不可少，从第二集开始撕逼就没停过。

A和B撕、B和C撕，C和A撕，上级跟士兵撕，腹黑跟傻大姐撕，双马尾跟双马尾撕等等。

还有就是喜闻乐见的百合，说真的这令男主显得无比多余……从第八话的细节可以看出，这个阿瑟纳尔早就百合泛滥了，其实百合情节除了服务观众以外，从世界观的角度来分析也是合情合理的。

毕竟，无魔者全是女性，而且绝大部分从一出生或者只有一两岁的时候就离开父母身边被送到了阿瑟纳尔。

而阿瑟纳尔又是个从司令到小卖部老板没一个带把儿的的地方，大部分无魔者从出生一直到死没见过男人，终年都过着战斗→食堂→小卖部→宿舍这种单调乏味的生活。

这种环境下，不搞百合才不正常。

情窦初开的女孩子们想要寻找爱情互相慰藉当然也只能从同性身上找了，也只能靠舌头手指振动棒跳蛋什么的啦╮(╯▽╰)╭（羞羞）参考二战时德军允许同性恋。

我最喜欢的角色是莎丽娅和薇薇安。

莎丽娅性格一本正经（？

）、从头到尾都在挑战主角光环，描绘得很真实。

薇薇安就不说了，负责卖萌。

相比之下，女主显得有些失真或者说有些假，怎么说呢？

我感觉女主削了短发以后就被主创弄成了刻意女性化的“男人”，魅力值直线下降，可能是为了服务大众，所以把这个本应由男性角色更适合演绎的角色故意写成了妹子，或者说是，宅男幻想中的女汉子都是这样的？

不知道。

最后吐槽一下最终BOSS安普里奥（Embryo），最开始以一副世外高人的模样出场，我还以为多牛逼，从穿着打扮和谈吐上看八成是个类似空轨里怀斯曼那样的恶趣味反派。

然而后来我发现特么的就是屌丝，最后几集屌丝气质显露无疑。

做为一个宅了一千多年的超级死宅，他最想做的一件事情就是——操逼……并且非女主不操，因为他认定了女主就是他苦寻了一千年的绝世好逼。

然而他抓到女主后，拥有不死身和超能力的他有大把的机会和时间把女主操一百遍，但他却并没有那么做，竟然是开始跟女主刷好感度。

简直太特么逗比了！

估计他这一千年都在玩GAL玩到脑袋秀逗了。

就是这么屌丝的一个人，最后还自以为是的跟基拉吹牛逼：安普里奥：Ange的骚样我都看遍了你能奈我何啊，哈哈哈哈哈！

基拉：傻逼，我跟Ange都大干三天三夜，回想和CG全集齐了！

安普里奥：卧槽！

在得知女主被基拉拿了一血以后，这就变成了他最纠结的事情。

最后他怒火中烧的把女主带到自己的大本营打算强X。

可是在这之前屌丝旧病复发，不抓紧时期提枪上马，反倒在那儿跟女主一通BB，说自己编了多少个程序，怎么怎么牛逼。

可是哪个妹子会对程序狗感兴趣？

所以女主根本不鸟他。

最后把屌丝气得只好硬上了，但无奈死宅手无缚鸡之力，掰个大腿掰了半天，直到最后也没插进去——也有说插进去了一点。

总之众说纷纭，但我倾向于后者。

安普里奥：妈逼！

老子等了一千年，你就不能让老子操一下吗？！

Ange：老娘死也不让宅男操！

关键时刻，基拉就赶到了。

女主立马乐开了花，把她下面的嘴对上了基拉的嘴，彰显了私有财产的神圣不可侵犯。

可以想象，看到这一幕，死宅早就气冒烟了，用西洋剑跟基拉对砍，最后基拉用武士刀砍断了西洋剑了结了死宅——注意，这一幕有一个隐喻：象征日本的武士刀斩断了象征了外来势力的西洋剑，暗喻大和魂必胜！

另一边厢，女主——一个宅男们靠意淫创造出来的妹子，开着宅男的最爱之一：机体，嘴里说着一连串羞辱宅男的话，干掉了动画里宅男的机体，又是一个颇具象征意义的情节。

※ ※ ※呼！

扯了那么多，终于把我对这片子的感受写完了。

理智的说，并非多么神的片子，作画的崩坏更是减分没商量。

但也并非像有些人说的“卖肉没内涵”。

卖肉在后几集其实已经很少了，至于内涵，我想能看懂的都明白是在讲什么。

反正我很喜欢，这就足够了。

就像最后Ange说的那句“用自己的脚，走自己的路。

”就是这样╮(╯▽╰)╭

在哪儿看？

翻了半天都不知道。

剩下的是凑字数的。

一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一

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剧情各种操蛋我就不想说，就讲讲那些即视感很强的镜头吧。

唱歌赶虫子这种超时空要塞的设定先放一边，连机体变身都那么像是闹哪样（都是战机状态变成人型）。

为什么驾驶员们骑在机体上我会一直看错成卡莲？

为什么轮椅上的西尔维亚我会一直看成娜娜莉？

为什么塔斯可会诚哥的平地摔（好吧其实肉番男主都会）？

为什么肩膀放炮那么像蜃气楼（还是说想弗兰奇）？

为什么女主会爆种？

为什么会有at field？

好吧就当前面是我要求太高，为什么为什么为什么vilkiss会像迪加那样变颜色啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！