平成细雪

说起“细雪”，脑海中浮现的是听不到声音，柔软，细小的雪。

喜欢“细雪”这个词，就像剧中缓缓的片尾曲，软软的关西腔，雪子细腻的直觉，哭成泪人的妙子。

没读过原著，也没看过83版的《细雪》，第一集前三分二，看着像是读古典名著，细腻又娓娓道来的铺垫，仿佛小说中繁琐枯燥的景色描写。

直到板仓的出现，冥冥中觉得妙子身上会有好戏；在雪子说”不喜欢喝酒后说出夸张话的人”时，感觉乖宝宝终将找到自己，于是追着看完了一集又一集。

越看越觉得，这是一个套着90年代外衣的现代故事。

相亲时，遇到条件很好，却又谈不来的对象，总会犹豫不决，就像雪子遇到制药专务；也会遇到失恋后，对前女友依依不舍，被迫相亲的对象，现实中的自己或许还不如雪子聪明，能一眼看穿对方对前任的依恋。

还有，在歌舞伎剧场出糗后拉着雪子说快跑的御牧，像不像妈宝男？

伊藤步像是把雪子演呆了，可我在现实中，见过不少说不出自己想要什么的人，没有五感的人，因为被父母管得太严，没了主见的人，他们都是别人说什么就是什么的木偶，呆若木鸡。

背着包袱的鹤子，夹心饼的幸子，还有经历生离死别的妙子，也是生活中某一刻自己的化身。

有人说，这部片看着好丧。

可是你看结尾，不觉得是在积极的面对日常吗？

面对无常，我们能够做到的也只有微笑着去面对。

我们不知道自己是否脱离了时代的轨迹，是否在用与之相称的方式生活着，为之而深深困惑着，但即便如此，我们也为了实现幸福而露出笑容，因为我们能够做到的也只有露出笑容。

姐妹四人各自在人生之海上扬帆起航，然后，一个月后，阪神大地震袭击了关西。

原著很喜欢，电影版也看过。

这部剧虽然把年代背景移到了平成年代，但还是很大程度的保留了原著的基调，一个娓娓道来，细腻优美的大家族的生活画卷。

因为年代更近，雪子虽然内向腼腆，但是比书里还是要主动一些。

去拜访桥寺，书中本是二姐夫的部分，剧里给了雪子，同时和桥寺女儿有了先一步的交流。

和野村主动聊金枪鱼有关的话题，也和书中默默喝茶的样子不同。

比较有意思的是雪子一直在做柔软体操，因为柔韧性差，一直是别人帮忙剪脚趾甲。

这个在书里没直接写到，只有一个小片段，是二姐夫回家碰巧看到妙子给雪子剪指甲，在心里暗叹她们姐妹感情好。

剧里加上这个设定还挺可爱的，而且合情合理。

电影版中居然在这个情节里加上了二姐夫和雪子的暧昧气氛，完全破坏了家庭成员的温暖感觉，不过可能这个更符合作者的心吧，据说雪子原型是谷崎润一郎的妻妹，并且长时间生活在一起，作者似乎心里不是完全没爱慕之心。

否则也很难塑造出这么真实可爱的人物。

因为篇幅所限，主要集中在四姐妹的亲情身上，并且淡化了和大姐的矛盾，以及妙子的叛逆。

书中妙子对启哥在金钱上的利用，比剧里要严重得多。

大姐最终也并没有在经济上支持妙子的选择。

不过总体上来说，还是完整的讲完了故事。

并别没有加一些奇怪的感情线，比如二姐夫贞之助和井谷的线，影版的这个太画蛇添足了。

年代变化，让整个剧少了很多哀的气氛。

原本发生在二战时代，雪子结婚后不久，就面临着日本投降，以及战后的社会动荡，让人对书中的精致生活生出一种花不常开的哀怜之意。

剧里虽然在末尾点名了后续的阪神大地震，但是毕竟和平年代的天灾，和战争人祸不同，少了点命运无常的惋惜。

尤其四姐妹齐齐穿着西服，并肩走在路上，让观者从她们的态度也生了乐观之心。

以及，“乱暴”著称的关西腔，剧里听起来似乎还不错？

其实讨论这部剧我觉得可以先从原著入手，因为人物关系其实没有大的变动，四姐妹的性格特点目前来看也没有较大的改动。

从写作背景开始看私觉得是个好主意，这也可以说是目前看来改动最大的部分，也是目前这部剧改编最有意思的部分，谷崎润一郎先生写作《细雪》的背景是太平洋战争。

整个二战时期，谷崎润一郎先生闭门不出采取消极抵抗态度在家用现代日语翻译《源氏物语》，之后花费大量时间创作《细雪》，但是《细雪》一开始并不被大家接受甚至被强些批判“绵软，太女人”连着谷崎润一郎先生一起抨击“对战争无动于衷”。

真的无动于衷么？

（虽然说日本作家很多都“心里碎碎念”文风，喜欢极尽全力细致的描写一些琐碎日常的事情。

）我倒是觉得整部细雪都是作者无声的控诉┓( ´∀` )┏（以及心里的碎碎念）剧名《平成细雪》挺有意思的，简单说明一下“平成”是明仁天皇的年号，也就是现在日本的年号，很直白的，就是把细雪的故事，置换到平成年间。

背景重大的变故替换成了泡沫经济，此泡沫经济是指上世纪80-90年代，日本非常严重的泡沫经济，据年长的人说那时候打车随便就是一张万元大钞？

喵喵喵？

多少袋烤面包边啊那是！

总之已经到了奇怪的地步，并且崩溃后是严重的经济萧条，泡沫经济崩溃可见对民众生活产生了多大的影响，就是这种背景下《细雪》的故事被移植了，目前看来还算成功。

毕竟好的故事，怎么挪来挪去，还是好的故事。

其次要提一下ed的曲子＜G線上のアリア＞就是大巴赫先生著名的第三号管弦乐组曲的第二乐章——G弦上的咏叹调。

ed在管弦乐基础上加上了人声，很好听，而且非常适合电视剧深沉隐晦的感情，我个人觉得ed更多的可能在描写三女。

特别是最后的最后，雪子摆弄茶杯，四姐妹视线分别投向不同的位置，最后再一起注视镜头的一幕，印象颇深。

这个剧对雪子映像最深刻。

开始觉得她不美，性格也很沉闷。

不善于和人交流。

但是我喜欢看她相亲时的眼神，总能发现对方奇特的点。

看完之后，我对她没有选第三位制药的男性，感到耿耿于怀。

除了敬业外，无可挑剔，很正常很帅。

很明显她是喜欢对方的，还亲自去看看对方的家，(日本的环境真美啊！

) 遇到他女儿，和她女儿对话的过程，突然发现雪子很美。

(日本女性，不管长得什么样，都很有气质，换个角度会越看越美)，话也变多了。

还给她买了衣服。

本来以为会结婚的。

最拒绝了，真想不通！

看到有人说雪子这角色选人失败了。

可是我觉得她最出彩。

几个姐妹中，只喜欢她特别的性格，也只能记住她的故事。

穿着白色和服的气质真美啊！

对于拒绝那位高三女儿的父亲，你们都说错了。

从客观说，此人条件最好，尽管有个女儿，但是也很大了，而且也很欢迎她，问题就是这里，父亲其实不愿再婚的，以前是为了女儿，后来是为了事业，经过被女儿怒批后才给雪子打电话，雪子其实是看出来的，因此拒绝了约会，并给那个女儿送去衣服，附有一封信，信中有一句，别再逼你父亲了。

这段姻缘，主要原因是那位父亲，雪子本人还是满意的，否则也就不会有亲子跑一趟那种事了

全剧都有一种脉脉的温柔、细碎的淡淡的寂寞和忧愁，也不乏温暖、欢愉与隐含的希望。

很多本以为要发生的好或不好的事，最后也都只是按照生活和人的本质而去，想想也挺好。

对三妹妹印象颇深，心思细腻轻言细语，感觉是很典型的日式优雅温柔的大家小姐。

也一直期待她能遇到一个合适的相亲结婚对象，好在最后她迈出了勇敢的一步，不算差。

也许是四妹妹那句话起了作用，“要和让你无拘无束的人在一起”。

四妹妹不断想要的“逃离”也很难忽视。

一开始以为细姑娘最是机灵，虽然有点任性但肯定能得到自己想要的。

但终究还是要在为爱为自己追求的人生当中傻过疯狂过、激烈地伤过痛过后才能成长吧。

大姐的演员是大名鼎鼎的中山美惠，不过原谅我的年轻，没有赶上过她当年的风采和名声。

但是剧中大姐的隐忍和付出，长姐如母的庄重和责任感，令人感动，也为母亲说的那些话而心疼，“本家长姐不好当，还会招人讨厌，加油哦！

”好在最后姐姐也要重新去东京开始了。

期待下一次神采奕奕地见面吧。

二姐应是相对圆满的一家了吧。

夫妻恩爱，家庭美好，二姐受到两个妹妹的喜欢和信靠。

记得她和先生的一些虐狗对话——二姐，“你应该是最会温柔接话的人了吧？

”，二姐夫，“你们四姐妹都很好，但我觉得你最好”（大意）。

启哥儿这样的公子哥儿，明明应是最爱自己的人吧？

最后却跪在地上说“我是真的喜欢你呀！

”这种时候还是令人稍微有点意外。

纨绔下的真心，浪子回头等等这一类的反差，总是赚人感慨或眼泪。

可能还需要去了解一下这部剧和原著的背景。

但目前看来，我的理解是，细雪，就是那如雪的樱花飘落么？

四季更替，花落固是寂寞伤感，但也很美，也是可以笑着观赏的呀。

最終話自分たちが時代からずれるいるのか、見合った生き方をしているのかそんなことも分からず、困惑しながら。

それでも私たちは幸せになろうと笑っておりました。

私たちにできることは笑うことだけでしたから。

姉妹はそれぞれの人生の海にこぎだしました。

そして一ヶ月後、阪神淡路大震災が関西を襲いました。

長い長い失われた時代の始まりです。

#平成细雪#比起昭和版《细雪》，演员与和服乍看确实没什么亮点，好在剧情节奏合适，人物形象也更加饱满，在比旧版长2倍的时长里更从容地道来。

场景布局也十分雅致，让我想起了著名和服杂志《七绪》里的幽微感。

作为名门莳冈家族继承人的大姐鹤子，虽家境已大不如前，但仍保持着长女的骄傲，固守传统，因此三妹雪子的婚事在她的参与下一直未定;二姐幸子显得随适得多，甚至俏皮可爱，原本雪子才是相亲会主角，她甚至穿着更鲜艳的和服热情交谈(不过小事啦;三妹雪子看似没有主见任由姐姐们安排,其实内心十分坚定，观察力也十分敏锐;小妹妙子渴望摆脱固执的家族一人打拼，对于爱情也十分主动的追求，是新时代的女性形象。

故事设定在平成时期，因此和服的风格更加内敛,虽是名门之女，给人的感觉也没有那么豪华。

剧里的细节给的很好，如雪子要妙子剪指甲而不是自己来，是因为雪子身体僵硬，无法弯下来。

影片中没有展示二姐夫与雪子隐秘的情感，这让我十分开心，姐夫x小，姨子这种桥段哪怕只是十分微密我也接受不了。

影片最后，固执坚守名门威望的大姐脱去和服换.上现代装束，相亲相了21次的雪子婚事终于敲定，叛逆的妙子和姐姐们又重聚，四姐妹又一起走在红叶小道上的场景，还真是有点唏噓,真是不容易啊。

因我没有阅读原著,就剧里结局有这么一个揣测:身为大小姐的妙子喜欢上了穷小子但当他准备求婚的.时候却出车祸死去，妙子伤心欲绝发生一,夜,情后有了的孩子怀胎十月却胎死腹中，是不是可以理解为，原作者谷崎润一郎有意识地在维护名门名声呢?毕竟,大小姐下嫁以及未婚先孕一，夜，情产子，对于当时的人来说，总归是不体面的吧?

就是想写点看平成细雪的观后感。

如同神探夏洛克一样，将细雪的年代移到了平成年代。

可能是因为集数的原因，想要将原著完整的翻排出来是不可能的，因此剪了很多情节，但相对的也补充了一些原著所没有的东西。

只能说这种改变，使每个人都趋向了最好的那一面。

小妹自立痴情，渴望跳脱出莳冈这个陈旧的家族。

弱化了原著的自私和脚踏两条船的心计。

雪子敏锐害羞，却也渴望改变，去获得自己的幸福。

比原著更多了一些勇气，与争取。

幸子大概在原著就已经非常完美，关爱两个妹妹，却也会对雪子怒其不争，对小妹恨其败坏家风。

而鹤子更让人看到了作为当家人的不易与苦苦支撑。

比原著更多了些霸气风范。

启哥儿则一改原著中的花花公子，虽还是对自己更在乎一些，但最后的下跪更显深情专一。

总的来说，这种弥补大概是细雪最好的结局。

大姐远赴东京，雪子最后似乎也得到了自己的幸福，小妹了断了自己混乱的感情之后应当会得到一个全新的未来。

虽然与原著不符，但是感谢编剧让我看到了不一样四姐妹。

少了那些无奈与束缚，或许他们真的会过上更加美好的生活。

这是近几年难得看完之后有回味的日剧，而且绵长，久久不散。

以至于，无聊到看完了豆瓣上对这部剧的所有短评和长评，觉得正反双方说得都有道理，都对。

终于找了原著译本来”听“。

在没接触过原著前，可以给这部剧打9分；但”听"了原著后，个人认为8分是合适的。

原著展现了一幅饶有趣味的生活长卷，以二姐幸子一家为故事线索（基于目前还只“听”到中卷中段的感受）；而电视剧以雪子为轴，演绎了一个“冷谈”的相亲故事。

由于篇幅限制，电视剧失去了原著太多的丰富性和饱满性，实在遗憾。

觉得这样的本子，只拍sp太可惜，11集的篇幅完全没问题，甚至可以扩展到20集。

最好是放到国内由正午阳光拍个50-60集才好。

同样也看了83版的电影。

觉得电视剧导演选角时，估计参考了电影，剧中有几个主要演员与电影中的神似。

在没有原著作为参考时，个人也认为吉永小百合的演绎似乎更到位，而伊藤步对角色的理解可能有偏差。

吉永小百合在电影里是惊艳，而伊藤步在电视剧里则有一种静谧的美。

但感官上还是更认可伊藤步的雪子，毕竟是平成的雪子，更具现代感。

然而，如果以原著为蓝本，个人认知逆转。

反而觉得伊藤步的表演方式（虽然可能稍显用力，毕竟是平成的雪子嘛）才体现出了雪子有点别扭的特质，配合她的容貌气质，伊藤步就是雪子。

原著“听”到了中卷，个人认为目前的第一个情节高潮，阪神大洪水。

作者对这场灾难中不同人物的反应描写得相当细致生动，传递出充足的画面感，非常棒。

对于主要角色，目前印象最深的是细姑娘妙子，很有灵气。

在影视剧的选角上，83电影版的古手川祐子很成功，演员本身就灵气十足。

电视剧里的中村友理当然也很有气质，却缺乏灵气。

但放在电视剧以凸显妙子叛逆为主的情境下，还是很合适的。

目前就到这里，等“听”完原著后再做补充。。。

“听”完了中卷。

板仓病逝，妙子和板仓有缘无分。

电视剧中板仓的形象是较为单一的正面；原著中也刻画了板仓油滑市井的性格侧面，但整体给人的感觉还是很不错。

借用二姐夫贞之助话，从实利主义角度看，板仓比奥畑靠谱，更适合与妙子结婚。

而且电视剧里对妙子和板仓的爱情显然进行了浪漫化改编，最后的“做戒指”“撞车”好过原著中的突然发病，这段也是电视剧改编的优势。

不过，就电视剧演员看，个人觉得妙子（中村）和奥畑（福士）更搭。

为什么呢？

因为看了同样由源孝志执导的《京都人秘密的欢愉》。

《京都人》第二集中这两位演员就演过一对情侣。

《京都人》为2015年作品，可能导演在选《平成细雪》演员时又想到了他们。

（说到源孝志，个人已经将他列为日剧导演/编剧的TOP之一，可以说是品质的保证。

《京都人》系列，《奇迹酿酒人》，他拍这类”戏剧纪录片“得心应手，尤其是每一部的配乐都十分出彩。

）原著“听”到这里，主要人物中最欣赏的还是妙子，一副现代女性的做派，独立乐观颇有见地。

雪子虽然过于传统内敛，但也很聪明，明白自己想要什么，什么是适合自己的。

“听”了原著中雪子和桥寺的相亲。

电视剧中，这是个人最喜欢的段落。

相比原著，电视剧的改动还是挺大，把其他人的举动集中到了雪子身上（贞之助突访桥寺家，幸子给桥寺女儿买礼物），以及添加了雪子与桥寺女儿的相会攀谈，毕竟电视剧以雪子为主角。

个人觉得电视剧的改编很好，平成的故事，平成的雪子，上述这些变化都不显违和。

原著这场相亲，雪子桥寺没成也不像在电视剧中那样可惜。

原著中雪子还是心不在焉慢半拍，桥寺也认为雪子性格有偏差不适合相处。

而电视剧最后雪子选择室毅饰演的角色也可以理解，平成的雪子可能如苍井优说的那样，“不是喜欢和谁在一起，重要的是喜欢和谁在一起时的自己”。

“听”完原著全本。

雪子最后的相亲，御牧相当于奥畑的升级版（指好的方面）。

原著中，还是更喜欢妙子，作者对她的着笔最丰富最复杂。

妙子后期确实太折腾（可能板仓去世对她的打击太大），但还是喜欢她身上现代女性的气息。

考虑到日本的社会结构和文化，以及时代背景，妙子无法成为真正的“35亿”职业女性也合乎情理。

二姐幸子一家是模范家庭，能组建这样一个家庭肯定是令人愉悦的。

全书个人最喜欢的段落还是阪神大洪水，这里的节奏算是原著中的一个“异类”。

结构设计也挺巧妙：最初是二姐夫贞之助去学校接女儿回家，复尔出门寻找妙子。

在因大水阻断前路被迫等待时，故事视角转到妙子处，叙述妙子等人如何为洪水围困，然后板仓出现解救她们到房顶避难。

洪水稍有退却后，贞之助赶来找到了妙子一行，叙事视角又并回到二姐一家（即原著的主视角/线索）。