女儿的女儿

这他妈是电影吗 怎么能写出这么多费戏 比张艾嘉自己的相爱相亲还水还像电视剧 好像是想接着《人在纽约》三十多年后拍的 其实80分钟都够用了 emma这个角色实在太怪了

故事是讲明白了，情绪也对，就是节奏怪怪的…我们都爱张艾嘉，但导演好像过于痴迷了，有种只要是她的戏就舍不得剪的感觉。李雪琴的段子用得很灵魂，Q&A环节很想问问是剧本里有的还是演员的个人选择，可惜没有提问机会了。

以一場死亡，完成三場和解，與過時的女兒、與在世的女兒、與曾經的自己。看得出來黃熙在努力調度視聽以增加電影感，但是有些弄巧成拙，反而更加加劇了舞台劇感，尤其是幾場家中的戲，舞台走位感撲面而來。故事、人物、環境之間的互動感太弱了，過分聚焦於人物，但是人物邏輯又並未完全成立，導致始終有說不清道不明的彆扭感，甚至產生些許道德綁架的凝視感。張艾嘉始終是張艾嘉，表演水準在線，只是低於她的正常水準，死了兒子的《地久天長》、死了母親的《相愛相親》、死了老公的《燈火闌珊》，都比這一次精彩太多了。林嘉欣從表演難度到完成度堪稱全片最佳，並且沒有刻意地表演痛苦，取而代之的是以淡漠和疏離將痛苦藏起來，劉奕兒獲得提名而林嘉欣被獎項忽視，有些讓人不解。

很恐怖，“胚胎是生命”“life will find its way”都喊出来了，原来生完就丢比不生更道德，感觉姐姐会怀着对母亲隐秘的报复心态去参加反堕胎游行。虽然演得很好

电影想表达的主题是很值得探讨的，但完成度很差。叙事啰嗦，节奏破碎。张艾嘉的演技是认真的吗？

复杂、鲜活又纠结的母亲。她可以为了追求更好的生活放弃养育自己的大女儿，也可以处处为小女儿着想而瞻前顾后地害怕女儿受伤。结果当然也是自己的选择所造成的，大女儿跟自己没有太多交集，小女儿因收到过多关注也有些叛逆。面对大女儿的疑问，她只能回答“我以为以后不会见你的”；而面对小女儿的死亡，她也不得不去选择接受赡养女儿的女儿的决定。不过，外孙女的养育也许不会再像养育小女儿般，成为束缚自己的负担，而是一种主动的选择。

女儿的“我想你”，妈妈的“对不起”。艰难的一程，慢慢走，慢慢走。

有点子无语的

5.5/10 想探讨的东西完全不能从表演中体现出来。

好题材拍砸了系列

“为什么我不叫金祖儿？”

虽然这个故事非常「猎奇」，但几位演员的表演已经尽可能地将整部电影的质感向「生活化」拉拢，可导演却用近似于舞台剧的手法，又毁掉了「自然」的感觉，反而变成了一个个割裂的，精心的议题算法。与其想把女性、同性、婚姻、自由、代孕、家庭与代际、国家与归属、身份认同等一众议题融合在一个华丽而别扭的戏台子上，不如踏踏实实地讲好、讲实一件事吧，不然真的看着什么都不沾边，挺浪费的。也不知道从什么时候开始，越来越多台湾新导演拍电影的方式更趋向于议题大融合的「缝合怪」，而缺少真切的生活、情感体验了。还是别这样吧。#21st HKAFF-PE-导演主演映后谈-20241110

#HKAFF2024#

好看，都去看

虽然不是特别“大众”的女性影片，（立场导致的），但是日常温暖的调调非常好，没想到是24年的影片，质感让我幻视上个世纪。

9.12 TIFF首映 很难说台词和剧本哪个更尬 为drama而drama 浪费了一个这么好的题材 PS以及我居然没有认出赵文瑄

不够生活，不像电影，不太喜欢。并不是张艾嘉的表演有问题，而是整部戏的剧本不落地，使得全片看起来更像是戏剧表演，而非电影表演；试图借助性少数群体与代孕问题揭示当代女性困境，无奈仅停留在故事层面，未能引发进一步的思考，喜欢导演的取景与空间处理，被框住的女儿，走不出的唐人街，但是这尴尬到抠脚的台词几乎毁了所有。

可以读出那个被抛弃的女儿再回来的立意，但完成度很低，表演，摄影，情节顺序都有问题，现实中的Emma应该不会问这么直白的。而张艾嘉也是拉拉这个情节设定有点过于对仗了，巧合到影响故事可信度了。

题材新颖，张艾嘉演技炸裂，可惜电影有点无聊

不喜欢