微雨燕双飞

说女主角普通，我觉得长得很好看很可爱啊。

这剧情就是典型的流水剧情，胡编乱造不讲逻辑的地方多得不得了，但是不影响自己静下来慢慢看。

这剧就和一些看过的tvb剧差不多，但是其实已经比tvb的服装和道具上用心多了。

如果你拿来和经典美剧已经奥斯卡影片来对比，这就是个垃圾，但是就是消磨时间来说，我觉得已经很棒了。

我看到莫西和陈文德德感情戏时也感动得流了好几次泪。

或许有不少比它更好的电视剧，但这部正好被我看到了，我也耐心全部看完了，觉得还是很不错

刚看完大结局，总结一下吧：网上说这剧是双女主戏，但女二集集哭，每集都哭，一整个书呆子戏码，啥不会只会哭，一直哭到大结局也是没谁了；好不容易她终于聪明了一回，结果是说男主佯攻是假象，让士兵通知男二，害得女主差点被烧死，请问你们真的是要救女主吗？

女主小时候没少吃苦，就女二小时候对女主好，后来女主的苦基本都是为了女二吃的；这部戏男二渣男的戏份比男主还多，男主后期才出场多点，也验证了那句"千万不要捡男人，否则会变得不幸"的戏码，当初男二传来死讯女主对他久久不忘，送的灯宝贝到破产去变卖家宅也坚持带在身边，嫁给陈文德还是惦记男二，结果结局男二只一年时间就爱上了女二，这对比不要太明显；结尾女二在街上说似乎看见茉喜，男主反应很大跑出去到处找，后面女二说茉喜没死的时候却反应平平，这。。。

其实他只是良心难安罢了；女主白茉喜和陈文德就甜了一集男主就死了，编剧强行结局he，陈文德没死太牵强了，在女主身上护着那么久，人到底死没死女主还能没搞清楚？？？

结尾较为敷衍，侯爷反叛刺杀皇帝就那点人？

有没有脑子？！

张楠和王玉雯演技也还行，怎么接这么个大烂剧，真的选选剧本好不好。

披着双女主的外衣，实际上没多少事业线部分，而且一直靠依附不同的男人存于乱世……男二的人设简直让人无力吐槽，懦弱小人一个，演技只会吹胡子瞪眼，顶个大垫肩像个红桃K，球球你别演戏了。

编剧什么桥段都要糅杂进去，搞得不伦不类，逻辑漏洞频出，总之，是我近几年看过的最烂的一部剧没有之一。

服化道拉垮就算了 女主长相不好看也算了 全员皮肤拍的有问题也算了 问题是女主怎么能这么砂鼻 完全无脑啊 逻辑真的很有问题 而且一点也不考虑别人的感受 还一直冲闺蜜甩脸色 闺蜜次次给他挡刀 还一直把闺蜜当假想敌 我要有这种朋友真的气死 还有那个前任也真的很无语 别耽误女二了 看到一半已经骂了无数遍了 之前看演员的其他剧感觉都不错 但是这个剧本人设真的看的我难受 人无完人 但也不至于全员降智商吧

微雨燕双飞 (2023)5.32023 / 中国大陆 / 爱情 古装 / 王威 / 张南 王玉雯

我是在2010年前后，个人经历最痛苦的那段时间里接触到尼罗的长篇小说的。

读网络小说，我那时只倾向读双男主文——因为自己没恋爱经历，所以更喜欢读这种小众文学。

发轫于2005年左右的诸多双男主小说，是女性作者和女性读者共同完成的作品。

的确，在某一个阶段，网络让普通人创作的小说在见弃于主流文化传统的同时，于虚空中获得了一个精神家园。

这家园是由作者和读者共同创造维护的，受到推崇的网络小说，往往与读者的精神状态或相似，或相近，或相通。

因为网络小说的沟通性与即时性特征，也使得作品真真切切地是由读者与作者共同完成的。

尼罗大约是从2006年开始在晋江女性文学网上发表作品的。

一开始是古装题材、现代题材，都似乎素质平平，后来转向民国题材，仿佛是一瞬间就在错综纷纭的晋江双男主文学中异军突起，在不平静却千篇一律的军阀混战的北中国生活背景上塑造了她自己的王国。

据尼罗闻达后在微博上的一些怀念文字来看，她那时住在出租屋里，没有工作，靠老公养活，中午起床，在缓慢的网速下观看读者留言，受到一些细节的启发，然后继续兴致勃勃地编写那些留着油亮大背头的英俊青年们荒诞变形的故事。

稍微熟悉一点中国现代史的读者，都可看出情节的荒唐无稽，然而似乎正是取材上的荒诞性和放纵性——乱伦、屠城、淫欲、无止境的杀人、畸形的爱、对汉奸隐约的赞美，支撑着尼罗和当时还算小众的读者群没有原则的自嗨自乐。

要点在于作品中的人物是冷酷的、无心的，尼罗不会因她不喜欢的人物在阿鼻地狱受难而痛苦，也不会让他们有任何点燃自己的头颅照亮黑夜而受到鼓舞的机会。

她笔下的作品没有审美的距离。

我认为她和许多耽美女性作者一样，都不自觉地把自己融入了“受”的角色扮演，但她机械地残忍，让读者的神经极度受刺激而呈现半麻痹状态。

读她那个时期的作品，人已不能进行正常的思维活动，只有下意识还在那里蠕动。

那里有一种浓厚的邪气在泛滥。

她为自己创造了一个回避现实却远比现实更荒诞的天地。

所谓主题的隐约含蓄，内涵的多义，作品的耐人寻味，都不是这些其实带着北方八九十年代那种粗犷混沌的时代气氛的所谓民国小说愿意顾及的。

随着2013年左右主流文化传统，主要是影视公司开始收容网络文学的野摊子后，尼罗流畅的文笔和飞快的创作速度，具有说书人般气质的刻绘终于引起了注意。

她以光速脱离了每月四千多元的网文收入和并不宏大的订阅人数，以20万人民币的卖价向影视公司输出了一部长篇小说《他的劫》的故事构架。

这之后随着时代对网络小说的接受程度发生了新的变异，向网络作者走来的是一个新的交替、大转折、大变革的时期，尼罗仿佛乘上了直升机，笔下题材迅速由她心爱的毫无顾忌的民国双男主走向民国言情。

2014年她创作了言情题材的第一部长篇小说《无心法师》，将黑暗荒谬又吸引读者的鬼怪题材引入自己的囿域。

在百万金钱的引诱下，她也清醒地意识到自己原有的，写得最畅快也最眷念的那部分荒诞与黑暗心理与影视公司代表的主流文化形态有着潜在的不和谐，她决断地在表面上否定了占据她的隐秘内心的那一部分，尽量“和谐”，这对新时期的尼罗来说，是一种痛苦但必须采取的否定。

兽性的情感被大众喜闻乐见的故事色彩津渡了。

虽然细心的读者仍然能从《无心法师》《风雨浓，胭脂乱》《一世恩爱》这些成为正式出版物的言情小说中读到或隐或现的血腥的邪气，但那种可怕的艺术变形是渐渐取消了。

而且从尼罗的微博中可以看到，她的生活不啻发生了惊人的巨变。

她从东北举家南下，购买几套房产，生子……成了家庭的主宰。

在她的微博中反映过这种巨变对夫妻传统生活的触犯。

她的《一世恩爱》以一贯的北方民国生活为背景，描写一个一向由强势的丈夫宠爱的四姨太在生活发生巨变后挑起家庭重担，夫妻地位发生转换的故事，恐怕也是别有深怀。

如何看待尼罗现象？

在2005年至2007年双男主文刚刚兴起之际，作者们的人生阅历相对丰富深邃，不像现在连小学生都能撸袖上阵；创作态度也非常严谨，许多人对于“肉戏”的尺度把握得也比较严格。

有些作品如《南极星》《梦里浮生之倾国》，甚至具有恢弘的历史背景与正能量的人生态度，浓墨重彩、仁者勇心，深邃、悲壮的故事牵连着时代的风云，往往民族情怀最终战胜了个人情感，没有更改和超越中国文化传统固有的艺术方法和审美规范。

然而随着网络在大陆的普遍应用，网络小说，包括双男主小说，在消费文化等各种随着商品社会而来的潮流冲击下，面临着前所未有的困惑。

在金钱的诱惑下，有相当多的双男主文作者选择了不与资本进行合作，或搁笔，或继续把自己的小众创作囿于中国传统的哲学观念和审美意识中。

一个作者的文化底蕴是在生活、艺术、思想的三维空间中，从人生的过往经历和知识储备，也从身边世事和环境中牵动的。

而金钱，沟通了前尼罗时代与后尼罗时代，同时也正是金钱，将它们分别开来。

在这种关联与差异的背后，反映的是两种形态的文化思想及其所统辖的文学观念似乎完全不同，又一脉相承的精神旨归。

一星是给陈文德的。

什么垃圾🐶男女，男二女主剧情过了2/3还在纠缠，男二一开始就怕自己的军人身份耽误了女主，后来活下来了就开始给女主画饼说一定娶，即使“被迫”娶了女二拒绝女主后，还在给女主画饼说定会娶女主。

就…？？？

这人设这三观很穷瑶很炸裂很恶心好吗！

男主有情有义有事业看上女主一心对女主好，是那种不画饼的安全感，面子里子给足了女主，女主即使不喜欢男主，也不应该在嫁给男主后还和男二搞不拎清，真的很白眼狼，甚至她和女二解开心结的时候还策划如何逃跑……演员没毛病，剧情和人设乱七八糟，从头追到现在简直食之无味弃之可惜，冲着吕小布的糙汉人设和双镜里的张楠看的，照常理，即使一开始人物之间有诸多矛盾误解，也早该解开，而不是在一部37集的连续剧的将近前30集还在讲上述这些剧情，这已经不是在玻璃渣里捡糖了，是纯恶心人。

即使后面男女主双向了，谁还磕得起来？

明明女主男二才爱得那么违背伦理，女主男主才矛盾深重，女主女二才互为情敌，最后怎么演都恶心人，不按正常人逻辑来，都2023年了还堆砌各种狗血三角恋剧里的男人都爱我...？？？

oh my eyes my eyes…………

说实话支撑我看完这部剧的唯一动力就是想知道后面它能癫成什么样。

开始十几集吧就是一直在围绕女主女二嫁人，给女二说完亲又去给女主说亲，剧情拖拉无脑完全不知道想表达什么。

女主对男二的感情什么都不和女二说，导致女主女二男二陷入三角恋当中。

男二犹犹豫豫一直不坚定，和女二成亲了还一直想着女主，身为将军，所有的行事决策都建立在对女主自诩情深的感情上，只让人觉得虚伪至极【ps：男二的演技好差，还有那个肩膀和驼背，太让人出戏了，穿个铠甲就完全没有脖子了，而且一点古装仪态都没有】；女主知道男二成亲了也一直对男二抱有幻想，和男二纠缠不清，后面彻底死心了，但总感觉和男主的感情进展很突兀；女二是我最受不了的角色之一，全程哭哭啼啼，让人觉得丧气的要死，表现一个女生柔弱并不是只有哭一种方式，最后还一直想着把男二还给女主，真是天真；男主的人设还算不错，事业线刻画的挺好，一直为国为民，对女主的感情也是始终如一，内心有大爱也兼顾到了小爱，就是每次和女主说话都采用一步步靠近把女主逼到墙角的做法让人感觉很油腻；男三对女主的感情莫名其妙，完全不知道他为什么喜欢女主，从什么时候开始喜欢女主，不过有点病娇的人设还是挺吸引人的【ps：为什么要让一个女的去演男的，真的很出戏】；全剧最喜欢小武，除男主之外唯二让我觉得是正常人的角色，聪明忠诚有时候还毒舌。

总体剧情上bug很多很多，最让我接受不了的是在磬州城三位使者为了让男主看到与之合作的决心，让其去娶男二的老婆，想要让男主女主结婚也太牵强了。

还有一个就是最后的复仇就像过家家一样，真的很弱智。

就怕渣男装深情。

为女主流泪的一天。

男二说爱女主，直接娶了女二。

男三说爱，直接要了女主命。

太惨了。

只有我们陈将军，不抛弃不放弃。

这部剧告诉我们，恋爱的对象和能结婚的对象完全不一样。

男二就是那种可以恋爱，但不能结婚的人。

男主是那种遇到问题困难会勇于解决不会放手的人。

女二蒙古人，也好惨。

“落花人独立，微雨燕双飞”…… 曾猜测，只是因这诗句唯美，由张楠、王玉雯、孙艺洲等主演的古装女性成长励志剧，才以《微雨燕双飞》命名，追剧之后才发现，其实不然，剧名的妙，除了“微雨燕双飞”贴合双女主的设定，还妙在让人联想“落花人独立”的一语双关。

距离《梦华录》火爆荧屏一《微雨燕双飞》后，又一部呈现女性互助之美好情谊的古装剧《微雨燕双飞》进入了大众视野。

起初并不期待，毕竟这部剧既没有“无人不知，无人不晓”的原著ip，四位主演中也没有一个是流量明星:原著《风雨浓，胭脂乱》并非网络作家尼罗最具人气的作品，而主演中除了男一号陈文德的饰演者是具有国民知名度的孙艺洲，其他演员尚属新人。

不过，于6月初上线、于昨日收官的《微雨燕双飞》，从开播起就引发了网友的热议。

与原著相比，《微雨燕双飞》除了男女主角的命运线与感情线有相似，人设和剧情都做了不小的改动，原著讲的是民国乱世传奇，而这部剧是架空历史里一对姐妹花的曲折命运。

有趣的是，在这同一部剧里，不同时期却有不同的观感。

在白宅时，是轻喜剧；在罄州女学时，是悬疑剧；而此后，是权谋剧，是战争剧。

以此为脉络，女主角们的自我成长也从“小家”到“大国”的叙事里，发生了质的改变—— 茉喜和凤瑶，作为一对堂姐妹，因家境不同，从小到大的生活有着天壤之别:妹妹茉喜，寄人篱下，性格古灵精怪，做事懂隐忍会变通；姐姐凤瑶，养尊处优，性格端庄稳重，对事有自己的见解和思考。

虽然性格迥然不同，但两姐妹的人生却有相似之处，无论是父母双亡犹如野草一样生长的茉喜，还是在父母膝下像温室小花一般长大的凤瑶，都要面对命运不掌控在自己手中的境遇。

好在，二人从小感情很好，一直相互扶持。

更难能可贵的是，两个人没有因为环境而改变内心的澄净，一个没有因为地位卑贱而轻视自己，一个没有因为身份尊贵而看轻他人，而是互相尊重。

在小小的白宅，看茉喜与视财如命的二叔父和二叔母斗智斗勇，是这部剧前期最大的看点。

更令人欣慰的是，以往很多古装剧，都深谙“宅斗”之精髓，女性角色之间彼此对立，不是为了琐事勾心斗角，便是为了男人争个你死我活。

在《微雨燕双飞》，这一切都不存在，两个人自始至终彼此守护，都可以为对方赴汤蹈火，并共同面对长辈的各种“作妖”。

待茉喜的二叔和二叔母故去，她们失去家园后便如漂萍，两姐妹开始在罄州女学，开启了自食其力的人生。

当女学的风波结束，茉喜与凤瑶卷入战乱之中，开始各自展开与陈文德和万嘉桂的惺惺相惜、相知相爱，也开始履行身为女性的社会使命，与丈夫一起守护家国。

可以确定，在三幕不同时期的成长故事里，茉喜与凤瑶，完成了女性对于自身命运从被动抗争到主动控制的转变。

从反对“父母之命，媒妁之言”的婚姻，到依赖自己的生存技能安身立命，再到于战乱中应对各种危机，她们从最初的追求个人自由，到逐渐生出对家国的使命感和责任感，她们的人生价值，已在自己的奋斗过程里得到了升华。

于架空的历史氛围中，还可以看到，她们都是具有现代意识的女性。

对爱情，她们敢于争取；对家事，她们勇于担当；对国事，她们亦可深明大义。

茉喜的侠义、勇敢，凤瑶的聪慧、善良，她们通过自己的努力而换来的精神归属，投射了现代人对古代女性的华丽想象:即使在并不利于女性依靠自身而生存的时代，女性依然也可以凭借自己的力量，改变被他人主宰人生的命运。

也不必觉得这种想象不切实际，事实上，古往今来，中国的历史上绝不缺少这样自信、自爱、自强的女性。

在国内的荧屏，女性剧从“大女主”剧渐渐向女性群像剧转变的这几年，无论是古装剧还是现代剧中的女性形象，都明显有了更强调自身个性和自我独立的变化，与此同时，剧中的男性形象也有所变革，从或是无所不能的“霸总”或是十全十美的“英雄”式男主，转而倾向塑造优缺点共存和更具人性化的男性形象。

在《微雨燕双飞》中，主创在刻画有自主意识的女性形象时，也没有懈怠对有血肉的男性形象的塑造。

无论是被诬陷为叛军的草莽英雄陈文德，还是意气风发的少年将军万嘉桂，都拥有他们各自的魅力。

陈文德，为人义气，特立独行；万嘉桂，英勇善战，温文儒雅。

巧在，生活中不拘小节的陈文德，在感情上优柔寡断的万嘉桂，都心系国家社稷，忠君爱国，即使所处的时代动荡不安，也没有畏惧强权，失去做人的风骨。

性格鲜明的角色，是《微雨燕双飞》的加分项，而在两位女性的成长过程中，亲情、爱情、梦想等多个主题，也在剧中有所呈现:茉喜与凤瑶的姐妹情深，温暖而坚固，即便个别时候，茉喜曾在内心打过自己的“小九九”，可一旦变故发生，她永远能挡在凤瑶的前面为之出谋划策，而凤瑶也从未忌惮过茉喜，一如既往做可以为之牺牲一切的好姐姐；爱情上，剧中有茉喜与万嘉桂的纯美初恋，有茉喜与陈文德的“先婚后爱”，也有凤瑶与万嘉桂成为夫妻后的相濡以沫。

三种不同的情感，有的是浪漫，有的是诙谐，有的是温润；关于梦想，茉喜与凤瑶，最初不过是在乱世中求生存的普通女性，或许最原始的梦想，不过是觅得一良人平淡生活，但在时代洪流的推动下，她们脱离原本的生存空间，既有为改变当下生活而拼搏的决心，也因为对未来世界的向往而付出了努力。

有趣的人物设定，脱离传统套路的剧情，从轻喜到悬疑到权谋不断变更的叙事方式，跌宕起伏的个人命运与家国情怀的交织与相融，《微雨燕双飞》在非遗元素、唐末风貌等传统美学的加持下，有了自己独特的味道:大到正义之道和国家危亡，有历史的厚重；小到个人情感和家庭生活，有诗意的浪漫。

而其内涵，则是:《微雨燕双飞》打破时代的局限，不囿于诠释个体的情感和命运，在更宏观的叙事格局下，描摹出了一对具有现代意识和思维的古代女性形象，展现了女性在父权社会下勇于做自我的精神，以及对女性情谊和女性成长的诗意表达。

是以，不被世俗所桎梏，不被时代所束缚，勇往直前的女性力量，才更呼应那句“落花人独立，微雨燕双飞”的唯美意境—— 何止是相思！

《微雨燕双飞》在呈现坚韧的女性力量时，也在传达一种正能量的价值观，像剧中的茉喜与凤瑶，哪怕生逢乱世，也乐观、积极地应对所有的困难。

于现实中的“你我”，这又何尝不是一种激励？

微雨燕双飞，这一部剧真的有被磕到，说的是双女主的剧，没有被双女主的友情所打动，被CP磕到了，在看剧的过程中的前期，不知道谁是男主，10来集过去了，刚开始以为是万*，内心又极其希望是陈*，就在准备放弃磕陈*与茉喜的CP时，剧情发生了转变，如愿以偿的陈茉CP，刚开始还吐槽前期陈茉CP出现的太晚了，到后来才明白剧中展现着，现实的感情经历，曾经都有过那一份热恋的爱，不是曾经没有爱过，而是有缘无分，总有一个人会架着七彩祥云来接你，陪你度过漫长岁。

有被茉喜最后的那句话共情到……