导演：泰勒·陶尔米纳
主演：马蒂尔达·弗莱明,玛丽亚·迪齐亚,本·申克曼,索耶·斯皮尔伯格,弗朗切丝卡·斯科塞斯,迈克尔·塞拉,艾尔西·费舍尔,尼尔·汉博格,凯维赫·扎赫迪,Leo Chan
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：一个四世同堂的家族在平安夜齐聚祖屋，这可能是他们最后一次在这里过圣诞。随着夜色渐深，几代人的紧张关系愈发剑拔弩张。 影片曾入围2024年戛纳导演双周。详细 >
金曲串烧。过节其实是无法回溯的历史事件，非常nostalgic。可惜群像我品不出，视觉上我也看不出什么特别。
小孩子撑着眼睛等圣诞老人，大人们在路边等着消防车彩灯巡游。年轻人在房间里抱出蜥蜴，情人们在车里激情热吻，流浪汉在街边垃圾桶里找贝果，老太太在轮椅上陷入睡眠。你闯进一家小店就能得到一扎啤酒，门口的巡警置身事外却也在庆祝的气氛中。享受圣诞的热闹也要承受结束后的落寞，圣诞仿佛不会过去。
我不应该好奇的
絮絮叨叨完美契合节日的氛围，对于我来说，最美好的瞬间可能就是安静在房里听到街上的欢乐声，离喧嚣远一点，却又不会那么远。看不懂也没关系，纯粹感受就好。
终于明白了美区留学生为什么那么讨厌白人的small talk，因为真的很无聊！！！感觉电影里的年夜饭toxic程度和中国酒桌不相上下😇
8th PYIFF，如果选为闭幕片露天放映发放啤酒会好很多，充满困意的同时又过于清醒的观众深夜被按在座位上看别人联欢几乎没办法共情，更无法解锁其中的那份惆怅。
今年平遥怎么这么多春晚包饺子电影，总归来说还是有点失望的，即使有在暗示这是一个家庭最后一次聚会，却没有那种潜伏在谈话之下的暗流涌动，也没有足够的对美式family的讽刺
煞有介事、莫名其妙、故弄玄虚
我再也不说我是美国丽人了！美国的圣诞节照我们东北过年差远了！我二姑大姨聊八卦拍下来都比这个好看一百倍！他都能拍我为什么不拍！我也拍！ PYIFF 第12部。
一种无序的热闹和孤独
美国小镇群像，人物的随机组合、彼此没有关联的片段，以怀旧的姿态展现集体记忆，与前作相比少了些玩味性，但古怪依旧。
圣诞题材的群像电影看得多，没想到这部居然融入了神秘主义，不少场景唤出诡异的味道，延续了导演前两部的迷幻风格。借助节庆氛围与夜色的保护，情节在现实与超现实之间游走。同样飘忽不定的还有摄影镜头，从不在某个角色身上停留太久，往往捕捉到的是某个喜悦、落寞、烦躁、宣泄的瞬间；道出的并非仅仅是团聚时的欢乐祥和，还有亲缘代际间的隔阂、各自为政，勉强投射出美国当代社会的生存现状。
打不过藏龙单元的卧虎遗珠
+ 也许导演自己也没意识到吧，一部关于圣诞夜的电影，同时也会是一具对于美式电影的反讽装置。它对准糖霜、蛋糕、饼干、火鸡、毛衣和雪花，对准家人、同伴“脸谱化”的表情和反应，陶尔米纳充满肥皂泡泡质感的记忆，同容许无限留恋、停泊的消费主义时间，共同构成了阈限空间式的镜头景观。时间的内与外，空间的冷与暖，随之，(影像)记忆里的所有的恋物与恋旧都变得有了温度。
太迷人的群戏，镜头从未在任何一角色身上多做停留，始终在游走，但每一次停留似乎都能窥见他们内心的某个角落，无论通过他们的交谈，或只是一个落寞的表情、眼神。夹杂着复古和冷幽默，一切似乎来自遥远的回忆，因此同时兼具梦境般的不真实感和饱满复杂的情绪，没有任何清晰的故事线却仍被完全吸引。
被扔掉的礼物变成一袋贝果，被辜负的心意变成永远的秘密，难以用语言描述的怅然感，哀而不伤。
#10684. #8th PYIFF# 卧虎。前入围2024戛纳电影人双周。赛前最期待的片子，2024当红炸子鸡Omnes小组作品。但是看了也就……那样。复古气氛抓得挺好，但实在有点太过冗长，尤其后半段，结尾收得也有点奇怪。不过居然从中也看出了一丢丢《麦秋》式的“这是我们家最好的时候”的物哀情绪。
2024.09.26 平遥小城之春 ｜ 是在纽约州Suffolk County拍的，很多家庭影像found footage，平安夜彻夜狂欢的表面之下是每个家庭都无法逃避的琐事🎄好久没好好过圣诞了，今晚来值了
5/10。在一个奇异的场景中，街坊和家人们屏息凝神，焦急地等待圣诞老人乘坐的消防车到来，在这凝滞时刻里，节日的喧嚣反映了这个国家亢奋和走向和解的道路。多点群像叙事通过对一个意裔美国家庭圣诞夜的描绘，将氛围梦幻怀旧的汽车、服装转化为一种亲密而情感饱满的空间，仿佛打开了一个记忆的涡流，既向往又对这种绚丽背后情感疲惫的美国社会文化进行解构，故事围绕着他们在家和奶奶共度的最后一次晚餐展开，这栋房子即将在圣诞后被出售，家里的多数人却不知情，他们拥抱、狂欢、强颜欢笑、围在丰盛的餐桌美食旁祷告，聚在一起玩游戏机的孩子，还有一对滑稽的警察打岔，享受时光中争吵的初兆和淡淡的忧伤，又精准抓住了这幅乐景背后的矛盾：人们渴望彼此连接又经常被各种力量分离。但影片如此无趣，没有找到合适的节奏、能量和故事的推动力去吸引观众。
是某种无关电影的广告吗无论如何希望下一部更好
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金曲串烧。过节其实是无法回溯的历史事件，非常nostalgic。可惜群像我品不出，视觉上我也看不出什么特别。
小孩子撑着眼睛等圣诞老人，大人们在路边等着消防车彩灯巡游。年轻人在房间里抱出蜥蜴，情人们在车里激情热吻，流浪汉在街边垃圾桶里找贝果，老太太在轮椅上陷入睡眠。你闯进一家小店就能得到一扎啤酒，门口的巡警置身事外却也在庆祝的气氛中。享受圣诞的热闹也要承受结束后的落寞，圣诞仿佛不会过去。
我不应该好奇的
絮絮叨叨完美契合节日的氛围，对于我来说，最美好的瞬间可能就是安静在房里听到街上的欢乐声，离喧嚣远一点，却又不会那么远。看不懂也没关系，纯粹感受就好。
终于明白了美区留学生为什么那么讨厌白人的small talk，因为真的很无聊！！！感觉电影里的年夜饭toxic程度和中国酒桌不相上下😇
8th PYIFF，如果选为闭幕片露天放映发放啤酒会好很多，充满困意的同时又过于清醒的观众深夜被按在座位上看别人联欢几乎没办法共情，更无法解锁其中的那份惆怅。
今年平遥怎么这么多春晚包饺子电影，总归来说还是有点失望的，即使有在暗示这是一个家庭最后一次聚会，却没有那种潜伏在谈话之下的暗流涌动，也没有足够的对美式family的讽刺
煞有介事、莫名其妙、故弄玄虚
我再也不说我是美国丽人了！美国的圣诞节照我们东北过年差远了！我二姑大姨聊八卦拍下来都比这个好看一百倍！他都能拍我为什么不拍！我也拍！ PYIFF 第12部。
一种无序的热闹和孤独
美国小镇群像，人物的随机组合、彼此没有关联的片段，以怀旧的姿态展现集体记忆，与前作相比少了些玩味性，但古怪依旧。
圣诞题材的群像电影看得多，没想到这部居然融入了神秘主义，不少场景唤出诡异的味道，延续了导演前两部的迷幻风格。借助节庆氛围与夜色的保护，情节在现实与超现实之间游走。同样飘忽不定的还有摄影镜头，从不在某个角色身上停留太久，往往捕捉到的是某个喜悦、落寞、烦躁、宣泄的瞬间；道出的并非仅仅是团聚时的欢乐祥和，还有亲缘代际间的隔阂、各自为政，勉强投射出美国当代社会的生存现状。
打不过藏龙单元的卧虎遗珠
+ 也许导演自己也没意识到吧，一部关于圣诞夜的电影，同时也会是一具对于美式电影的反讽装置。它对准糖霜、蛋糕、饼干、火鸡、毛衣和雪花，对准家人、同伴“脸谱化”的表情和反应，陶尔米纳充满肥皂泡泡质感的记忆，同容许无限留恋、停泊的消费主义时间，共同构成了阈限空间式的镜头景观。时间的内与外，空间的冷与暖，随之，(影像)记忆里的所有的恋物与恋旧都变得有了温度。
太迷人的群戏，镜头从未在任何一角色身上多做停留，始终在游走，但每一次停留似乎都能窥见他们内心的某个角落，无论通过他们的交谈，或只是一个落寞的表情、眼神。夹杂着复古和冷幽默，一切似乎来自遥远的回忆，因此同时兼具梦境般的不真实感和饱满复杂的情绪，没有任何清晰的故事线却仍被完全吸引。
被扔掉的礼物变成一袋贝果，被辜负的心意变成永远的秘密，难以用语言描述的怅然感，哀而不伤。
#10684. #8th PYIFF# 卧虎。前入围2024戛纳电影人双周。赛前最期待的片子，2024当红炸子鸡Omnes小组作品。但是看了也就……那样。复古气氛抓得挺好，但实在有点太过冗长，尤其后半段，结尾收得也有点奇怪。不过居然从中也看出了一丢丢《麦秋》式的“这是我们家最好的时候”的物哀情绪。
2024.09.26 平遥小城之春 ｜ 是在纽约州Suffolk County拍的，很多家庭影像found footage，平安夜彻夜狂欢的表面之下是每个家庭都无法逃避的琐事🎄好久没好好过圣诞了，今晚来值了
5/10。在一个奇异的场景中，街坊和家人们屏息凝神，焦急地等待圣诞老人乘坐的消防车到来，在这凝滞时刻里，节日的喧嚣反映了这个国家亢奋和走向和解的道路。多点群像叙事通过对一个意裔美国家庭圣诞夜的描绘，将氛围梦幻怀旧的汽车、服装转化为一种亲密而情感饱满的空间，仿佛打开了一个记忆的涡流，既向往又对这种绚丽背后情感疲惫的美国社会文化进行解构，故事围绕着他们在家和奶奶共度的最后一次晚餐展开，这栋房子即将在圣诞后被出售，家里的多数人却不知情，他们拥抱、狂欢、强颜欢笑、围在丰盛的餐桌美食旁祷告，聚在一起玩游戏机的孩子，还有一对滑稽的警察打岔，享受时光中争吵的初兆和淡淡的忧伤，又精准抓住了这幅乐景背后的矛盾：人们渴望彼此连接又经常被各种力量分离。但影片如此无趣，没有找到合适的节奏、能量和故事的推动力去吸引观众。
是某种无关电影的广告吗无论如何希望下一部更好