脱缰者也

我还是有点喜欢这个片子的，肯定不是大多数人喜欢的那种，剧情很乱又是光污染。

也抽象，但没到《涉过愤怒的海》那个程度。

算是没主线没暗线，没多线叙事的《追凶者也》吧，故事逻辑和幽默程度也逊色好多。

但是片子的天津方言很自然的，不知道是不是因为我是“外地人”的原因，反正听着是特别舒服的。

本煜说的是大同话吗？

也挺带劲，他那个角色是最带劲的，感觉也是他最好的一个角色。

常远的也是，他真的就很适合演那种带点小病态的人，这方面被开发出来了。

林雪的角色估计也是他近几年最出彩的一个，终于混成大哥了。

去电影院之前刷到有吐槽的帖子，说是曹保平最差电影(看完感觉不至于)，差点把票退了。

最后还去看了的由头，是想看林雪说天津话，真的没见过，是这个片子对我来说最大的噱头。

也没失望，演的确实好，还好没退票。

这部跟曹保平导演很多电影一样，会塞点奇奇怪怪的东西进去，比如冒出几个gay或者有特殊癖好的人，这部也有。

他总喜欢那些比较抽象的事情，离谱，但是好像还真不是没发生过，只是觉的作为电影里表现的度，掌握得越来越不好了。

这部电影里的一家子人，基本上每个都有点大病。

而且拍小孩子还是有一手的，阴晴不定想一出是一出的。

最后大林剃那个寸头在大巴上，直接跳戏《落叶归根》，太像郭德纲了

不管咋说这片票房肯定拉了，晚上没什么场次，看的过零点的一个小厅，包场了。

不知道《蛮荒禁地》三边坡怎么样，看预告还行，又是他熟悉的“云南小镇”。

话说《她杀》赶紧上吧，感觉曹保平导演已经快疯了，精神状态越来越不稳定

缰绳撇了，脑子也飞了，曹保平这次彻底玩脱了。

《脱缰者也》想玩荒诞喜剧，也想讨论现实，而最后却只剩下了一场失控的闹剧。

感觉曹保平本人都没捋清楚逻辑，支离破碎地拍完了全片，多线并行毫无章法，仿佛喝醉了一样。

郭麒麟饰演的马飞行为、动机成谜，绑架就像在做过家家的儿戏，所谓“原生家庭创伤”成了一句仓促贴上的标签，丝毫没有触动，只觉得闹腾。

荒诞不经的设定，笑点生硬的台词，粗暴地嫁接喜剧与犯罪元素，一通操作下来令人匪夷所思。

杀手和黑帮的行为莫名奇妙，其他的大部分角色也很空洞，只为了履行NPC的义务。

津味江湖只是刻意摆拍的方言和背景板，不深不浅，更没有记忆点。

暴力失去意义，幽默失去底蕴，所有表达就只剩尴尬的自我感动。

曹保平过往作品中的尖锐批判和人性洞察，在这部电影中沦为了无病呻吟。

脱缰的不是隐喻，而是导演对叙事的掌控力。

激动7.75/10理性7.5/10综合7.625/10

脱缰者，街溜子也？

脱缰者，你我也！

好于涉过愤怒的海，和追凶者也差了一整个五星凶手！

优点是荒诞的笑点，好玩好笑虽然很刻意（一会儿说）但笑的真的很开心，天津人狂喜属实是，林雪老师好搞笑

但电影的笑料过于运用巧合，巧合的滥用则使电影失去了逻辑，给人一种疏离现实的感觉第三幕导演对叙事结构把控俨然趋于失控。

主线复杂，支线多到离谱。

这些支线彼此间缺乏真正的勾连，导致后期逐渐走向混乱。

剪辑又十分跳跃，让整部电影变成了闹剧

主题更是混乱到了极点，该讨论的原生家庭问题浅尝辄止，没有开始就结束了。

从开片就在铺排的《水浒传》的梗，只停留在造型层面，没能和文本形成其他关联。

倒是结尾很值得玩味，看似马飞已经傻了，其实他是在用无尽的未来来填补自己疼痛的童年，可是，可能是审核的原因吧，结尾很割裂二姐这个角色应该是最不讨喜的了，整体看起来就给人一种特别艮的感觉，人艮如牛，无论如何，就是不给钱，一副贪财的形象，可后面又强行反转，说一切都是她和父亲的计划，很扯很扯

所以整部电影呈现出来的效果好像是对观众审美的一种“脱缰”。

我个人一直很喜欢曹保平导演。

在我心里，如果要排当代中国导演前三，曹保平一定在列。

无论是早期的《光荣的愤怒》，还是中段的《烈日灼心》《追凶者也》，再到《涉过愤怒的海》，他都能保持一种独特的导演气质，兼具了艺术感与人性的锐利观察。

只是，这一次的《脱缰者也》，我实在很难说喜欢。

这部片子的问题，不在于质感。

曹保平的美学风格是稳定的，他的镜头、色彩、演员调度和整体画面始终有格调，质感足够。

问题在于整体风格的失控和失调。

电影不是分块的艺术，它是多种艺术的协奏曲。

而在《脱缰者也》中，局部的出色表现却被整体创作风格的混乱无情地掩盖，当你把不属于这座城市的元素硬塞进去，再强的导演功底也会跑偏。

结果就是：局部有质感，整体却支离破碎。

最主要的是以前作品中那种“节奏感”被打乱了。

曹保平最擅长的是什么？

是黑色幽默。

在荒凉里找幽默，在荒诞里照见人性。

比如《光荣的愤怒》里那种冷讽，《追凶者也》里张译的市井人物。

幽默是润滑剂，人性才是核心。

可这次的《脱缰者也》，从一开始的“天津味儿荒诞喜剧”，硬生生被拽进“黑色犯罪片”的轨道，最后连黑色幽默都丢了，只剩下四不像。

故事的核心其实不复杂：一个小混混舅舅，为了拆迁款，竟动起了绑架淘气外甥的心思。

这种设定，本来就带着荒诞感，也带着生活气息。

要是换成《抓娃娃》那种叙事，放大天津人特有的喜感，把犯罪轻喜剧化，降低黑色的浓度，反而能成一部有质感的地方喜剧。

但曹保平似乎还困在《边水往事》《蛮荒禁地》的氛围里走不出来，他的镜头语言和风格惯性，让他拍任何题材都像在拍《涉过愤怒的海》。

于是我们看到了一个极其割裂的画面：天津这座带着烟火气和市井味的城市，硬生生被拍成了西部片。

灰暗的色调、空旷的场景、人物行为逻辑乃至造型，全是西部范儿。

你见过在天津拍西部片的吗？

曹保平就这么干了。

问题是，这合适吗？

不合适。

郭麒麟饰演的舅舅，本来是个极具潜力的角色。

前半段氛围很好，荒诞、轻松、喜感，他的表演也自然松弛，落在了自己的舒适区里。

观众很容易联想到《两杆大烟枪》或者法国式的荒诞喜剧，甚至有机会成为国产喜剧里少见的“黑色荒诞”类型尝试。

但是随着剧情硬拐进暗黑犯罪，这一切戛然而止，节奏瞬间翻转180度：戳瞎眼、高利贷、追杀、血腥，天津瞬间变成东南亚。

郭麒麟的角色也不再好玩，反而陷入沉重与悲惨。

他的人设被彻底打散，既不是荒诞小舅舅，也不是黑色反英雄，最后模糊不清。

反而是那个饰演外甥的男孩小演员成了意外的亮点。

这孩子真的是很会演戏，带着很少见的表演天赋。

按理说，这样的角色完全可以成为全片的灵魂，譬如《人生大事》里的杨恩又。

一边是童真与顽皮，一边是荒诞与黑色形成对照。

然而，令人遗憾的是，曹保平导演似乎并未充分挖掘出这个小演员的表演潜力，反而在一定程度上压制了他的表演光芒。

一方面，曹保平导演可能缺乏这种类型喜剧风格的创作经验，对于如何引导小演员在喜剧氛围中更好地发挥存在一定的忽视；另一方面，暗黑剧情的强势介入，彻底打乱了影片原本自然生长的喜剧风格。

在这种混乱的创作环境下，小演员所饰演的角色不得不陷入不断逃跑的剧情设定中，这不仅使得整个剧情愈发混乱无序，外甥与舅舅之间原本建立起来的情感联系也变得模糊不清，开场时精心营造的喜剧氛围感更是消失得无影无踪。

与此同时，郭麒麟饰演的舅舅人设也在这混乱的剧情中彻底失控，观众对于这个角色的性格特点、行为动机以及内心世界感到迷茫，难以捉摸其真实的形象。

最终结果就是：角色关系失焦，本该深刻的舅舅与外甥的情感线被彻底冲淡。

张本煜饰演的杀手一角在影片中显得极为突兀。

这个角色从形象到行为模式，都与《追凶者也》里张译饰演的角色有着诸多相似之处，但在《脱缰者也》的剧情中，却完全没有存在感，仅仅沦为推动剧情发展的一个工具人。

他的出现既没有为影片增添新的亮点，也没有与其他角色产生强烈的化学反应，仿佛是一个游离于故事之外的旁观者。

还有就是林雪饰演的黑社会老大，若单独拿出来看真是很精彩，无论是其精湛的演技，还是对人物形象的精准塑造，都极具质感。

然而，这个角色更像是香港或者东南亚里角色，与天津这座城市的整体氛围以及影片的核心剧情格格不入。

张本煜和林雪这两个角色属于标准的"角色与场景的错位"，不属于这部戏该有的人物设定。

这部片子最大的问题就是，曹保平导演没有真正了解天津这座城市，没有真正想拍一部属于天津风格的故事，天津在这部电影里只剩下一个外壳。

他过于执着于自己的“暗黑美学”，结果让影片的本土气质被抽空。

天津的烟火气没了，幽默没了，人性的荒诞也没了。

剩下的，是一部形式上很有质感，但内里格格不入的四不像。

越是大师，越容易被自己的风格困住。

《脱缰者也》是一部令人遗憾的作品，它拥有一个优秀的导演和一群有潜力的演员，却在风格的挣扎与混乱中迷失了方向。

它试图融合多种元素，却始终未能平衡好各种元素之间的关系，只留下了一场关于风格“脱缰”的冒险之旅。

德云少班主的表演能不露怯，整体美术风格的年代感和整体胶片质感的黄色通调画面色温极舒适。

故事果然荒腔走板，想做齐溪人物复杂性，有想法但执行层面没平衡好，想黑色幽默又搞得不够狠，越到后面越扯淡，全员降智没脑子基本等于侮辱观众。

剪成个二十分钟短片当个荒诞小品凑合看，作为大电影这水平真是丢人现眼，曹保平出来挨骂。

脱缰者也：4.5分。

让郭麒麟演这个角色的真是个天才，流量不用投就来了。

郭麒麟，在外面是郭德纲的儿子，德云社的少班主。

在家里却是外人，没有自己的房间，刷牙没牙刷。

同父异母的弟弟说“这不是你家，是我家”。

郭麒麟从小是被穷养打压长大的，可轮到弟弟却成了捧在掌心的宝贝。

没有对比就没伤害，也正是如此才寒了心郭麒麟学了十几年的相声，转身就进了影视圈，是德云社不赚钱不香吗实际上德云社给他的就是法人，法人是干啥的，是背锅的。

今天小乔和大家看的就是《脱缰者也》曹保平导演方唱 王馼联合编剧郭麒麟 齐溪 孙安可 常远 张本煜等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数二星正在影院热映，有钱又闲的可以去看看

最近小乔在看《喜剧之王单口季2》，郭麒麟的点评水平还是蛮高的也看了他挺多影视剧，演技算不上精湛，但中规中矩还是有的就是相声腔有点重，但这次背景是天津这味儿不就对了嘛

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读郭麒麟饰演的马飞，从视觉上就给我们塑造了一个坏孩子的形象开着拉风的跑车，载着超扰民的音响单手开车真的超装，装的很洒脱，实际上也是内心不甘的小朋友

虽然出场很帅，但欠了一屁股债家里人讨厌，女朋友要分手看起来酷炫的跑车，实际上也是破车改造的这次他回家就是和姐姐们争夺家产他认为父亲觉得对不起他，房子说留给自己，可是姐姐觉得他是混子，早就离开家了，不配分遗产

其实整部电影逻辑很不合理，在90年代拆迁款就能有80万那这个家庭怎么看都是超中产家庭可是却没有表现出来，如果把时间划到零几年，就合情合理了

柳杨饰演的大姐，主张拆迁款的弟弟的，典型的中式大姐齐溪饰演的二姐，认为他没有尽到孝心，不该给他

胡朗荃饰演的李嘉文，是二姐的儿子，也就是马飞的外甥于是马飞决定假意绑架外甥，逼迫二姐就范给他拆迁款，他好还掉欠款，然后和心爱的女朋友结婚

外甥跟这个陌生的舅舅走，一开始只想少挨一顿打谁承想就变成了绑架，他是聪明孩子，好几次就差点逃跑成功了马飞一开始只想吓唬一下他二姐，只是想要拆迁款谁敢想真的就变成了绑架，自己和朋友也成了被绑架的

孙安可饰演的朦朦，马飞的女朋友说实话看之前最担心她会拖后腿，结果表现还真不错人设也好，三观蛮正的，就是多少恋爱脑了知道马飞绑架自己外甥的时候，第一时间是对他发出鄙夷，知道真相后会照顾屁子可惜了就是恋爱脑，脑子不好使跟着马飞什么都没得到，还搭上了一只眼，就这样还要去帮马飞求情

张本煜饰演的杀手，是这次事件最大的意外他的出现就是意外，想不到的是请神容易送神难他直接把假绑架变成了真绑架张本煜这次又狠出了新高度，在狠人赛道上越走越远

几方势力交织错乱，最后真的闹出来了人命前面的三分之二都很有意思，每个角色都很有特点但结局就挺糟糕的原来二姐不是不想把钱给弟弟，而是不想被他乱花原来他们真的对不起他，既然如此为什么不说清楚呢差一点弟弟就被追债的搞死了，那又算谁的所以二姐真的有想把钱给他吗？

就像爸爸究竟爱他吗？

那个小孩演得不错，很多笑点也是在他身上最后提醒各位朋友，规范行车，文明上路！

鉴定结果：玩脱了的不仅仅是马飞，更是导演。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

荒诞背后的津味烟火与人性微光～天津的电影太少了，这些年在大银幕上看到的城市故事，不是上海的弄堂风情，就是北京的胡同烟火，偶尔有方言电影，也多是川渝、陕甘的调调。

而天津话的特色，那股子带着拐弯儿的幽默，那几句挂在嘴边的“嘛呀”“介似嘛”，还有老少爷们儿说话时那股不紧不慢的“逗哏”劲儿，明明是刻在DNA里的熟悉，却很少能在光影里找到共鸣。

影片开场，天津街头，混混马飞背井离乡多年后归来，却陷入了高利贷的泥沼。

走投无路之下，他竟想出“绑架”外甥李嘉文来勒索钱财的荒唐主意，一场令人啼笑皆非的闹剧就此拉开帷幕。

这部电影最让人拍案叫绝的，是它对天津方言的巧妙运用。

当熟悉的词汇从角色嘴里蹦出来，就像一把把钥匙，瞬间打开了天津人记忆的大门。

郭麒麟作为土生土长的天津人，更是将天津话的幽默与俏皮发挥得淋漓尽致，他那带着拐弯儿的腔调，每一句台词都透着浓浓的“哏儿”味，让人忍俊不禁。

而一众配角，无论是林雪、刘亚津、常远等天津籍演员，还是努力说方言的其他演员，都让这津味对白毫无违和感，就像真的把观众拉进了天津的大街小巷，听着邻里之间的嬉笑怒骂。

剧情的荒诞更是《脱缰者也》的一大亮点。

马飞本以为“绑架”外甥是个简单的计划，却没想到状况百出。

“绑架小队”几个人各怀心思又状况不断，姐姐姐夫为了找回孩子也是各显神通，再加上债主的横插一脚，三方势力碰撞在一起，让整个故事彻底脱缰。

他们在天津的街头巷尾、废弃工厂、郊野荒地展开追逐与周旋，各种意外和反转接连不断，让人看得目不暇接，前一秒还在为他们的荒唐行为捧腹大笑，下一秒又被紧张的情节揪起了心。

但在这荒诞的剧情背后，影片也有着对人性和生活的深刻洞察。

马飞看似玩世不恭，实则内心渴望着亲情与认可，他的荒诞行为不过是对命运的一种反抗。

而外甥李嘉文，年纪虽小，却在这场冒险中逐渐理解了舅舅，两人之间的情感纽带在荒诞的旅程中愈发紧密。

就像天津这座城市，表面上充满了幽默与诙谐，内里却藏着坚韧与温情，那些街头巷尾的烟火气，都是天津人生活的真实写照。

这部电影让我们看到，生活也许充满了荒诞与无奈，但只要我们怀揣着对生活的热爱和对家人的爱，就能在这脱缰的世界里找到属于自己的温暖与方向。

【贤Movie观影团】

稀碎又混乱，不值一看。

曹保平、姜文 、管虎，几个60后导演，感觉集体进入了创作的更年期，好像突然就不会拍电影了。

新作品都充满了莫名其妙的潮热和躁郁，用故作阳刚的亢奋掩盖表达的不举，用爹味十足的腔调隐藏思想的落伍。

了无新意的主题和苍白无神的故事，却刻意舞台化、符号化、寓言化和仪式化。

眼睛直勾勾盯着票房，又扭捏着艺术家的姿态，最后只能是荒腔走板、一地鸡毛，真正的“脱缰者”了。

这个名字如同预言，可以直接总结全片。

整部电影彻底失控，从表演到剧情，一泄到底。

很难想象这个时代，还有人会讲一个没那么坏的“混混”的故事。

这里的家庭，继承着导演最喜欢的“原生家庭之殇”和家人深沉又压抑的爱；这里的爱情，还是王朔那套空姐爱流氓的俗烂，没了只眼，但出个洋相就能立马和好；这里的幽默，还是滑稽、显眼、出丑，摔臭豆腐然后滑一跤的把戏。

像一堆糟朽、腐臭、破败的可再生资源，混乱地纠缠在一起。

实在受够了这几个60导演的自以为是，他们的电影里，总是满载着没来由的愤怒，没来由的激动，没来由的抒情，没来由的冲突，最后，再无比油腻地冲你来一个秀才式的wink。

看，叔我多风趣～除了“涉过愤怒的海”式的严肃，还能黑色幽默一把，你就说全面不全面吧？

这潜台词几乎穿透银幕而出，在两个多小时时间里不停刺挠着我，让我坐立难安。

曹保平曾经是懂黑色幽默的，比如《光荣的愤怒》。

《追凶者也》也还行，玩归玩闹归闹，但逻辑和动机都还有。

到这部《脱缰者也》，彻底飞了，天津就是中国的“佛罗里达”，逻辑不存在了，所有现实意义也都不存在了，一切都可以以口音的名义荒诞起来。

哪怕满屏天津话，它也是不接地气的，剧本像是服务神性寓言的强拧作文，费劲巴拉地把各种脚不踩地的角色捏在一起，煞有介事，不就为了凑个“西游记”嘛？

又是古庙，又是仓颉，又是垂直而落的照明弹，故作深刻又生怕观众看不出隐喻，一副“你知道吗”的口吻，和絮叨的北京出车司机师傅同种同源。

电影完全浪费了天津，里面除了口音和骂人根本没有任何“津味儿”，它就是把故事圈禁在几个有限的封闭场景中，一伙人用情景喜剧方式来表演，也不跟你讲道理讲逻辑。

你不知道导演到底想干嘛，那点基于房子的家庭矛盾，不管是尺度还是幽默感，都比北京和上海本地频道家庭矛盾调解节目差老远了。

最扯的是吵闹半天，这家其实根本没坏人，个个都刀子嘴豆腐心，看似最大恶人其实是忍辱负重，为弟计深远。

分明是个文明五好家庭，硬搭出离谱的黑色犯罪干嘛呢？

还不得横批个“温良恭俭让”，再补个天网恢恢疏而不漏的纸尿裤，绝不撒汤漏水。

大家结尾包饺子，感情还是个合家欢。

这部电影甚至不值得对表演或者故事做任何具体的讨论，它实在太不值得。

通篇都是对付和拼凑，“乐呵乐呵得了”。

它甚至找不到一个有价值的坏人，地头蛇带一窝穿工服的小弟，结果嘴炮没打完就挂了。

最后还得搞个莫名其妙天生犯罪人的变态来成就男主一把。

是，像《追凶者也》里的张译一样，还给人写了个小传，我仔细一看，好嘛，还是“原生家庭”的痛！

抹“万金油”上瘾了。

电影唯一值得肯定的，只有美术和摄影，导演的基本功还在，大量倾斜构图比较有意思。

选角有心，郭麒麟对父亲的追问，结合他自己的经历，会穿出剧情，与现实共振，额外多一分真实和触动。

但也就仅此而已，对于一部坍塌式的电影于事无补，它唯一的结果就是被忽略，被吐槽，最后被遗忘。

这样的电影注定要被市场和观众教育，它票房垮了，一点不冤。

第一天上映，这就来捧场，奔着津味去的，本以为会有很多天津特有的情节，本以为能找到一些冯巩贫嘴张大民的感觉，结果除了大部分人说天津话以外，和天津没有半毛钱关系。

而荒诞的剧情让我恨不得这里面没有天津话。

整个故事逻辑混乱，情节突兀，张本煜演的那个角色就是来故意制造冲突的，脑残一个！

最后一群jc叔叔蹲在外面一点忙没帮，还把小庙点着了，帮倒忙，刻意弄出个智障！

这nm都哪对哪呀？！

作为一个天津人，这部电影除了强行加的天津话和天津口头语，我没有看出什么跟天津有特别关系的地方，哦对，还有齐溪嘴里的煎饼果子。

齐溪和大林女友(竟然不是诸葛钢铁）一口塑料的天津话听着特别出戏，真不如摊煎饼果子的大姨。

整个影片最拉跨的是结尾，从大林女友放烟花开始，那烟花我以为国庆阅兵了，一个水果礼盒的烟花竟然放了十分钟。

最后的警察也太不真实了，强行加了天津警察佰佰的梗，屋里都响枪了还在当纠纷处理，是以为丁文元在里面轧脚了么？

总之是一部强行黑色幽默强行以天津话为噱头的不及格的电影。