巴黎夏日

当你刚过不能再住青年旅社的年龄；当你人生前半场原以为安定的感情归宿，却终究是过客不是归人；当你久别重逢的同父异母姐姐，刚好在奥运赛事这种契机有机会见面，那巴黎时刻可能对于女主而言，就不只是单纯的假期。

她更像是自我持续日常生活的一个短暂休憩，一个长期情感投入到空白的情绪慰藉，一个可以让喧闹机会欢庆的气氛充盈内心，驱赶孤独。

女主看上去普通又让人印象深刻，内核超级稳定的她，从来不会声嘶力竭面对尴尬和各种事态困境。

她能敏感扑捉对方情绪，从来不给旁人添麻烦，像小精灵一样，来去自由。

她永远想得多说的少，对待自己忧伤，在她和她侄女交流得过程，我只记得她平静的像在诉说旁人故事一样，阳光很明媚，植物很繁茂，光影编织的那些过往像碎金子一般，映射出女主内心对于自我对生活的一种真实表达。

女主在巴黎和她产生联系的几个人，我个人最喜欢她怼警察段落，以及她和用电工骑摩托车共度巴黎最后一晚之后的湖边谈话。

与政治时事的看法，其实可以如此自然且有个人性格特质的情绪表达；在湖边，女主不温不火的表达歉意，之前她在泳池边主动亲昵举动，并不代表她想重启和别人共享人生的打算。

整个电影，处处是动情的夏日美好画面，生命力舒展的背后是女主饱满的情绪感知能力和超级清醒的自我认知之后的自洽表达，我们可以跟随女主步调，在变化万千的时代变革的洪流里，去随着岁月得节奏去踩着节拍起舞，抑或是散场之后吃个可丽卷雀跃一下心情，哪怕错过重要表演也不怕，可能下个出去看看的街角路口，她/他也正在轧马路。

城市与人心的双重漫游《巴黎夏日》的镜头如一把精巧的解剖刀，剖开“浪漫之都”的明信片表象，露出其烟火褶皱里的孤独质地。

导演瓦伦丁·卡迪奇以2024年巴黎奥运会为时空坐标，却刻意避开赛事狂欢的宏大叙事，转而聚焦诺曼底女子布兰丁的迷航——当她从海滨小镇跌入奥运季的喧嚣巴黎，塞纳河的波光与地铁的轰鸣交织成一张困住异乡人的网。

影片中布兰丁反复擦拭游泳比赛门票的指纹特写，恰是对“仪式感”的解构：奥运金牌的荣光与咖啡馆里凉掉的咖啡，在同一个巴黎平行却永不相交。

奥运背景下的巴黎隐喻奥运会在此并非颂歌素材，而是测量城市呼吸的听诊器。

卡迪奇以人类学视角捕捉奥运季的巴黎：游客举着手机淹没卢浮宫台阶，运动员的汗水滴进流浪汉的空酒瓶，赞助商广告牌下老妇人贩卖枯萎的玫瑰。

当布兰丁在游泳馆听见国歌奏响时，镜头却切向窗外——清洁工正擦拭被涂鸦的“Paris 2024”标识，肥皂泡在阳光下炸裂成彩虹。

这种蒙太奇并非批判，而是揭示城市的复调本质：盛典与日常、永恒与瞬时，在夏日的灼热光线里发酵成生活的原浆。

日常的炼金术：从混沌中萃取诗意影片摒弃戏剧性叙事，将神力注入微末之物。

导演深谙法国“真实电影”衣钵——如《夏日纪事》般让镜头成为“遭遇真实”的容器，却又用油画质感的滤镜重构现实：西红柿在菜摊流淌胭脂红，雨伞在骤雨中绽放成黑色郁金香，地铁隧道的风掀起裙摆如玛格丽特·杜拉斯的书页。

这些瞬间不是情节的注脚，而是影像自身的本体论宣言：美即是对庸常的深情一瞥。

光影的赋格：巴黎皮肤上的刺青摄影堪称写给巴黎的十四行诗。

诺曼底阴郁的铅灰色调，在布兰丁抵达巴黎时炸裂成雷诺阿笔下的光斑：圣马丁运河的水纹将阳光揉碎成金箔，贴在恋人睫毛上跳舞；午夜酒吧的霓虹浸透威士忌杯，把醉汉的影子染成克莱因蓝。

最惊艳的是奥运烟花场景——当人群仰望夜空盛放的彩色火球，布兰丁却低头看见烟花残骸飘落成一场温柔的灰雪，在流浪猫脊背上积出银河。

此般辩证用光，令巴黎显影为一座光的矛盾体：它既是启蒙运动的理性之光，也是地下铁里24小时不眠的荧光。

结语：在液态现代性中打捞永恒《巴黎夏日》最终是一则关于“相遇”的玄学。

当布兰丁与旧友坐在凌晨的公园长椅，分享隔夜面包时，奥运会的欢呼从手机直播中泄出。

此刻，导演完成了对“Le Rendez-vous”（约会）的终极释义：不是情人间的誓约，而是个体与城市、瞬间与永恒、迷失与重逢的千万次碰撞。

海明威的巴黎神话在此被刷新：不再有“一席流动的盛宴”，只有无数碎片化的微光时刻，供我们在记忆的暗房里反复显影。

“巴黎的美，在于它慷慨地允许所有迷失都成为漫游。

”——布兰丁的票根背面，未被镜头读出的独白

喜欢结尾，布兰丁一个人静静坐在沙滩前，镜头慢慢拉开，她坐拥一整片大海。

经过喧闹的巴黎之旅，她终于可以安安静静地享受她一个人的时间。

喜欢布兰丁望天那一幕，当她把注意力从夫妻对骂的声音中抽离出来，阳光穿透，她抬头谛听树叶被风拂动的沙沙声，这一刻让我想起侯麦那部《女友的男友》，女生在树林里席地而坐，落下了被大自然触动的眼泪。

喜欢导演给布兰丁安排了醒后与游泳偶像隔岸相望的桥段。

这算是一种显灵吧，是神迹吧。

两人遥遥挥手，很默契地不去破坏这个宁静的早晨。

喜欢布兰丁多么笃定地说出那番话：我知道自己不是在追寻爱情，我不再想与别人分享我的房子和我的生活。

喜欢看到热闹的人群里，布兰丁总是略显局促地游离在外，而她也没有要强迫自己融入的意思。

喜欢游泳馆男子对布兰丁的评价：时隐时现。

就像姐姐送给布兰丁的那串宝石一样：透明又不透明。

喜欢布兰丁坐在摩托车上，好奇的视线随着城市的光影起起伏伏，这是在巴黎的最后一夜。

喜欢车站里弹完琴的布兰丁，听到零星的掌声后挠了挠头露出了不好意思的笑容，好可爱！

喜欢这部电影，因为觉得自己十足十布兰丁。

感觉：1、从主旨表达上来讲电影是完整的，女主现实的表演和镜头语言也让人很有代入感2、而奥运期间实景拍摄这种特殊手法也让这部电影除了剧情表达之外，光看画面也有别样的乐趣（一个人逛奥运巴黎应该就是这样吧哈哈）3、感觉可以作为法国现代人文纪录片看（这群老外的家庭伦理太离谱了！！

男的管生不管养跟喝水一样平常 what !?）理解：女主是典型的I人，前面大段白描了女主在各种外部环境下吃瘪(看的快抑郁了😔)* 爱情上-刚刚和前女友分手，之前约好的奥运旅行只能一个人从小村子跑到大都市观看。

* 环境上-偌大的城市，陌生的街道，礼貌赶人的店小二，热闹庆祝的氛围都让女主显得形单影只、格格不入。

* 亲情上-和10年没见的同父异母姐姐在巴黎相见庆祝侄女生日，然而性格导致和姐姐一家接触中时刻感觉女主是外人。

即使姐姐姐夫家对女主也比较热情，但终归他们都有自己的生活。

后面几分钟剧情表达急转弯直上（再不转折就憋死了），在承受了所有的孤独后，面对陌生小帅哥的试探追求，女主听从内心选择接纳自己的性格爱好和选择，和自己过好生活。

总的来说优点：是观影过程中会让人联想到自己在大城市的打拼，法国人在巴黎过的也不容易，看完电影还是会让人充满力量，勇敢面对生活。

缺点：是节奏比较缓慢，后面的转折前面没有铺垫够的感觉。

siff 借着抽血的名义溜出来看片，还是错过了半个小时。

只有40mins，也看的我太舒服了。

女主看到的第一眼就让我想到了hdd。

去年的巴黎，让我从女主的局促里也看到自己。

夜晚的半截直上电梯，只有她一个人，而半米相隔的下行电梯上，挤满了巴黎人。

这个镜头只有几秒，但配着舒服的音乐，我竟一下有些泪目。

熙熙攘攘的巴黎，而我只有自己。

很羡慕女主的勇敢，在她主动亲吻游泳馆小哥的时候。

也喜欢他们对话里的默契，“我吃鸡蛋过敏”“哦对不起你一定很难过吧”“也还好”，是我的话，会接的可能是“天啊太可惜了鸡蛋多好吃”啊哈哈哈哈。

“你想进去看看嘛”“不了我不想给你添麻烦”“没事这是我主动offer的”。

最后和小哥草地上躺躺的时候，竟然碰到了偶像遛狗，好自然的打招呼，那一刻，巴黎之行就已经圆满了吧。

没有疯狂的追星，这舒服的状态就像整部片子一样。

诺曼底，和艾美丽在巴黎的帅Gabriel一样的老家，想找个机会去看看。

最后祝hdd下个月新婚快乐

女主主页是在社区中午当钢琴老师，有时也接点活。

好不容易休息，来巴黎看喜欢的女游泳运动员的比赛，顺便看看10年未见的同父异母的姐姐，并参加8岁侄女的生日。

刚来巴黎就碰壁：存不了大件行李，没进去场馆，被男工作人员说“这种人就是傻，明明票上写了不让带大件行李”。

刚过30那一天就被青旅赶了出去（只接受18-30岁）。

一来就倒霉，唉。

一开始和姐姐一家见面还相当不错，但实际上姐姐家也一团浆糊，姐姐最后因压力过大而崩溃，无意中伤害了女主，女主识趣地离开了姐姐家。

政府不行，社会混乱，塞纳河治理得一塌糊涂，为了市容治安流浪汉被驱逐等等，因此有不少反对奥运的声音。

女主有一次差点被警察当成捣乱分子抓走，在警局据理力争才无事。

她的辩词很牛逼。

只能在露天大屏幕和别人一起观看比赛，偶像在决赛没有取得好成绩，女主很失落。

女主之前是拉拉，最后二人没能走到一起。

晚上在场馆大门偶遇游泳馆男工作人员，他好意邀请倒霉的女主进场馆看看，也算给了她小小的安慰，走之前女主趁其不意亲了他一口。

第二天晚上，从姐姐家离开后与小哥见面。

女主率先开口表示自己现在不想谈恋爱。

二人在野外的草地上睡了一晚以后（没do），小哥在女主醒来前离开了。

在车站弹了会儿钢琴，有几个旁人鼓掌。

回到家，女主向姐姐一家表示感谢，希望他们假期可以来诺曼底。

最后一个镜头，坐在海边看海浪。

总结：原本充满期待地来，最后伤感地走。

生活不易，诸事不顺，美好落空，她和我们好像。

7.5

颓废诗人和大自然的亲密接触；绝症黑帮老大精心安排的自杀闹剧；9.15地震之后的精神复健；父亡版“搬家”；很难想象刚从工作中短暂脱离出来，我今年的上影节前五部电影里面有四部是这个调性。

电影之外的事是说好帮同事带贝果，因为时间原因，只来得及点外卖送到SHO影城，考虑到送达时正在放映，提前备注了不用打电话。

没想到电影结束后眼前一黑，点开骑手发来的视频，对着一模一样的地方比照，什么都一样，唯独找不到🥯。

此时距《夏日沙上》开场还有一小时，电影简介是一个“因儿子去世的丧失感而停止了人生时间的故事”。

我无论如何不想再怀着对个故事的期待赶去大光明，于是下定决心飞快码好闲鱼链接，感谢电影足够火热，没一会就出掉，折算下来在金钱上竟然没有损失🤣当事人心情简直幻视《巴黎夏日》，女主也是假日期间一人跑来巴黎看喜欢的游泳选手比赛，因为行李限制原因被拦在场外，回到青年旅舍第二天年龄又刚好超过三十岁被礼貌驱逐。

接下来去到姐姐家，本以为是温暖的团聚，最后也因为被游行波及重新回到一人状态开始返程。

尽管如此，电影里面布兰丁晚上吃完可丽饼在场馆外游荡的那一幕令人难忘。

通往爱情显然并非是那个夜晚的唯一选项，她明显知道自己真正想要什么。

SHO影城的不远处恰好也有一家可丽饼店，我在写这些文字的时候已经吃完，踏上回杭的旅程。

地铁上三个外国年轻人大声有说有笑着，就像电影里面青年旅社的年轻人一样。

我在耳机里找了很久，终于找了一首符合电影场景的音乐来听，Cindy Lee，Wild One。

淡淡的失落，淡淡的愉悦，作为一个短程旅行的结束再合适不过，如果有海边就更好了。

#当普通人成为主角#看完巴黎假日这部电影总想写点什么很久没有遇到这样一部像书一样的电影了——它不刻意煽情，却在不经意间流露出生活的诗意，真实、美妙、甚至还有一丝幽默。

那些看似琐碎的日常片段，像书页般一页页翻过，真实得像穿着吊带在巴黎的草坪上晒太阳。

特别喜欢电影的选角，胆怯的、温和的、有些不起眼的Blandine。

正如片中那句台词："为了迎接镜头，他们驱逐了没人关注的人。

"这个角色让我数度恍惚——她身上那种既透明又神秘的矛盾感，像极了在城市角落里独行的我们，像条透明又不透明的石头手链。

当她在清晨的塞纳河边醒来，与期盼见到的运动员遥遥相对时，那种平凡的微光格外动人。

这是一部适合独自一人来看的电影。

其实旅行也好，观影也罢，重要的从来不是开心与否，而是那些无法复制的瞬间如何在我们生命中留下印记。

因为赶作业和睡眠不足的缘故一度不想跑到朝阳区看。

然而在电影谢幕时却忍不住流泪和鼓掌，活着的感受从未如此真实。

其实的流水账叙事未必是差的，在这个一切都被过度修饰的时代，我们更需在样平淡的叙事寻找真实的力量。

主观上太喜欢了，客观上打四星没有跌宕的剧情和震撼的视效，只有简单的拍摄方法、舒适的影调和音乐，佐以刚刚好不讨人厌的zz讨论。

巴奥相关的建筑和场景勾起很多我自己的情绪记忆，本人的巴奥之旅的底色确实是遗憾和泪水。

我看她就像看我自己，好像什么都没干成，又好像什么也没落下。

这片子用含蓄但饱满的生命力带给人希望——我们透过旅程和她者，走向更加舒展的人生。

姐姐说布兰丁是像打磨后的天然石那样“透明又不透明的人”，成为我全片唯一深深记住的台词。

观看过程也想到是枝裕和《奇迹》，奥运会/新干线的时代命题下，一趟没有奇迹降临的旅程。

布兰丁喜欢的游泳选手没有获得好名次，但还是面对观众席击水露出笑容的时候，看得我眼睛模糊了，画面一切，布兰丁也是如此。

看起来简单的台词演绎其实很不容易，而且是在一小时出头的时间里塞下了不少涉及面的情况。

一开始布兰丁在采访时滔滔不绝的介绍自己家庭时，我下意识警惕，担心会像从舌根扯出整副器官那样带出too much information，但最终直到电影结束我也没有感到杂乱和过载，一切都很好。

对比我和我妈都也蛮喜欢的另一部年轻女性导演作品《好东西》，那也是个需要靠台词演绎去捕捉日常细腻情感的故事，可演员间的对话节奏有点差（打比方有些话是犹豫磕巴着说的，不会接那么快，否则会必须要有同等节奏的动作设计去接，消解结束对话时的沉默；有些情感瞬间也是悬而未决的，不会表现得太分明，比起吐露和隐藏自己，普通人更多时候也都是在寻摸着自己，对自己的感情其实并不聪明）。

同时女主一直挂在脸上的内敛尴尬表情和她小老鼠泰菲一样上扬的语气，和台词完全妥帖（有赖节奏的把握，让观众可以去感受表情和语气），如果要形容，我最要避开的词就是木讷傻大姐等等，因为那不是比“木讷”多了一点点灵气，而是在满满当当的灵魂上罩了一层薄云的感觉。

——透明又不透明，柔和的充盈。

薄云没有被导演大手一挥便揭开，把布兰丁在凌晨塞纳河畔倒个底掉，她不带任何领悟地离开巴黎。

除了台词设计，仅为游泳选手的笑容、布兰丁在钢琴前为数不多感到自如而露出的小挑眉（阳光照在她脸上，一瞬间的纯粹），还有让人回忆起旧事的一个人在青旅、在车水马龙中徘徊的样子，也要打出五星推荐～（以及好羡慕影评区的大文豪，明明坐在同一个影院，怎么你们写得那么快又那么好！

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