明天我们搬家

很喜欢很喜欢🥹8.8

#2025比利时影展# 上海影城杜比剧场，4.3分。没想到电影中一些充满舞台剧质感的调度，主要故事发生的充满旧物的空间和其中的烟雾的灵活设置（特别烤鸡那一幕），会让我莫名联想到《八美图》当然两者显著不同。女主和妈妈都会让人想到阿克曼自身，Kazimierz的水晶吊灯、高高吊起的钢琴、波兰的消毒水记忆和许多今日的焦虑恐惧轮番抛接在轻松的故事结构中，最终除了两位女性一起抚养孩子之外似乎也没有真正解决许多，也许这很阿克曼的解决思路（或者说她的行事方式）。只不过想到之前看过的文字，会有一些无奈又痛苦的感觉微微出现，只是阿克曼带领我们轻轻地接受了他们的存在。

讨厌舞台剧。人们会随时随地开始跳舞。

不有趣的阿克曼。

#BFI 长评-家族影像，社会图景。讽刺性极强的“喜剧片”，轻松愉快的风格但内容也如影片的叙述者所讲述的并不那么轻松，母女两位角色被投射的极强的情感，内容上讽刺非常的直白，那一对对看房的情侣都是她“观察”过的对象，他们集中在房间内帮助完成对于现实的构建，让电影不光是她的故事，也是集体的故事，同样被“快乐与热烈”这种不现实情绪包裹的母亲更像是一种对于现实的回避，空间的侵入像是民族创伤的某种映射，男性角色设计的是非常讽刺，强化了现实部分的美好看起来就如同她写的“情色故事”亦或者这部电影一样，看似喜剧却是非常悲伤。电影中的运动镜头相对缓慢，固定镜头的构图也很不错，尤其是室内的镜头正反打。大量讽刺性的台词，配乐大部分“现场”呈现，最夸张的还是母亲两次面对钢琴吊在空中时，台词声调和喘息都极具情色意味。

所有人很忙但不知在忙什么，也不管你周围正发生什么事对面什么人，永远自顾自地说话。我以为我能从中看出点什么门道，却在找寻意义途中昏睡三次。

3.5。

声音运用得真好 音乐运用得真好/耐人寻味的人物关系 莫名的剧情走向 和音乐一起 流动成“搞笑”又“悲伤”的小河

是我变浮躁了吗，觉得剧情挺空，节奏也慢，前段还可以，观影到后段感觉特无聊。

太神经兮兮~不太喜欢的风格

2025上艺联比利时影展，我的密恐喜剧，棒到已经有些神经了，但当我後来看过83年《提行李箱的人》还是回头给本片扣去一星

已经是这么啃得落的风格，我却还是不行，看来阿克曼是真的欣赏不了…逻辑散失跳跃的chopchop对话仿佛更适合舞台，但如果这是话剧我应该也不会喜欢；许多台词过于明显地在说“这是阿克曼想说的，而非角色想说的” - I don't like it 尤其如前述它们散落在逻辑散失的对话里。如果说是“好看”的电影，那只是good-looking的好看 @影城

外出另行租房小居室的情节就是这两天都有看到人物公号在写到同样的内容，一间自己的房间是女人不分时代不分国界的想往

#(艰难曲折的)比利时电影展# 影城杜比，小黄片、小黄文、小黄曲、小黄段子整部片的阿克曼哈哈哈稀奇，然而与哪怕一丁点的低俗之感都不沾边！几乎是一场接一场的舞台演出一般的调度效果，轻盈俏皮洗脑神曲喜剧的外在形式，内里则是长久以来一代代女性共同的困境，尤其是有孩子之后再也没有一丝属于自己的宁静时光，外出另行租房小居室的情节就是这两天都有看到人物公号在写到同样的内容，一间自己的房间是女人不分时代不分国界的想往；即使如此欢乐氛围，波兰人的苦难，集中营的记忆镌刻在消毒水的气息，镌刻在角落里发黄的笔记；《迷惑》里精致美丽至极的西尔维，在这里变成蓬头垢面不修边幅的小驼背也一样好美

@比利时大师展 锅碗瓢盆和各种电器的声效交织在公寓里，和电影里的有源古典音乐形成巧妙的互文。来来往往的人就像这对母女在不同时空里的各种可能性，性与亲密关系在女儿的文字和阿克曼的镜头里肆意滋长，看似极尽混乱没有头绪，最后却都像钢琴稳稳落地，杰作。

设定是蛮有趣的，色彩也好看，角色个个可爱，但是和我觉得好笑的电波对不上，阿克曼比较适合当装置艺术家。

太好笑了，开头那段，女主在如此艰苦的环境里还在坚持闯作色晴小说

“看了等于没看”系列，音乐虽然闹腾但蛮好听

#比利时影展 @上海影城SHO特别特别喜欢。自由是什么样子？也许它像街上举着标语游行的人，也许它像远走那栋房子带着皮箱独自离开的女人，但有时，自由是在一间只有早晨能够使用的房子写作，并把一束花留给合住的女孩。外面的人“总是太过”，但她们哪儿也不去，因为她们拥有一间房间、一架钢琴，并且永远可以冲咖啡、抽烟、跳舞和写作。

一套房间，引发对众人生活的观察。导演表达的内容很多：对犹太人的屠杀，女性在家庭生活中的状态，以及人与人之间过于紧密和纠缠的关系。剧情比较乱，甚至有点意识流的感觉。