三张面孔

失落了

同样的事情可以发生在全世界各地 离开后绝不回头

阿巴斯但又不是阿巴斯，最后带着围巾狂奔的她心里在想什么呢

最后一个镜头很阿巴斯。

3.5。如果说阿巴斯从伊朗的世界中寻找到某种永恒的纯真、活力以及生命的轮回，由此进入诗意的浪漫与超然中的话，帕纳西就一头扎进了这纷繁复杂的世界中决心做点什么，有阿巴斯的影子（坟墓里的老人、最后的那段弯曲的路途），但那些成为了帕纳西对这个社会的思考与观察，也许这种态度不免带着些先入为主的洋洋自得（片面化的展现），但我想这也是导演努力的结果，每次只进步一点点，也能有很多改变

最后的长镜头会想到阿巴斯，喜欢

早晨六点爬起来赶早场。。。。。话说这次导演有一个很有意思的故事大框，但被琐碎的唠嗑给消磨掉了。但目测有奖

母牛进得来，女性出得去，伊朗发大财。

2019年上影节第一场，虽然是跟《幸福的拉扎罗》一样拿下戛纳最佳编剧的电影，但看完只能说这片子质量很对得起现在的豆瓣分数了。

虽然表达上面有些散漫，叙事上有伴着时而语意不明。但是仍然享受于在如此简单的故事外壳之下，作者对伊朗当下乡村图景的描绘和体察。最终帮助年轻女孩的故事逐渐被列为次要，而周遭一个个出场的村民们的思考与细节让全片显得无比充盈和自在。

从年轻人追寻演艺事业入手，难免有点自大的感觉。但后续不断加入的符号细节，三代女演员面临的困境和反应，用了不同的表现方式。联系到导演自身的情况，这样的角度还是很值得称赞的。该如何看待那些喋喋不休的男人们和他们所说的内容。

并不比《出租车》糟糕多少，换句话说《出租车》也没有好到哪里去，阿巴斯也玩这一套，但贾法帕纳西在电影节上拿的永远只是安慰奖

#Cannes71# 有了女演员做挡箭牌，因此这部电影的自恋程度比「出租车」要少一点，但是还是挺招人烦的。拜托全世界都知道你不能出国，不用为此破坏影片叙事结构专门来讲一下。开了个很好的头，也有做成五星片的潜质，但是实在是缺乏节制。跟阿巴斯差的距离可以以光年计了。

一贯的导演亲自出镜，熟悉的出租车，导演特有的电影语言和小聪明，从悬疑到纪录，温情有之。整体触动不大。

C / 相比同届的贾科长，帕纳西显然更懂得如何将那些极有可能抖落得刻意而扁平的特殊社会元素用一种隽永而沉静的诗意统摄为一。细碎的生活对话让故事具备了一种不断流散开来、而又不断平铺覆盖于所描述世界的粘着力。相比《出租车》的拍摄掣肘与设计感，这部显然内蕴了更多自如的浮现，尤其是自然影像的处理凝重而轻盈。

至少比某大牌当着拆腻死面赞颂伊朗没有文化审查好

2.5#开头还是非常稳定，直到后面陆陆续续崩塌。披着悬疑的外衣，描述的却是世间百态。乡村的恬静自然，美而“哀伤”。哀的是体制，伤的是人民。封闭的族群，人性的虚伪，受到限制下交出的答卷，并不甚好。仿若伊朗社会的投影，批判有余，其韵不深。“包皮”一点令我发笑...

北影节第二部 很感人

比想象中的好不少,故事简单直白没有花里胡哨,后半段节奏好起来了.

帕纳西的出租车其实一直没看完。这部好歹开始有了调度和设计，女演员和导演下乡给群众送温暖，反映伊朗农村女性的奋斗问题，伊朗现实主义质感的公路片，喜欢结尾那个定住的长镜头。群演的融合度和自然度不如拉扎罗。整体看出导演有水准，这般自然而后面全是设计的电影是一定水准上的，但意思不太了已经