傲慢与偏见

一个“傲慢”，一个“偏见”。

真好，后来，有情的都能成为眷属。

可是现实，在那样一个阶层分明，下流上流组成一个社会的时代。

门当户对，势力金钱都能为“结婚”的一个筹码了。

仿佛在那时，极为不平衡为数不多的男士和无数的女士都在极力的组建家庭。

可是伊丽莎白，达西这两个人，有追求，有思想，他们渴望彼此，渴望爱，渴望真诚，追求那般极致的美好。

也许第一眼，他们就注定了分不开的情缘，可是现实总不会是事事如意的，在背后被掩盖着的真相总会浮出水面。

这才是应该追逐的爱情。

电影很棒，音乐和情节完美结合，美丽的英国乡村气息，浓郁的文化气息，社会人伦的气息…喜欢。

你知道如何去傲慢与偏见的悬崖？

方法如下：到曼彻斯特火车站，乘上一部到希望谷的火车，在石南贤者站下车，走过饥饿巷右转，一路上坡，走一个半小时，能走到石岩山的山脚下。

绵延数十里的山脉，将周遭的山谷都茫茫地包围着。

这时可千万不能喘歇，英国的白日，到下午四点就全暗了。

沿着泥泞的山坡小道上行，登顶便是2005年电影《傲慢与偏见》里凯拉·奈特利（Keira Knightley）所扮演的伊丽莎白所站过的悬崖。

隆冬，我和郭子站在石岩山顶端。

山顶酷寒，郭子说，你别看凯拉·奈特利电影里穿裙子，他们其实是在冬天拍戏，拍完大家都穿羽绒服。

我们翻出电影原版照片，研究在何种角度取景才能cosplay出和电影里一模一样的照片。

郭子说，你站到那块悬崖的石头上，我再往后退二十米大概差不多。

我说，等等，我要先脱衣服，凯拉·奈特利穿裙子，我们不见得穿羽绒服呀。

于是我脱了帽子手套围巾大衣，身上只一件单衣。

郭子喊：很冷？

我喊：麻掉了就还好。

郭子又喊：要人很大还是很小的照片？

我喊：很小很小，最好小到看不到照片上有人。

为了一部电影而千里迢迢，我和郭子都是第一回。

2005年版的《傲慢与偏见》在我心中留有永怀难忘的美感，因为看电影的那天是十八岁生日。

当终于站在傲慢与偏见的悬崖上最凸起的那块岩石，脚下深渊，身陷苍茫，我想，还是认真想些什么吧。

伊丽莎白的裙摆湿透了，她的卷发上沾满了晨露，她不断往前走，她终于遇到了达西。

达西说，“你要知道，你一定要知道，这一切都是为了你。

从今以后，我再也不想和你分离。

”这时候，太阳升起来了，罕见的明媚清澈。

他们的手握在一起，他们的额头相触。

她当真要嫁给他吗，在接下去数十年大多数没有太阳阴雨绵绵的岁月里相互厮守？

他的具体条件如下：年收入一万英镑，拥有半个德比郡，有房有车，父母双亡，爱好文艺，温柔腼腆。

科林斯国王西西弗斯两次戏弄死神，死后诸神处罚他不停地把一块巨石推上山顶，而石头由于自身的重量又滚下山去。

神明们认为没有比这无望的劳动更严厉的惩罚。

可是加缪却说，现代人也不是像西西弗斯那样日复一日地接受着“严厉的惩罚”？

上班下班，买菜做饭，洗洗刷刷，石头推到了山顶，又无望地滚下来。

加缪写道，西西弗斯的痛苦只有在他对于实际的劳作有意识的偶然瞬间才能升起。

大多数时候，当西西弗斯对未来的憧憬不太急切，他是幸福的。

那是怎样的幸福呢？

伊丽莎白握着达西的手，罕见的骄阳从地平线上升起来，她说：“天啊，你的手真冰冷。

”那一刻，他们被这个平庸的世界感动得五体投地，她如果想让自己幸福一点，就不该指望日后还有什么惊心动魄的故事。

伊丽莎白追到了王子，童话也就结束了。

她得像个普通的十九世纪贵族妇女那样生养八个孩子，在客厅里弹钢琴，在堂室里办舞会，并且学会在琐碎和安稳中体会快乐。

可是，或许真的如加缪所说，在某一天的缝缝补补洗洗刷刷中，冰雪聪敏的伊丽莎白会能够体会到那个“有意识的偶然瞬间”。

地上躺着六便士，天上挂着皎月。

需要多少次重复的无意义地推动巨石才能明白六便士和皎月之间的矛盾，又需要多少次劳作才能下定决心放弃安逸琐碎的日常生活？

在毛姆的《月亮和六便士》里，查理斯·思特里克兰德先生是个成功的证券经纪商，妻子温柔优雅，孩子活泼健康。

可就在一个平静的夏日午后，思特里克兰德先生抛妻弃子，只身去了巴黎。

他的妻子本以为他是和情妇私奔，可当她听说促使他弃家而去的是绘画，她哭着说：“如果是女人我还有希望把他赢回来，可是现在抢走他的是艺术！

”我在高速公路上搭便车，在飞机场过夜，还大费周章去爬拍《傲慢与偏见》的悬崖。

我从悬崖上走下来，一位老太太笑着问：“你找到达西了吗？

”“没有，从山顶上看，所有的人都很小很相同。

”可是，即使没有达西，又有什么关系呢？

在那寒风瑟瑟的悬崖，人会被原始稚拙的自然感动，想要对着山谷喊叫，并不像《情书》里那样喊“你好吗？

我很好。

”而是用尽全力大叫一声“啊……”啊……这样稚拙的感动要让所有人都在某种程度上想从六便士的温柔乡出走；只是大多数人在赏玩了明月之后又免不了怀念起六便士的安逸。

奥德修斯在外出走二十年终于回到了妻子身边，而乔伊斯笔下的布鲁姆先生只花了一天就原谅了不贞的妻子。

西西弗斯两次戏弄死神，甚至诱骗死神自己戴上了手铐，他是最终要死的人中最聪明的，而他的幸福却要从在地狱推石头那一刻开始。

西西弗斯明白过来：生死由天，而这块石头—这枚小小的平庸的六便士—则是凌驾于天之上的。

诸神们不屑于抢走这块石头，这是属于西西弗斯的石头，这是他的事情，这是他的幸福。

都说电影是光与影的神话，筹光交错中道尽杯酒人生。

一部好电影是建立在一个好故事之上的，而导演就是那个讲故事的人，这个好故事怎么讲，是倒叙是插叙、是调侃是批判、是讲得激情澎湃还是诉得娓娓动听，这就是体现一个导演才华和个人审美的地方了。

影片的开头，未见画面耳边就响起鸟儿欢快的啾啾声，然后是一幅太阳初升时候山林村庄静谧美好的画面，然后画面开始明亮，左上角橙色如蛋黄般的太阳缓缓升起，片刻间，小山村就被笼罩在一片温和的金色之中——无需过多的言语，也没有琐碎的镜头剪接，短短几秒就让屏幕前的观众心情平静下来，妨若身临其境。

接着我们的女主人公出现，美丽的姑娘手捧着书边看边走在这清晨的小路上，金色的太阳衬在她身后，金色的柔光打在她身上——又是短短几秒钟，就把她的清新美丽、优雅知性体现了出来。

跟着她的步伐，镜头里出现了结队而过的猪、嘎嘎的大白鹅和鸡鸭、晾晒于庭院的白色衣物、弹奏钢琴的少女……这是一组很自然的长镜头画面，成功地塑造了这个地方的生趣和乡下轻快的生活形态，充满了生活的情趣。

喜欢这部影片，就是从喜欢这个开头开始的。

当Elizabeth收到姐姐Jane由于生病而不得不滞留在尼德斐庄园的消息后，决定步行到那去看望她，影片中并没有下很大功夫细腻地刻画她在这段路上的经历，只是将镜头放在远处：空旷的村野间，刚下过雨的灰蒙天空，Elizabeth的身影凝缩成一个点，和开阔的画面形成强烈对比，孤零零一棵大树枝繁叶茂，却更显得村野的寂静。

人影虽小，但能很轻易看到她走路时候并不轻松，在这样一个画面下，Elizabeth的坚强勇敢、对姐姐的情谊是那么显而易见。

而随后到了尼德斐庄园，Caroline的话也就不足为奇了：“我的天哪，看到她的裤腿摺边没？

粘上了六英尺多的泥巴！

她看上去好像从中世纪来的。

”当Elizabeth和Jane准备上马车离开尼德斐庄园时，Mr.Mr.Darcy意外地主动扶了Elizabeth，这可以从Elizabeth吃惊的表情中看出来，接着，随着Mr.Mr.Darcy快速的步伐，镜头着重拍了他的手，扶过Elizabeth的手，不自然的颤动着的手。

那么作为观众的我们当然就明白了，这种颤动意味着什么。

这个小细节的铺垫，让之后的一切都顺理成章，当一向傲慢的Mr.Darcy突然向Elizabeth表白时候那个镜头还一直浮现在我的脑海：他终于将这种心灵的颤动释放。

有人质疑影片中Mr.Darcy在大雨中向Elizabeth表白的那场戏，认为那个时期的英国上流社会不可能开放到这个地步，而他们的对话也太过激烈，根本不符合他们的身份，同时这部影片中的Elizabeth丧失了原著中的质朴，太过率性顽皮，甚至可以说有点野蛮。

虽然我也认为这位Elizabeth的扮演者Keira Knightley美丽有余但却多了点tomboy的味道，但对于那场大雨中的戏却非常喜欢。

200年前的英国乡村或上流社会对于我们这个时代的大多数人来说都是陌生的，所以我倒不介意导演打破俗规的牵绊更淋漓尽致地表现两个主人公心中的情绪：Elizabeth为姐姐失去的幸福痛苦，同时又对捣鬼的Mr.Darcy深恶痛绝；Mr.Darcy由于一直以来压抑的情感得以抒发的激动和轻松、以为理所当然地会得到回应的那种自信以及一贯的傲慢，这些澎湃的情感都伴随着倾盆的大雨毫无保留地一泻千里。

两个人当时的心情，又有什么比来势汹汹地大雨更能映衬呢！

在看这部影片的同时，我也看了1995年英国BBC拍摄的《傲慢与偏见》的电视剧版本，相比较之下，电视剧版本里，Mr.Darcy冲进Elizabeth暂居的朋友的家向她表白的场景远远没有电影中那么震撼人心。

所以既然这场雨淋得让观影者如此酣畅淋漓，在没有损害电影所要表达的精神实质的情况下，又有何不可呢。

整个片子的步调给我的感觉是温吞吞的，就像里面主人公的感情在大多数情况下也都是不温不火的（大雨中的那场戏当然是个例外），这到底抓住了我们这些生活在当下难得含蓄的人们的心。

而唯美的英国乡村美景、如画中走出来的男女主人公、新鲜生动的生活方式和形态、幽默诙谐的对白、轻松的主题和美好的结局……这些都在很大程度上为影片增值，事实上，光是这些就足够吸引人的了。

古往今来，对名著的影视改编总难受到广泛的认同，其实我觉得，既是名著，那就一定是经典中的经典，其文字作品本来就已经达到了非常的高度，而环肥燕瘦、个人的审美情趣、对原著的理解都不尽相同，存在太多的不可抗因素，所以，如果能像这部电影一样，使人有回过去那个年代的感受、能为故事的节奏同喜同悲，而不是单纯的把电影中的场景与自己心中理想的场面作比较，毕竟，我相信一百个人能拍出一百出不一样的《傲慢与偏见》。

《新傲慢与偏见》是英国导演乔•怀特的电影长片处女作，之前他主要拍摄电视剧集。

由于读过原著，所以看这部影片之前我也曾产生过小小的顾虑：长达两个小时的影片包含众多出场人物，剧情的冲突及情节的展开都需要高超的调度手段，对一位第一次拍摄电影长片的导演来说，难度是理所当然的。

在此我无意将电影跟原著作比较，因为将两个通过不同媒介呈现的故事作比较是不理智的，电影必然会提供更多的感官体验，而小说则更细腻。

而事实上，这部影片的确很成功地将观众带回了200多年前的英国乡村，我觉得乔•怀特很擅长运用镜头的伸缩感、用如画的景物恰当地表现人物的性格和情感。

另外，从个人角度说，之所以如此喜欢这部作品，可能还因为它让我觉得在观看的同时时光仿佛逆转——200年前的别样情趣着实吸引了我。

P.S.由于看了这部影片，使得我对小说《傲慢与偏见》有了重温的兴致，继而激发了我对J•Austen所有小说的兴致，又继而激发了对她本人的兴趣，同时又到处搜罗改编自她作品的影视作品。

我想，一部影片的成功的体现也莫过于此了吧。

当然，Taste differs from person to person. 以上只是一些个人见解和热爱。

2013年9月7日加注：本文在四年前写就时，我情绪相当愤激，因此文中语气激烈，容易影响读者情绪：赞同观点者拍手称快，不赞同者极为反感。

读者的这种情绪其实也经常导致不能真正读文章，因此在批驳时也没有真正的对话。

对于这种现象，作者的写作态度和写作情绪是应当负责的。

我亦已在09年和13年两次在文后评论中表达过对于在文章里过度带入情绪的歉意，但见到仍然不断有受到影响的读者，现在正文里予以注明，再次表达歉意。

希望此后的读者予以谅解。

但是，对于这部电影的主要判断和文中谈到的观点，我仍然坚持原有的看法。

对于有文学作品为基础的影视作品，我的基本观点是：影视作品不可能做到完全还原原著，也没有必要完全还原原著（就拿P&P来说，84年版最为忠实原著，但我不认为那是一个非常精彩的版本）；这类影视作品应当做的是在充分尊重原著的基础上，用影视语言对文本进行再叙述和阐释。

在这个意义上，我的确是95粉+05黑。

我认为95版对P&P的演绎，无论从文学到影视语言的转换，还是对人物情感、性情乃至家庭伦理的挖掘，都达到了一个相当的高度。

关于这一点，我在95版的评论（http://movie.douban.com/review/2085376/）里有一个比较充分的展开。

而05版所做的，是一个比较浅而且有偏差的阐释。

当然，也可以将05版理解为把这个故事情节在现代再讲了一遍。

当然，以上观点都是建立在“这类影视作品是对文学作品的一种阐释”的理解前提上。

在前提上有异议的，在具体观点上产生的差异恐怕就是难以弥合的了。

那么让我们握个手，各自继续去看自己喜欢的片子和小说儿吧。

===========================================不熟简·奥斯丁文本的请慎入。

吃饭的20分钟间歇温习烂熟于心的电影最合适。

今天作了个尝试，温习不入眼的电影05版《傲慢与偏见》，希望能发掘点好处。

其结果是我一两饭愣是没吃完，冬瓜剩一半，一肚子塞满气再也吃不下了。

角色从一开始伊丽莎白出场拿着本书，就明白：导演是不知道怎么表现女主角爱读书，或者Keira Knightly那张脸实在太没气质，所以只好让她拿本书表现这个性格特征。

看着她拖着长长的褐色裙尾钻过衣袂飘扬的晾衣绳，看一眼横穿庭院的猪，这才想到三年前看到此处时感觉的不对劲：一身深色、料子粗糙的衣着分明是美国清教徒的服装，而非18世纪英国乡绅阶级的风尚。

导演的苦心在一开始就昭昭于天下：乡村的生活哪有这么精致，当然要复原为衣服到处晾，猪猡满地跑。

在这种环境的教养或无教养下，伊丽莎白这个又爱读书又机智风趣的女孩子当然只能是现在这个形象：头发散乱，眼神肆无忌惮；闭嘴的时候还够漂亮，一张嘴就笑得放浪形骸，一发声就咄咄逼人。

Keira Knightly的每个音节都咬得极短，劈里啪啦的更是直指人心。

出身显贵、世情通达的达西当年是为丽萃“温柔风趣的风度”着了迷，如果被Keira Knightly吸引，唯一解释就是想闻闻路边的野花香不香。

——而这种麻雀变凤凰的戏码，当然是好莱坞小成本浪漫爱情喜剧片最喜欢的了。

参见李察·基尔爬梯子向妓女罗伯茨求婚。

且看看将麻雀提拔起来的是何等货色。

舞会上，达西一行贵族出场了。

宾利是眼神苍白的低能儿，话都说不清楚，还烫了个飞机头。

虽然不像受过良好教养的绅士，总算够随和，和一脸乡气的简倒是很相配，那也就不说什么了。

达西高大是够高大，但要身材没身材，要脸蛋没脸蛋，眼神木讷，眉毛倒吊，走路曲着膝盖，所以显得举止笨拙缓慢。

难怪他没什么傲慢的气质，他的确没什么值得傲慢的。

这种神气，在宾利的姐夫赫斯特先生身上倒是适合，可惜电影把这个角色删去，估计只能把这种欠抽的神气在达西身上复现一下。

这样一个人，那也难怪伊丽莎白一见他就说他一定很miserable地拥有了德比郡的miserable half。

原书中至少达西还有半个晚上博得了所有人的青睐。

可是，这小妮子明明觉得人家很miserable，怎么被人眼风一扫就娇羞垂目，小鹿乱撞呢？

可见二人之间的爱情毫无道理可言。

啊，这也是好莱坞逻辑。

所以，此片完全把奥斯丁富于教养和风趣的英国乡绅社会换成了美国清教徒农村+暴发户的背景。

所以完全可以理解，为什么班家三个小女儿的脸都又傻又天真，简直分不出来谁是谁。

但毕竟班老先生的确说过这是全英国最傻气的三个女孩儿，也行。

当然，她们的大姐看上去也很没头脑，不过吉英在这部片子里摆明就是做陪衬的。

所以这也不要紧。

但是连聪明的卢卡斯小姐也是这样的平庸神气，就很出奇了。

而且，四位小姐的头发永远都是没有洗干净的样子。

在这种uncivil的环境下，伊丽莎白当然不复原著里体谅人情，通悉世礼的温柔活泼。

这本是奥斯丁最看重的德性。

她的第一个女主角伊丽莎白和最后一个女主角安妮，都能看到家人的种种失礼和愚蠢之处，却并不横加指责，只尽量给予包容。

Keira Knightly却当着妈妈的面说：简会为有这样一个母亲羞愧至死的！

这种话先进到现代都说不出口。

btw，全剧最有文化的脸，是伊丽莎白的情敌安妮·德·包尔小姐。

导演为了表现她的确木讷沉闷，病容满面，让她戴了副眼镜。

但是平心而论，她的脸的确有一种温柔安静的神气，看了终于有一点安慰。

场景和情节诚如达西先生所说，在civil和uncivil的社会里，舞蹈都一律受到众人喜爱。

所以在此片中，暴发户们都集中在一起吵吵闹闹地开舞会。

前些日子一连看了三个《苔丝》的影视版，其中必不可缺的场景是苔丝与男女仆们去参加下等人的舞会，因为骄傲和洁身自好只站在一边，并不参与放荡的跳舞。

但下一个情节，就是苔丝受奸污，这与她先前的极度纯洁形成鲜明对比。

05版《傲慢与偏见》这种一大屋子人闹哄哄挤来挤去的场景，倒很让我想到苔丝去旁观的那场舞会。

这与整部电影的背景设置倒也十分一致。

罗新斯庄园的设计大体还是适合凯瑟琳夫人自命不凡的神气的，黑漆漆的屋子沉闷乏味，怪不得伊丽莎白与凯瑟琳夫人的交锋完全没有火花。

恐怕也是因为这一点，伊丽莎白在罗新斯演奏的时候，的确弹得很糟糕。

无法想象这样的演奏真能让达西感到这是他听的最美妙的音乐，可见情人眼里不仅出西施，还出伯牙。

当时两人的谈话，原本充满机锋。

伊丽莎白只对着达西的表兄说话，其实全是揶揄达西，而达西被问得有点窘，很认真地解释自己的性格。

但其实达西正是非常享受这种略带调侃的斗嘴。

电影里，表兄不见了，达西的话全被伊丽莎白这个没礼貌的小妮子毫不客气地一句句顶回去，弄得最后达西脸面扫地，只好忧郁地走开，留下一朵缠绵的眼神。

此后，达西第一次与伊丽莎白单独见面，问过了些富于暗示性的话，说你怎么几十英里就嫌远了，以后你还可能嫁得更远呢。

两人虽没谈多久，却也还算投机。

不料在电影里，这些对话全没了。

达西只来得及学小男孩紧张了半天，然后问了个好，就跑走了。

你说这样谈恋爱还有个什么劲啊。

那场玛丽安式的雨中表白我就不说了。

两人吵架余音未了，就差点靠近要kiss。

本来，伊丽莎白深恨达西，后来才慢慢转变。

这转变过程既是二人相爱的过程，也是伊丽莎白自我检讨、自我成长的经历。

可是该片设定两人一见钟情，就是老闹别扭，完全沦为任性妄为。

彭伯里庄园有这种不知节制的主人，不败坏才怪。

于是就来到彭伯里。

果然不是个有品味的地方。

天顶上的诸多油画，分明是法国风尚，在汉普顿宫都没见过。

原本应该摆着家族画像的地方，摆了无数模仿古希腊的法式大理石雕塑。

本来这种雕塑就充分体现那个时代的法国宫廷的矫情，放在此片里更是不知所云。

难怪片中人物都觉得不自在，至始至终都站着说话，呆板得要命。

由此可见，达西当然不是一个出身高贵，见识广达，为人豁达的庄园主人。

然后，伊丽莎白终于对着达西的半身像出了神。

但是，热爱山野和树林的伊丽莎白难道不是为彭伯里那与建筑浑然一体、无丝毫雕琢痕迹的大片树林和湖泊而折服的吗？

何必为这一个石化的大鼻子男人失态呢？

原著里伊丽莎白对姐姐开玩笑说，我就是从看到他那壮丽的庄园开始爱上他的。

此话何解成为一大公案。

但总是该让她看看庄园的自然美景的吧？

然后，未来的达西夫人终于来到窗边，该看看窗外的美景了，镜头渐渐升高——却原来是最有钱请人修剪得整整齐齐，却最没回味余地的几何形现代园林，只有美国人才能使这种样式变成全世界都追随的广场设计。

也只有片里这样没有持守的丫头，才会被这炫耀气派的园林慑住。

然后，情节突变，班家小女儿私奔，伊丽莎白本来与达西两情相悦，却因此事不得不与达西分开。

伊丽莎白看着达西在房间里踱来踱去，心里渐渐沉重，明白自己正在失去他的感情。

电影里完全没有这样的感情铺垫。

达西突然走了，马上就去见义勇为。

两分钟后就雨过天晴，丽迪雅高高兴兴地结了婚，结果私奔这件败坏班家名誉和所有女儿前程的事，真的完全变成了班老太太的一阵神经发作，以及达西的一个英雄救美的机会。

伊丽莎白本该话里有话地把魏肯的气焰压下去，威胁他别乱来，你的把柄我都知道，电影里却只是不高兴地扭过了头。

结果伊丽莎白的伶牙俐齿完全只会欺负母亲和妹妹，却在魏肯面前一声不吭，在凯瑟琳夫人面前差点哭出来。

好一个外强中干的女儿。

补充我最为班老太太可惜，总是被伊丽莎白当面顶撞，在家里连表面的地位都没有。

但她一心嫁女儿，为吉英筹划良多，增加她和宾利的见面机会，促进了两人感情，虽然手段不好看，也可谓居功甚伟。

连最后的求婚场景，也完全是班老太太挤眉弄眼地给二人创造独处机会，才计划成功的，可见连班老太太也有聪明的一天。

不料导演却让宾利直接进门，说我想和班小姐单独谈谈。

这就完全剥夺了班老太太一显身手的宝贵机会。

全片出现了好几次“真奇怪”，通常都是班小姐们不明白绅士为什么在对话中间突然大大失礼地跑走时说的。

当然奇怪了，完全抽离了奥斯丁的背景，换成浪漫派左奔右突、盲目冲动的爱情，完全没有道理可言（玛丽安抗议：我浪漫，可我和威洛比有话说！

没错，片中的丽萃和达西没表现出有什么共同话题，这才是毫无道理可言）。

最后还让知书达礼的伊丽莎白小姐和尊贵严肃的达西先生在大早上穿着睡衣、披头散发地满山跑。

三年前看到这里终于忍无可忍，直接决定我从此封禁Keira Knightly，后来凡有她出现的片子一部不看，免得倒胃口。

三年后深切认识到，这片连爱情浪漫轻喜剧都算不上，因为色调过于沉重，最爱开玩笑的丽萃只会放荡地笑，次爱开玩笑的班老先生从来不笑，事实上最会开玩笑的简·奥斯丁则完全消失了。

临近片尾时，达西先生坐在鸡鸭中间颓然等待，累累如丧家之犬。

可见奥斯丁至今也是没落如此。

据说美国版的最末是达西夫妇互相亲吻，你侬我侬，情色味极足，可见当今真是“食色性也”。

一句话，如此一无是处的电影也真是难得一见。

倒不如印度那个电影版本，就叫Bride & Prejudice，明摆着就是借故事唱歌跳舞寻开心的，也没有同名侵权的嫌疑。

傲慢与偏见，2005年新版。

我知道它不会比95年Colin Firth版本（实际上这是个迷你电影型TV Series）更为经典，当然，服装更美丽了，彭伯利更华丽了；Miss Elizabeth Bennet由Keira Knightley出演，她很漂亮，比Jennifer Ehle漂亮很多，然而这个角色对她来说太稳重了些，她适合那些轻佻或者任性的角色，她保持她的招牌动作，比如很夸张的露齿咯咯笑，微微低着头用牙齿轻咬拇指，伸着长长脖子微微开着嘴唇，这些以往蛮性感的姿态，安到这个角色上总觉得失于轻浮，而且她的眼睛不够亮，要知道，这对招子可是吸引Mr. Darcy的致命武器啊。

　　 　　至于Mr. Darcy，Colin Firth的演绎实在是无可匹敌的，他严肃，骄傲，贵族，新版里的Matthew MacFadyen却过于柔软了；我后来读BJ单身日记续集《The Edge of Reason》，有一段BJ采访Colin Firth，(当然这是因为Colin Firth主演这部影片作者故意添加的桥段)，BJ一直纠缠Colin Firth问他拍在彭伯利宽衣解带跃入池塘的那场戏，我会意微笑，看来全世界的花痴都是一样的；还有次，在墨尔本Flinders地铁站等晚点的车，我跟一个洋mm聊了半小时，起因就是不知道谁提到了Colin Firth和他的Pride and Prejudice，足见此部经典。

Colin Firth太成功了，以至于他本人都难以跳出Mr. Darcy的形象惯性，甚至在无数专访中请求大家把他和Mr. Darcy分开来看待；然而事实就是事实，他的又一成功之作《BJ单身日记》其实就是Mr. Darcy的现代版本！

　　 　　戏中的片断，Colin Firth和Jennifer Ehle在彭伯利的遥遥对视，可要比Keira Knightley和Matthew MacFadyen的雨中暧昧细腻多了；Keira Knightley和Matthew MacFadyen也许更像一对深陷情河的爱侣，但是，Colin Firth的严肃寡言对比Jennifer Ehle的活泼慧敏，才真正符合原著意味。

　　 　　初见彭伯利，Jennifer Ehle在惊叹之下依然气定神闲的微笑，只有微微的黯然，她本来有机会成为这美轮美奂的女主人呀；到了Keira Knightley，就变成了失心疯一般的苦笑，双眼含泪，这才不是Miss Elizabeth Bennet的胸襟气度呢！

　　 　　哎，经典是不容易被颠覆的！

十年也不行啊！

名著在侧，珠玉在前，这部片子从宣布制作开始到真正上映，都一直被广泛关注，不可避免地被比来比去，压力不会少，可以说是一次很有勇气的尝试。

但有意思的是，虽则表面上看起来很需要勇气，其实又并不真的需要。

一来只要还靠着傲慢与偏见原著的故事、人物和骨架，再怎么编怎么改，效果都总不至于太差，比起其他不靠谱的电影，总还看得下去，著名例子就是令死忠简迷吐血、时空人物故事都错位的40版，都有不少推崇的粉丝呢。

另一方面，再怎么骂，老迷总还是忍不住去看一眼，新人也会被吸引，票房总是有保证。

我就尽量不做比较，只说片子本身。

好：摄影师功力一流，画面精美；故事发展基本忠实原著；演员我最满意的是班奈特太太那个，男女主角不过不失，算尽职尽责。

男主角长得很像John Cusack，为此对他有好感，虽然觉得他演Darcy 气质上太柔和了点，女主角则相反，野了一点。

天哪，才想到这几个优点，就要说缺点了。

说缺点：不满意的演员，好多啊，宾格利先生是第一个，唉，简直太傻了；班奈特先生其实大致还可以，就是缺少了原著里那种Cynical的调调，可能导演的问题，这个班奈特先生成了个单纯的慈父，多没意思啊。

韦翰比较帅，但出场太少，不够坏；丽迪亚看起来很单纯很pure；宾格利小姐的傲慢不够派头；柯林斯先生比较平庸，夏洛特则选了个样貌有点傻有点粗俗的演员，唉，其实夏洛特是个多聪明的女子啊！

两个男女主角单独看还凑合，可是放一起，却没有火花。

剧本只是负责地把整个故事说完说顺了，却丢掉了奥斯丁笔下对话的精彩和配角的生动。

也许可以用电影篇幅不够来为这两点开脱，但有些戏只要稍微增加一点，就可以增色，比如写信那场，完全没有宾格利的事，其实原著里这段他的对话很精彩，只要加几句就写活了。

又比如韦翰，简直就出场一次然后把人家打发了，不但是没有出场，连他有花心追求别的有钱小姐也没交待，根本没有其他铺垫让人觉得他坏。

其他类似这样的地方很多，大致来说,剧本是比较现代的，故事基本属于Lizzy，其他人都比较面目模糊。

如果，这个电影名字改成“丽兹的故事”，会更合适一些。

本来还想挑剔其他的，哎呀，不写了。

再强调一次，虽然缺点多多(多半只是简迷和95粉们挑这些刺)，但画面好看，俊男美女，光影迷人，还是很养眼的。

两百年前，简在明亮的碳白色窗台旁，用沾着黑色墨水的羽毛笔写下了当时伦敦以北德比郡的风光：太阳在低低的云层里穿行，风卷着北大西洋空气中的寒意，那些浮着落叶的溪水，湿润的草场，零落的树木和丘陵，被雨水冲刷之后，微微泛着清新的亮绿。

两百年之后，作为一个身处英伦三岛的东方人，面对着这些原本明信片上的风景，我为这种宿命感的相逢而迷惑。

简·奥斯丁笔下的英国田园，经过两个世纪的变迁，丝毫不见时光遗落的沧桑和陈旧。

这也让我相信，那段宛如明信片般美丽爱情的起源，原本即是为了和这风景相互寄生。

《傲慢与偏见》一开篇就说：凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。

作为镇上还算有脸面的人家，乡下小绅贝纳家的舞会是个名副其实的交际场。

单身汉和待嫁的小姐们在拥挤的空间里交换着被苏格兰红酒加热过的暧昧眼神，在舞池中被欢快的节奏煮的沸腾。

突然出现的达西和宾利先生，犹如两只鲜艳的孔雀。

他们灼热的目光刺激着每一个女孩兴奋的烧红了脸。

棕栗色头发的伊丽莎白是贝纳家最出众的两个女孩之一，年轻，漂亮，但和她姐姐简的执意和她妹妹丽蒂娅的轻率幼稚不同，她对爱情有着更加独立的主见。

她相信自己对男人的判断。

她认为爱情不应由物质简单的决定，至少她不是那种，为了成为某个庄园女主人，便去竭尽全力去讨好男人的女性。

所以，当达西带着那种惯有的贵族表情检阅女生们的时候，我可以预料到会发生些什么。

我喜欢达西，他像18世纪英国的众多古典小说中的贵族一样，英俊富有，而且，单身。

我相信当这样的男人骑着高大的枣红色马驹，穿过乡间的林荫小道的时候，会带走所有沿途女子不安的心。

可能是他没有预料到，在这样一个乡下小绅家里，宾客们无论怎么看都不入流的舞会上，会有他命运中女子的出现。

达西的脸就像戴着铁制的面具一样冷峻，习惯了在上流社会的公爵和贵妇人里穿梭的他可能并不习惯这个小屋子里的熙熙攘攘，也可能他早已被某种没有希望的未来麻木。

他那豪华城堡里的凯瑟琳姨妈，在他还在娘胎的时候，就为他安排了一桩似乎门当户对的婚姻。

所以便有那份在伊丽莎白眼中难以忍受的傲慢，让她对这个拥有半个德比郡的男人产生了难以消除的偏见，也让原本的一见钟情变的如此疏远。

“让我喜欢他，一个德比郡都没用，何况半个...”她感觉被伤害了。

伤害她的是达西，也或者是她的自尊。

对于一个有着自主爱情观的女孩子来说，这种伤害是足够危险的。

所幸伊丽莎白是个理性的女子，她的反应不会过份的激烈，却也不会轻易妥协。

她需要一个能给她优越生活的男人，但并不意味着她会接受那个男人如国王般的不可一世。

更何况，她还没有到把自己中产阶级家庭女性的矜持当作嫁妆的地步。

英伦风在柔和的小提琴声中流淌，高脚杯，小折扇和各式的晚礼服在白色的烛盏旁凸显着妖娆的质感，贝纳家自制的甜葡萄酒香气袭人。

那个漂亮军官维卡的出现，让伊丽莎白对达西的误解进一步的加深。

小提琴的伴奏很伤感，仿佛魔鬼的手指引导着那些诡异的变幻。

我知道达西是在自欺欺人。

对于伊丽莎白，他早已无可救药了。

他爱她，却用冰刀一样锋利的语言伤害她。

和可爱的男生宾里比起来，没有热情的微笑和表情，冷漠的达西只不过是一尊英俊的石膏塑像而已。

可达西依旧我行我素。

他对贝纳家二小姐产生出的强烈敌意全然不觉。

贵族的气质让他在什么时候都显得冰冷而自负。

他们在舞池里舞蹈，在华尔兹的舞曲中旋转，话语瞬间的交锋犹如兵戈相向。

两人的舞蹈不欢而散。

尽管他们作为舞伴，配合的是如此默契协调。

危险的风暴正在酝酿，可是傲慢的“白痴”依旧抱有幻想。

然而，在爱情的温度下看上去再坚硬的男人，不过只是一块正在融化的巧克力。

他对社会阶层和贵族身份的片面维护，让达西先生在这场角力中和他的敌人“两败俱伤”。

他意识到，这个看似瘦弱身处乡下富农家庭，甚至有些“野”的女孩子，是他无法用他优雅的舞步所能征服的。

他漂亮的蝴蝶结和华丽的马车，都让他们的距离越来越远，甚至还有令她讨厌的半个德比郡。

他屈服了，在一个大雨的傍晚里他疯狂的表白，他说，伊丽莎白，我爱你。

拒绝是毫无悬念的。

但我相信，伊丽莎白的内心中绝对没有一个胜者的欢喜，相反她心痛，无法淡漠和释怀。

就像之后在潘伯莱，她找的那个令自己都发笑的荒唐理由，只是因为她是如此害怕再见到达西一样。

他原本知道结果，然而他还是不顾一切。

决绝的夜晚，面对那样悲伤而无助的眼神，即使无法让伊丽莎白原谅他当初的伤害，可换谁不会心痛呢。

新的火焰可以把旧的火焰扑灭；大的苦痛可以使小的苦痛减轻。

受过良好贵族教育的达西应当读过莎士比亚的至理名言。

所以，当他还可以选择的时候，他宁愿以这样极端痛苦的方式，让他不再日夜被对她的思念所折磨。

在那个暴雨的夜晚过后，达西留下了那封信，信里的带着温度的语言，一句句都是那么真诚而细腻。

他说伊丽莎白，那些都不是真的。

除了我爱你。

对一个女人来说，没有什么比让她捧着一颗破碎的心更让她感动了。

更何况，她知道了，他是无辜的。

与其说达西一直没有放弃伊丽莎白，不如说他们心中一直都没有放弃这段感情的期待。

达西和伊丽莎白。

宾里和简。

故事的结局圆满的就像一个童话。

一直以来，都觉得两个世纪以前的英国社会只存在于油画之中，微笑的绅士们拄着拐杖，贵族小姐从挂着瀑布般流苏的马车里向外张望，上了年纪的家仆挥着长长的马鞭。

那些蒙着灰尘的古老色泽，在我看来永远不会在博物馆透进的强烈光线中明丽起来，但那些浪漫的气质却如同那些沧桑的古典小说一样被时光纤细的包裹着，安静如沉睡的琥珀。

不管《傲慢与偏见》是否沾着评论家们批评其“小资情调圣经”的口水，但达西和伊丽莎白山穷水复的爱情故事，作为英国文化中一个经典的浪漫符号，却永远纯洁的不染尘埃。

一直很爱达西和伊丽莎白共舞的那支小提琴独奏。

后来，朋友告诉我，舞会上的那支曲子是《A postcard》。

跋山涉水而来的爱情，宛如明信片上情人褪色的笔迹。

The endhttp://vincentzhangyue.blogbus.com/logs/15215910.html

After freezing my behind off out in the cold to wait in line for more than an hour last night, I want to say that it was SO worth the wait. It's difficult for me to write about this movie, because I loved it so much that I didn't know where to begin. Well, let's start from the story itself. I guess anybody who's mildly interested in this movie would already know what it's about, but here's a little recap again(taken from yahoo movies):"The story takes place in the class-conscious England of the late 18th century. The five Bennet sisters--including strong-willed Elizabeth and young Lydia--have all been raised by their mother with one purpose in life: finding a husband. When a wealthy bachelor takes up residence in a nearby mansion, the Bennets are abuzz. Amongst the man's sophisticated circle of friends, surely there will be no shortage of suitors for the Bennet sisters. But when Elizabeth meets up with the handsome but snobbish Mr. Darcy, the battle of the sexes is joined."I would say the movie stays close to the original plot for the most part. Some parts are missing, but that is expected in order to fit the story into a 2-hour movie. I liked it that the movie toned down Mrs. Bennet's constant embarrassing tones and behaviors, and limited the screen time for the ever annoying Wickham, since I really can't stand the two of them. The cinematography was beautiful and eyes-captivating, the sceneries and sets were breathtaking, and every shot of the movie was so carefully calculated and seemed so free-flowing that you would think a lot of scenes were shot in one long swoop. I especially loved the ballroom dancing scenes. There were a lot of people in the room and could be very confusing, but the director successfully did his magic and had us focus on the main characters at all times without straining our eyes.The casts were superb, especially Keira Knightley as Lizzy. I never really liked her, hated her in "Pirates of Caribbean" and "Love Actually". But here, she's the one person who really shined and carried most scenes. As the headstrong Elizabeth, she's intelligent, playful, cheery, yet passionate all at the same time. At the scene where she confronts Darcy's confession, you can really see the fire in her eyes, and it gets your blood boiling along with her. At the end, when she talks to Mr. Bennet about her love for Darcy, wow, it was so sweet and powerful that it almost made me cry. Unfortunately, with Knightley shining so bright, I feel that Matthew MacFadyen as Mr. Darcy was a bit over-shadowed by her. With Colin Firth's Darcy being so successful, it's hard for anyone to fill his shoes, but MacFadyen did it very well. You can't quite compare the two Mr. Darcy's, since MacFadyen played it with a slightly different tone. His Darcy is still dark, but there's a certain silly-ness about him that made us laugh, in a good way. He showed a lot more emotion through his actions, facial expressions and body language than Firth ever did. The way he went to see Lizzy for no reason at all, the scene where he touched her hand, and how when they're the only ones in each other's eyes while dancing in a room full of people; yikes, he will make your heart melt!One thing though, loyal fans of the novel might not be so fond of the ending. Instead of a wedding, the movie invents a brand new ending scene that doesn't quite fit into a Jane Austen movie. I liked it though, it's romantic enough. :)Tell you all a little secret, since my post from last night, I've actually watched this movie twice already. Call me crazy, but a little Jane Austen is always the best cure for those of us who have lost all hopes in classical old-fashioned romance.http://wintervalley.blogspot.com/2005/11/pride-prejudice.html

如标题所示，这句话就是我对看完电影后最简单直接的感悟。

当然，我想说的不止这些。

这是一部很优秀的作品，自然值得好好品味。

其实开始我并不喜欢女主--伊丽莎白。

怎么说呢？

也许像个很受宠爱的小公主，说话直白尖锐，很容易受情绪的控制。

所以，在第一次看到男主达西的时候，就因为他说了自己一句坏话，就立刻要“报复”回来，后来也一直带着对他的偏见。

可是，后来却渐渐对她改观，在那个时代，她坚持着要寻找一个真正爱的人，而不是被随意的婚配。

她为此努力抗争，当然，她也有一个很爱她的父亲。

可是在和周围人物对比之下，她又是多么的勇敢呢。

也许到现在，还有很多女孩儿无法像伊丽莎白一样，勇敢的去寻找，去追逐自己的爱。

也许她们内心是想这么做的，可是碍于身边亲人也好，朋友也好的种种阻碍，她们却不能如此。

我并不是指责这些女孩儿，只是有点感慨，有点遗憾，希望随着社会的进步，这种根深蒂固的思想，这种现象能渐渐消失吧。

当然，话说回来，让我们回到主题。

因为伊丽莎白和达西对彼此的傲慢和偏见，让他们之间也产生了很多的矛盾误会。

这是不是也能警醒我们呢？

我们为什么常常要通过一个人的外表，言行举止而来判断他的内心呢？

为什么要一直保留着自己的成见一直戴着有色眼镜看人呢？

毕竟，尤其是相爱的人，就像影片中的伊丽莎白和达西彼此放下成见，他们最终才能走到一起。

你是不是也有这样的问题呢？

学会放下，学会包容，这才是真正的爱。

搭配优美的旋律和清脆的鸟叫声，在清晨的朝霞薄雾中，走来一个熟悉的身影，迈着坚定的步伐，潇洒地向着自己心爱的女孩走来，两人吐露心声，化解误会，柔情蜜意在灿烂的阳光中弥漫开来，是我至今都难以忘怀的电影片段，浪漫而美好。

零五年的这版《傲慢与偏见》，即便当时被列入名列前茅的影史佳作，评分颇高，好评如潮，我也一直没看，现在想来我那狭隘的偏见实在可笑，看完啪啪打脸。

主要原因在于男女主角的形象不怎么符合我的幻想，当年仅通过几张剧照就果断觉得，干扁的凯拉·奈特莉实在不及安妮·海瑟薇的丰韵甜美，木讷的马修·麦克费登更不及科林·费斯的英伦帅气，虽然两人都是地道的英国人，男的绅士，女的清秀，但总觉得搭在一起实在不怎么养眼，直到多年后看完才悔不当初，就因表面的偏见未深入了解，而差点错过一部宝藏电影。

这版的故事依旧延续着简·奥斯丁原著的故事脉络，伊丽莎白和达西从相识时的误会到慢慢了解后的心态变化，最终化解矛盾在一起的过程。

有着良好家庭教育和身份地位的达西不苟言笑间带有傲慢而难以亲近的感觉，即便一开始就对伊丽莎白心生好感，也因其难登大雅之堂的家世背景和自身性格而压抑内心的情感。

生在农村的伊丽莎白，漂亮聪慧，心气也高，却在一步步的误解中对达西怀有更深的偏见， 在她看来这位高高在上的达西先生就是个自大无礼冷漠无情的家伙。

这片的视听非常讲究，葱郁的树林，明媚的阳光，一望无际的山丘，看着爱走路的伊丽莎白穿行于其中，顿时有种穿越进利德风景名画中的错觉，环绕着动听优美的古典乐，让人流连忘返。

这片最打动我的是对于两人那种细微表情与动作的捕捉和放大，眼神的闪躲，紧张的喘息，情不自禁又戛然而止的亲吻，微微颤抖而冰冷的手指，害羞的躲避和追逐，以及言语上的争锋相对，还有满腹柔情的试探和告白，表现得自然而细腻，深入人心。

达西的付出和深情，他的欲言又止，诚挚的书写与解释，努力的弥补和挽回， 让人难以抗拒，而伊丽莎白的自主更是体现出女性自我意识的觉醒。

当她不惜违背母亲的意愿，也不会为了背负姐姐的责任而委曲求全，绝不嫁给自己不爱的对象。

但与之对照的女孩夏洛特其实更为现实，在当时以男权为主并相对保守的社会背景下，像伊丽莎白有这样开明懂得疼惜和尊重的父亲实属少见，更多的女孩只能依靠嫁人来改变自身的命运，能遇到一个能冲破阶级和克服阻碍真心相爱，最终走到一起的人，十分难得。

人其实是很容易自以为是的动物，达西以为伊丽莎白的姐姐并不在意他的朋友，所以刻意阻扰了两人，以及仅通过短暂的接触就用傲慢的态度妄下定论（虽然伊丽莎白的妹妹和母亲的确庸俗又呱噪），而伊丽莎白仅凭伪君子的一面之词就认定达西是个卑鄙之人。

起初两人的言语充满了得理不饶人，因此留下了刻板印象，而这片浪漫动人的点就在于关系由冰点到热烈的转变。

论沟通的重要性，虽然在坦白的过程中充满了刻薄和决绝，但也因此提供了修复的契机，不论如何时过境迁，有效的交流依旧是维系亲密关系的关键所在。

奥斯汀这部经典之作《傲慢与偏见》之所以经久不衰，很大程度上这并非只是一个单纯的爱情故事，其中蕴含着对于人性的深刻洞察，以及对于当时生活处境的展现，也体现了主角的人格魅力。

不是那种浮于表面的高富帅或傻白甜，他们有思想有见解，也并不完美，却更加显得有血有肉。

不得不说奥斯汀笔下的爱情的确生动而浪漫。

当看到伊丽莎白由衷地对着父亲说出她深爱着达西，老父亲不禁喜极而泣时，我也忍不住湿了眼眶；看到最后伊丽莎白和达西深情地亲吻，忍不住感叹刻骨铭心的爱情，有过便不枉此生。