破碎太阳之心

毕赣的新片计划一直让无数影迷心心念念，没想到长片还没开拍，大家最新迎来的是短片《破碎太阳之心》。

毕赣团队的执行效率显然很高，年后不久才看到杀青的消息，近日成品就已完成呈现给了观众。

看过后很欣慰，依然是一部属于毕赣的作品，独特、奇幻、黑色、纯真，别出机杼，初心未泯。

毕赣的电影一直绵延在时间、记忆、幻觉、遗失的爱、孤独的人，时空里放逐的心灵，这些基本元素之间，《破碎太阳之心》亦不例外，简洁却不简单，故事充满了特立独行的想象力。

全片时长不足15分钟，但创意奇崛，情感丰沛，信息密度大，预留了有趣的解读符号，看下来还是很过瘾。

这个故事接近一个小型公路电影，以一只黑猫的视角展开，在稻草人的指引下，它要去人间寻找世界上三个最珍贵的东西，它们分别保存在三个不同的人身上。

这是关于一只黑猫的心灵苦旅，也是离开主人的奇幻漫游。

爱丽丝漫游仙境发现了一个光怪陆离的国度，黑猫漫游人间却发觉所谓人类还没有一只猫过得幸福充实。

倒转的视角，着火的稻草人，火车厢改造成的移动房间，能取出电源的机器人，无法忘记爱人而一直吃“常忘面”的独居女人，孤独的怪诞魔术师，这些人与事物在贵州方言的口述中，水、火、雾、电光影交织，灰蒙蒙的南方天气依然呈现出似曾相识的湿漉与诗性。

看完意犹未尽，就像提早结束了一个绚烂荒凉的梦。

尽管很多影迷经常拿塔可夫斯基来对标毕赣的美学倾向，《破碎太阳之心》我却看到了类似亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基的迷人气质，一股野性之气呼之欲出，毕赣式的风格有了新的兴奋点。

从漠漠荒野到茫茫城市，从孤儿院到魔术剧场，从一种孤独进入到另一种孤独，在没有太阳的天空底下，迷途的人类孤寒无援。

尤其是陈永忠扮演的怪诞魔术师，不同于他这些年所饰演过的任何角色。

这个魔术师欲念缠身，不满足于现实中的自己，用灵魂来和魔鬼交换魔力，操控一切道具行云流水，却也没能获得个人的幸福。

在一个人的剧场，他整天琢磨那些雕虫小技，困锁于房间，远隔在人类心灵之外，自己不过也是魔鬼的道具罢了。

就像《路边野餐》《地球最后的夜晚》在虚实之间徘徊，主角的情感才是牵动全片的最终线索。

《破碎太阳之心》的真实世界景观似乎也变成了一种游离的“情绪采样”，一直在行走、寻找的黑猫才是主角。

它看清了人类生活的真相，洞悉了一颗颗无助的灵魂。

这样的人间多少让黑猫有些失望，所以，最后时刻它要送给女孩的礼物是“爱”，这是维系太阳系运转的秘密，也是最珍贵的东西。

《破碎太阳之心》对童真和梦想的维护，像一个美好的寓言，美得一尘不染。

让我想起法国作家安托万·德·圣·埃克苏佩里的《小王子》，这个片子的人物没那么多，黑猫这个角色也没有小王子那么深邃，但它具备一颗比人类还敏感的心灵，经历一切之后它要去守护童心，守护太阳系渐渐稀缺的“爱”，以维持人类正常运转。

我失败喽，就给你带来了一朵花，我知道你嫌弃，我也知道你不会把嫌弃说出口，可是就连灵魂的乐符都被我一个蠢货搞丢咯，我没得东西了，啥子都么得了，那些东西我也不能够跟你说，这辈子就这个样子了，你是我最重要的朋友，我爱你

没有生命的人有糖，没有记忆的人有诗，没有幸福的人有魔法。

糖是没有甜味的糖，诗是读不懂的诗，魔法变出的是泥土，都是无法给人安慰的礼物。

最终，还是用这一路上反射的太阳，送出的眼睛，和用完的音符，换了一朵雏菊——用糖做种子，用诗歌浇灌，从泥土里长出。

-三个人也许可以对应《潜行者》里的科学家、作家，与先知一样的潜行者；分别是从事依靠物质资源的生产者，依靠回忆的精神活动者，和依靠想象的说服者。

小女孩则是潜行者的女儿，一种希望的象征，促成破碎太阳汇聚的力量。

-影像语言里依然有让人悸动的部分。

还是期待更多原发的自然之力的回归。

首先片名叫<<破碎太阳之心>>很像塞林格的一个短篇小说叫<<破碎故事之心>>，里面有名的一句话是爱是想要触碰又收回手，这句话和毕赣这个短片的主旨也很相似。

以下叙事线按照时间顺序进行 故事开头黑猫被小女孩捡回家后，不懂得如何向小女孩表达爱，抓了死老鼠，受伤的鸟和冰冷的蛇送给了小女孩但被小女孩嫌弃，然后黑猫踏上了给小女孩寻找世界上最珍贵的礼物的道路。

一开始黑猫碰到了稻草人，稻草人请求黑猫帮忙点燃自己去寻找稻草人天上的朋友，其中稻草人燃烧的场景很像耶稣被钉在十字架上的感觉，我觉得可以象征稻草人能够进入天堂。

这个时候出现了水中倒影的镜头，而且是一个颠倒的世界，镜头中小猫装扮成了稻草人的形象，我觉得这个镜头代表小猫受到稻草人为爱牺牲的启示成为了世界上另一个稻草人。

稻草人有点像钉在十字架上的救世主形象

镜像的生成象征黑猫变成了世界上的另一个稻草人 黑猫遇到了第一个怪人是孤儿院里被遗弃的机器人🤖️，小猫利用镜子将太阳光反射到机器人身上为其提供能量，机器人有电了以后给了黑猫苦丁糖，但是苦丁糖不是黑猫要找的礼物。

黑猫遇到的第二个怪人是一个健忘的女人，女主和火车司机分开以后她把自己困在了一个火车车厢里，不停的吃肠旺面，火车车厢代表了女主陷入失恋痛苦情绪的困境，吃肠旺面代表她试图通过遗忘从而麻痹自己缓解痛苦，黑猫刚出现的时候是在车厢的镜子里，代表开始的时候黑猫没有走进女主的内心，后来黑猫把自己的的眼睛当作灯泡照亮了女主昏暗的房间，这个时候它才真正走进了房间，也走进了女主的内心世界，让女主终于有勇气打开房门去面对现实，最终记忆的列车停下来了，女主也在黑猫的帮助下走出了困住她的房间，走出了感情创伤。

但是女主的信的内容依然不是黑猫要的礼物。

黑猫遇到的第三个怪人是变成魔鬼，魔鬼曾经个魔术师，为了学习真正的魔法抛弃了家庭，也丢失了快乐。

我觉得导演在暗示如果人为了心中执念放弃家庭，就会失去快乐，变成魔鬼👹。

这一段导演把魔术师的动作倒放更像是一种隐喻，反映了魔术师内心希望能够回到过去，通过逆向的行为举止把魔术师对于很渴望回到曾经拥有家庭，拥有快乐的往昔心理做了具像化处理。

而且我觉得导演是不是把自己比作了魔术师，因为他三段都在玩视觉游戏欺骗观众的眼睛，像视觉魔术师一样。

最后黑猫把灵魂给了魔鬼后得到了一团泥土。

最后那团泥土中开出了一朵雏菊花，正是黑猫用对朋友的爱浇灌出了最美丽的花，雏菊还有一个花语是深藏在心底的爱，小猫为了送给小女孩世界上最珍贵的礼物，献出了它的眼睛和灵魂，但是至始至终都没有让小女孩知道它为她所做出的牺牲，送礼物的时候也是装扮成稻草人的形象送出的，而雏菊就代表了小猫深藏在心底对小主人的爱❤️。

我的疑问是7分41秒处导演给了游戏机一个特写镜头，游戏机的屏幕是蓝色的，但是后来透过玻璃看魔鬼的镜头又变成绿色了，不知道这是不是一个穿帮的镜头呢？

游戏机屏幕是蓝色的

眼睛透过玻璃看游戏机内部是绿色的

《破碎太阳之心》最珍贵的礼物换取流浪黑猫不是人，如何从深邃的瞳孔里读取灵魂，如何从破碎的诗句里提炼回忆，就算是人与人之间，也总因爱的多少得失常有遗憾，执念一生，日子一长，人便成了怪人。

从不易察觉的角落到寂静荒凉的郊野，或站立或堆放或窝藏，和自己最珍贵的东西一起，等待寻宝者的探访。

与世隔绝的机器，由塑料薄膜覆盖尘封，宕机在孤独的深渊里，需要折射阳光的温暖唤醒；渴望失忆的女人，被昏暗房间圈养孤立，迷失于遗忘的信件里，感受记忆列车的行驶停止；习得魔法的魔术师，受失去快乐折磨囚禁，倒放于痛苦的奇观里，体验修成魔鬼的扭曲疏离。

他们自身已然如此不堪，仍选择献出自己最珍贵的东西，守在孤儿院派送苦丁糖，吃着常忘面默诵爱情诗，住进游戏机变出湿泥土，甚至，稻草人甘愿焚烧肉身，化作烟尘魂魄，升入天空看望自己飞翔的朋友，黑猫为了将其一一收集，不惜付出自己的灵魂，顺便学会无往飞行，学会自我安慰，学会记住忘记，学会漠然淡定，自己也成了一个怪人，因为它，也长出了最珍贵的东西——那手里一捧烂泥里破土的一朵雏菊，那内心一片荒芜里绽放的一缕芬芳。

所有的爱汇集在一起，浓缩成爱的核心，安装到太阳中去，从此原本黑暗的银河系一隅，冰冷开始坍缩，爆发出的温暖光明，以通用语言向整个宇宙发出定位爱的坐标。

黑猫也不是猫，像人似的裹入黑袍，即使心碎，依旧一心一意。

转自朋友圈沫沫：我感受到的是：猫咪在和我们共处时，在努力用心理解和感受我们[爱心][苦涩]具体是：一开始黑猫遇到了稻草人，穿上了衣服扮成了人的样子，这是外化的“接近人”的努力；后来吃了甜酸苦 的苦丁糖，但是因为猫咪没有甜的味觉，品尝不到甜，这里想说的是猫咪因为生理因素还是很难完整的理解人的感受；之后读了一封人类感情的信，但是猫咪只能作为信使，它看不懂写了什么，也是难以理解人的感情；再后来说到了黑猫以前的主人，小女孩，它用死鸟和死老鼠作为礼物送给女孩，却被误解是邪恶的行为被冷漠，黑猫离开了女孩，试图理解女孩的感受，于是从魔鬼那里弄到了泥土，种出了小花送给女孩，这是它学习到的人类能喜欢的礼物。

这里面让我感受到感动和伤感的是，猫咪其实因为自己的种种局限性，一直都无法真的理解我们的感受，但是它们真的在努力接纳我们感受我们，让我们拥有陪伴的满足。

想到了请回答1988的一句话：喜欢一个人，不是喜欢他的体温，而是努力接近他的体温。

6.6分是极大的低估，《破碎太阳之心》是我看过最好的广告短片。

花式运镜、语焉不详的诗歌、绝叫的造景，毕赣替我造了一个梦。

有关人类的爱的部分已经有太多人说过太多了，我想说说关于猫。

猫不懂人类，于是尝不出苦丁糖的滋味，看不懂人类写的情诗，猫以猫的方式将猫认为最美好的东西献给人类，这个设定简直太贴近生活了。

人类也很难理解猫，我还看过很多人趣论“猫知道自己是猫吗”。

人类和猫互不理解但又互相简单爱着，泥土里开出的小花并不常有，所以显得格外珍贵，就像那些猫似乎在和人眼神对话的瞬间。

看完短片后，养猫的人或许会更爱他的猫，没有养猫的人会更爱身边的人。

昨晚在豆瓣看到这样一句话，“喜欢一个人，不是喜欢他的体温，而是努力接近他的体温。

”人和人，人和猫，本质上也没什么不同。

很喜欢毕赣又夹带私货写的小诗，凭记忆回溯一下：我写这封信的时候心脏是热的，就像我每次想你时那样。

孩子们还在密度蓝里游玩，以后我会教他们算术：一朵花加一朵花是一朵喇叭花，一只甲壳虫减一只甲壳虫是一只毛毛虫。

人类的爱，保存在太阳的核心之中，维持着太阳系。

人类之所以需要猫是因为它能把你我独处时容易堕入悲伤的情绪凝固在平静之美中。

1.一只猫的眼睛2.草坪 日 外镜头穿过猫的眼睛，是一片雾蒙蒙的大草地，镜头向前飞驰，模拟猫的眼睛。

镜头前方是稻草人，稻草人孤单单矗立在前方。

地面上有两只被丢弃的黑色的雨鞋。

地面上有帽子，手套，以及被点燃的衣服。

倒影的水中，能看到稻草人。

稻草人被点着，稻草人发出熊熊烈焰。

旁白：很久很久以前，有一只古怪的黑猫，他没有朋友，也没有家，更没有想做的事情，直到有一天，他遇到一个稻草人。

稻草人请求黑猫用火焰将它点燃，这样稻草人就能去天空看望它飞翔的朋友了。

黑猫受到了启示，于是他问稻草人，这个世界最珍贵的东西，到底是什么。

稻草人没有直接回答他，而是告诉他曾经有三个怪人，拥有过最珍贵的东西。

黑猫穿上了稻草人的衣服，故事就这样开始了。

（出片名：破碎太阳之心）3.草坪黑衣人带着帽子，穿着稻草人的衣服，在草地上走路。

镜头向前，来到孤儿院，孤儿院的东西都蒙着塑料纸，能看到前面一个模特也被蒙住。

一面破碎的镜子，镜子里，黑猫走进房间。

镜子被石头杂碎。

破碎的镜子的碎片，能看到黑猫站在窗前，阳光逐渐照在黑衣人身上。

黑衣人也拿着一面镜子，镜子反射阳光，反射到墙壁上，反射到机器人身上。

旁白：黑猫找到了第一个怪人，是孤儿院的机器人。

他能够制造出世界上最珍贵的糖果，是苦丁糖，每隔离开这里的孩子，都会得到一颗苦丁糖。

尝到它甜蜜，酸楚，与苦涩的滋味。

但是机器人没电了。

4.机器人机器人的手被阳光照耀，机器人醒来，走出房间，走过黑猫。

机器人走到沙发前，机器人拉开衣服，露出机器装置。

机器人从独立自主掏出一颗玻璃球机器人：你好，再见。

你好，再见。

5.郊外黑衣人走在小径上，远方是城市的大楼。

黑衣人坐着缆车，缆车拐弯，缆车下坡。

旁白：因为猫天生对甜味不敏感，它只是从苦丁糖中尝到了酸味与苦涩。

于是离开了这里。

6.房间健忘人谭卓吃面条，边吃边说话。

在谭卓的身后，镜子里能看到黑猫把一盏灯升起来。

旁白：黑猫找到了第二个人，是一个健忘的怪人，她每天都会吃一种叫做”常忘面“的食物，这种食物能让她忘记失去爱人的痛苦。

健忘怪人：我最珍贵的东西是一封信。

但是我已经忘记了它的内容，我只记得写信的人是一个火车司机。

吊灯突然变亮了。

旁白：黑猫将一只眼睛作为玻璃灯，送给了健忘的人。

因为猫的眼睛，可以抚慰人的灵魂。

有人敲门，谭卓去开门，开门之后，豁然开朗。

原来外面是铁轨，谭卓在一辆火车上，音乐突然响起。

旁白：有一个声音将被遗忘的信读了出来。

除了太阳高度，今晚的写作还取决于，天气状况，污染，悬浮颗粒物。

孩子们睡的很好，孩子们还在密度蓝里游玩。

以后我会教他们算数，一朵花加上一朵花，等于一朵喇叭花，一只甲壳虫减去一只甲壳虫，等于一只毛毛虫，我写信的时候，心脏是热的。

和想你的时候一样。

所以，我想人类的爱，肯定保存在太阳的核心之中，用来维持着太阳系。

黑猫觉得信的内容，不是它想要的东西，那只是一些让人难以理解的话。

7.废墟黑衣人走过一堵废墟墙壁，走进废墟，走离废墟。

8.豪车霓虹闪烁的豪车里，黑猫坐在车上，一处游戏机正在闪烁。

旁白：还冒找到了第三个怪人，是魔鬼，想要从魔鬼手中得到珍贵的东西，就要以自己灵魂的音符来交换，9.剧场第三个怪人从剧场的床上醒来，用魔法穿衣服。

旁白：魔鬼告诉黑猫，等到太阳落山的时候，黑色的帽子就会把它的灵魂带走。

黑猫用完所有的音符，却被魔鬼耍了赖皮，只得到一团肮脏丑陋的泥巴。

它很失落，因为今天是一个小女孩的生日，为了不被她认出来，它才装扮成了怪人的样子。

想要将世界上最珍贵的东西送给她，但是这次，它觉得自己彻底失败了。

第三怪人：这就是我最珍贵的东西。

一只猫眼睁开小女孩在玩。

黑猫在草地上爬行。

旁白：曾经，小女孩在野外带回了这只小黑猫，他们成为了这世界上最好的朋友，直到有一天，小黑猫把东西放到小女孩的床上， 有受伤的鸟，死去的老鼠，和冰冷的蛇，小女孩被吓到，她觉得这是一只邪恶的猫。

慢慢的也就不再喜欢它了，黑猫感觉到了小女孩对它的厌恶。

最后离开了。

10.城市天桥黑猫站在电梯入口，一个小女孩缓缓上升。

小女孩：请问，是你找我吗？

黑衣人：有一个朋友给你带了礼物，在帽子里。

小女孩打开帽子，看到黑衣人头顶有一颗小花。

黑衣人：你好，再见。

11.野外泥巴路上下过雨，一只黑色的帽子在空气诗意的飘荡着。

纯纯地来分析一下电影叙事的结构和内容这三段式的故事是很符合童话寓言的结构的，除了精妙没什么别的词可以形容，为什么？

因为童话的框架以及色彩下充满了隐喻的内容以及处处呼应的结构。

我们在主体段里都可以发现一个相同的结构，就是黑猫付出代价来想要获得一个世界上最珍贵的东西送给小女孩，这个代价就是三个怪人们缺少的东西。

第一个怪人是送苦丁糖的机器人，黑猫打碎镜子，折射太阳帮没电的机器人重新发电，然后获得一枚苦丁糖，尝不到甜味不满意然后离开去寻找下一个。

第二个怪人是失去了爱人的女人，黑猫用它一只眼睛为女人重新亮起了坏掉的玻璃灯，然后得到一首诗，黑猫不知所云，不满意继续离开。

第三个怪人是感受不到快乐的魔鬼，黑猫用灵魂的音符换来了一团泥土，结果依旧是不满意，而且是“彻底的失败了”，带着失败去见小女孩。

然后结尾呼应开头，一只黑猫在野外东张西望的寻走。

我们从主体结构来看内容的话不难发现，黑猫的代价是递进的，从一开始的徒手之劳到最后的灵魂的音符，这可是越来越大的代价，而黑猫为什么在每一次都不满意的情况下依然要付出更多呢？

因为这个短片是一部对彻头彻尾的，浪漫甚至壮丽的猫的赞歌，因为猫的野性，奉献，忠诚，勇敢，温柔，聪明，全部被揉进了这短短的十分钟。

接下来我们来看看毕赣究竟是怎么做到的。

主体段里的三个怪人对应着三个主题：成长，忠诚，以及勇敢。

第一段，每个离开孤儿院的孩子才能领取苦丁糖，这很明显对应着成长，而糖的酸苦也意味着成长的酸苦。

黑猫获得糖想要送给小女孩，猫陪伴人成长是第一个礼物。

（这里用镜子的反光给机器人充电也是猫的聪明。

）第二段，每天吃长忘面的女人依然记着之前的火车司机爱人，甚至还住在了轨道上。

这是至死不忘的忠诚，也是黑猫寻找小女孩的本质，小女孩不再喜欢猫，黑猫却依然想祝她生日快乐。

猫对人的不离不弃，这是忠诚的礼物。

第三段，魔鬼宁愿用再也感受不到快乐为代价来学会魔法，这是勇敢。

黑猫舍弃灵魂的音符也要获得礼物，这团泥土，也是黑猫的勇敢。

（这里灵魂的音符就是为了弥补魔鬼对快乐感受力的丧失主体之外的部分，开头燃烧稻草人才可以去看望他的朋友，这象征着猫燃烧自己来陪伴人类，而猫燃烧的，正是它的野性。

小女孩从野外带回了黑猫，黑猫最后也回到了野外，开头结尾黑猫在草地里的游走就是告诉大家野性是它的本性，但是猫可以舍弃它的野性来温暖你。

稻草人这里也引申出了另一个细节，就是黑猫穿上稻草人的衣服，为了不吓着小女孩，这是猫的温柔。

猫的温柔还体现在那一句“你好再见”上。

机器人说“你好再见”为了告别孤儿院的小朋友，因为他们长大了。

黑猫对小女孩讲的“你好再见”在这个意思上更多了一层，就是它不想打扰小女孩的温柔，为了不吓到小女孩，所以这个见面只能开始于告别。

至于为什么，黑猫并不喜欢这三个最珍贵的东西呢？

因为这一切的美德，黑猫都并不自知，它想要的只是一个漂漂亮亮的、给小女孩的礼物。

这也解释了泥土开出小花，因为想暗示观众们，这些东西并不是像黑猫认为的一样一无是处。

当你体验到这部短片里对猫这么大方泼洒的赞美时，你会发现这个“不自知”是非常有力量的。

这个短篇所有的笔墨、设计都用来歌颂这个主人公，而黑猫却并不知道、也并不关心。

这种反差的戏剧色彩非常强烈，让人动容也让人叹息。

而这样强烈的情绪，这样极致的赞美，都被毕赣巧妙地放在了淡淡的诗意美里。

而在这样的诗意美、童趣故事里，他还放进了人生的大主题: 幼年时成长的酸甜苦辣，青年时爱情的忠贞，中年时面对决策的勇敢和舍得。

人的主题和猫的主题互为表里，用简单的结构和故事嵌套，最终才有了这样一部丰满而超脱的短片。

除去结构和内容，电影的色彩、音效，诗歌和题目都很值得一说，今天就不赘述了。

ps 本人在留学，由于找不到西译版手动翻译成西班牙语第一时间在电影课的presentation上放了这个片子，同学老师看完都很震惊来问我要资源，我真的发自内心的快乐！！！！

看到老外被那个开门是轨道的镜头惊艳到的表情时我太酣畅了！！

不不不，这次毕老师来不及模仿塔可夫斯基，毕竟篇幅太短。

聪明的毕老师在日本的奇幻片里找到了借力的因素。

火烧稻草人和怪诞风，一大团妖异粉色艳丽色调。

有可能模仿的是寺山修司。

其实模仿没有错，但是模仿到只剩下外壳的拼凑，没有完整的意识世界来主导，没有核心思想原动力与核心的人生主题作为探索，会变成山寨汽车。

毕老师很聪明，头脑很好使。

他非常懂得如何在这片土地里脱颖而出——模仿经典时期电影大师，来点地方风情。

可惜这几部作品来看，毕老师并不是艺术家。

他有很好的头脑，一点才华，没有心肠。

他是很聪明的电影人，虽然功利，也还是做出了一点点风格。

再说回短片吧，毕老师通篇都是旁白，明明电影就是用画面说故事的，非要通过这些差点意思的旁白。

其实，毕老师的文学造诣并不怎样。

太聪明了就着相了。

也许是地球最后的夜晚让毕老师意识到，还是老路子更好，所以他又回到了原生艺术模仿上。

可怕的是，毕老师其实没有表达的欲望了。

职业身份名利诱惑着他这么做而已。

毕老师其实未必热爱艺术这件事。

因为他越来越不纯粹，他没有在探索潜意识里的东西，说装b点他没有关注宇宙的问题。

就日本奇幻片代表人物而言，比如寺山修司，一辈子都在探索母亲这个形象的化身如何撕裂自己的内心。

此外，塔神也一样，一辈子都在母亲与童年的飘忽不定里挣扎。

但是毕老师没有这些东西。

他更加不是阿巴斯那样的艺术家。

毕老师醉心的是个人小情绪和虚有的才华这件虚名。

毕老师很聪明，他用这些大师的壳拉升原创不足的问题。

片尾那朵小花…真的，毕老师，不是所有人拍的淡淡小花都可以拉升爱这个主题。

阿巴斯很懂爱，懂纯真，所以他伟大之处是价值观，而不是一朵小花而已。

毕老师的确比平庸创作者走出了一小步，却满足于那一小步。