偷心

电影「偷情」（Closer）是四个男女之间错综复杂的感情事件。

　　安娜（茱莉亚罗勃兹饰）：一个离婚的知名摄影家。

丹（裘德洛饰）：一个怀才不遇的小说家。

艾莉丝（娜塔莉波曼饰）：一个年轻神秘的脱衣舞嬢。

赖瑞（克里夫欧文饰）：一个潇洒自信的皮肤科医师。

丹与艾莉丝无意中邂逅，两人很快坠入情网，美丽的艾莉丝成为丹的灵感泉源，也让丹张开心眼，追寻自己真正想爱的女人─安娜。

和丹一见钟情的安娜，不愿成为介入别人感情的第三者，于是，阴错阳差之下，安娜和赖瑞交往，且成为赖瑞的妻子。

然而，越是得不到的爱情越具有致命的吸引力，一见钟情的缘份，经过一段时间的远离，感觉更加强烈。

后来，安娜与丹还是相恋了，他们分别背叛了赖瑞与艾莉丝，在愧疚与爱情之中，他们选择了爱情，以为坚持所爱就是无悔，可惜崇高的爱情终究敌不过强烈的嫉妒心，丹说：『我们说好要彼此坦诚，妳只要说出来，我一点都不会在乎。

』事实上，「有些爱，只能做不能说」，一旦说了，就不爱了，一旦不爱了，坦诚又有何意义？

只是突显爱情的脆弱与人心的自私罢了！

这是一部幽默有趣的电影，虽然它说的是永远解决不了的爱情问题。

编剧巧妙的将四个男女的关系串连起来，他们分别在爱与不爱时给予其它人甜美和伤痛，不同的爱情观与鲜明的自我，反应在处理感情的态度上，他们各有各的残酷，也各有各的软弱，我给他们四人做了一个「可恶排行榜」：第一名：丹（迷恋爱情，但最爱的其实是自己）他就是有本事在和艾莉丝谈分手时，仍以眷恋不舍的态度对她，所谓「温柔的残酷」就是如此。

他也可以口口声声说深爱安娜，却在安娜为他离婚之后，指责安娜贪恋旧情，以不当的方式伤害了他们“纯洁”的爱情。

说到底，丹最爱的仍是自己，他容许自己以爱为名的残酷，却不容许他的女人因爱而产生的瑕疵。

第二名：安娜（愿为爱情勇敢，却被爱情反将一军）一开始她不想成为第三者，却无法抗拒爱情的魅力，当她决定诚实面对自己的情感，无可避免伤害了深爱她的丈夫赖瑞，虽然很残酷，但她的坏心眼并非故意。

等她看清丹对她的爱情不过是一种迷恋女神的幻觉时，她终于了解爱情的美好在于朦胧的距离，一旦近距离逼视，只会不断受伤，说到底总会令她失望，不如好好生活。

第三名：赖瑞（被爱情狠狠伤害，决定悍卫自我全力反击）他很爱安娜，安娜的移情别恋令他深深受伤，他不想继续受伤，开始自我防卫，他相信真爱必须聪明的等待，在过程中也必须耍点心机，最好的方法正是「以其人之道，还治其人之身」，因此，他以从容的态度投出一个决定胜负的变化球，并知道他那失去自信的对手，也将被爱情宣叛出局。

第四名：艾莉丝（相信爱情，直到看清的那一刻）只有二十出头的她，看似最年轻，对感情的态度却是四人中最成熟的，她自始至终坚定的爱着丹，即使为爱伤心欲绝，她仍相信两人的爱情如初相遇时那般美丽，直到丹反复探问她与赖瑞发展的程度，她终于醒了：『本来我会永远爱你的，但从现在起，我已经不爱你了！

』原来丹不爱她，他爱他的自尊胜过一切，既然如此，她诚实的答案和垃圾又有什么两样。

电影最讽刺的地方在于情人之间总说要彼此坦诚？

但却没有人能接受情人坦诚的结果，这或许就是爱情的吊诡之处，他们必须彼此相信才能走下去，但要他们完全相信对方又是这么困难，他们都想要完美无瑕的恋情，偏偏强烈的妒意老是将爱情搞砸，原以为是「情人眼里容不下一粒沙」，后来才明白容不下的是自己感觉被背叛而受伤的心，说到底每个人所在乎的不是情人，而是在爱情里依旧骄傲的自我，当自我意识大过情人的一切，实话与谎言就像颠倒的真实与梦境，真的变假，假的成真，当他选择相信梦境以后，坦诚已失去意义，既然没有人在乎，说真说假又有何关系？

克里夫欧文为电影下了一个很妙的批注：『这四个人不断爱人又甩人，证明恋爱真是件辛苦又残酷的事，最后你会忍不住想「我们何苦要这样对自己呢？

」』是啊！

这也证明了人真是一种自虐的动物，总是不甘平凡，太过轻松平顺的恋情得不到珍惜，非得为爱情碰个头破血流：你伤害我，我也不会让你好过！

最后真的不行了，至少我们曾轰轰烈烈爱过一场，也不虚此生了。

至于那些为爱犯下的愚蠢错误，应该也算值得了吧！

可惜，盲目偷了半天的情，却永远偷不到近在眼前的真心啊！

　　电影的开始与结束都传来Damien Rice纯净的歌声，相对于电影里四人错综复杂的情感，下一次的邂逅，终于可以简单爱了吗？

刚看的时候想，为什么翻译成偷心呢，看完之后不解的是，为什么原名叫closer呢？

是说爱情让人get closer一过程吗？

反正我没想明白。

这个偷心的译名，够直接的，没有乱七八糟的暗示，我喜欢。

我喜欢用细节让你体会主题的片子，我讨厌到处堆砌让人若有所思的细节，却不知所谓的片子。

刚看完这片子时，我知道我跟它强烈的共鸣，但是却不知道它到底想告诉我什么，我需要一个解释，把所有散落的细节拼成一幅可以可解的图景的线索。

四个人爱人的方式，解释了整个故事的走向。

Dan是个幼稚的浪漫主义者，生活在虚妄的爱情中的懦夫。

这可以从每件事情上看出来，他爱上一见钟情的Alice；Alice说他写的她只是“部分真实”；他不能忍受anna和丈夫larry分手前的sex；他试图挽回；他不能接受Alice和Larry的一夜；他又试图挽回...从最开始的情圣到可怜的小丑，我们给他的评分越来越低，也是因为如此Alice在那一瞬间发觉不爱他了吧。

他是片中串起另外三个主角的主线，他的所作所为，牵引了别人的生活，可惜他只是个孩子气的呆子，让所有人跟着他成了丑剧。

如果他是的话，我想他是双子。

与Dan相对的是larry，他是个成年人，理智的现实主义者，最聪明，追求真实，可以一眼就看透其他三个主角。

在得知妻子偷情之后他就说了这句话：“你离开我是因为你不认为自己该享有幸福”，当时觉得这句台词很莫名，后来看第二遍才明白的，因为他在最后对Dan说Anna有抑郁症，而抑郁症的人需要保持罪恶感，保持不快乐；他知道Dan的弱点（对爱情过于理想化），所以他可以轻易拆散Dan和妻子还有前女友；他在脱衣舞俱乐部逼Alice说真话，因为他知道了Alice的两面，即使只是做爱，他也要求对方对他真实。

只是这一次他以为是伪装的Jane才是最真实的Alice。

别人说他和Anna的复合是勉强是婚姻是现实，是诡计是可怜可耻的，我想那人根本不懂。

如果他是，Larry他一定是天蝎，只有天蝎可以这样爱，他了解他的爱人，他宽容她，他照顾她，他占有她。

Anna可以简单说。

“她不想要快乐，只有这样他们才能继续抑郁下去。

” 她喜欢上Dan，却要选择Larry，让自己抑郁；当她摆脱了前夫，却不能“永远快乐”地生活下去，因为她承受不了这种快乐。

Larry真是太tmd聪明了。

Anna确实很美丽高贵，可惜我看到的只是一个美丽的傀儡。

Alice是这场丑剧中无法去责怪的孩子。

她有着天使的脸蛋，至始至终只是爱着Dan，不爱了就离开，那么纯粹。

可事实上她只是个脱衣舞娘Jane。

她爱Dan是因为和他一起的她是Alice。

她和Dan是天生一对，一个制造幻象爱上幻象；一个享受幻象中的自己爱上给自己幻象的人。

但是幻象中的自己毕竟太单薄，Dan眼中她只是爱他，只是小女孩，只是可爱，所以他不知足了，所以他出轨了。

如果不是Dan，Larry很容易发现真实的Alice的，他不可能忍受自己的伴侣不敞开心扉。

但是Dan是个傻子，是个孩子，他竟然不知道，所以这个美丽的梦继续了下去。

我记得在影展上Alice和Larry交谈时完全不同的神态，真实的样子，她说“艺术是个谎言，这是一群悲伤的陌生人，摄影师捕捉到他们美丽的瞬间，而那些欣赏艺术的混蛋们说这很美，因为这是他们想看到的。

但照片中的人们实际上是悲伤而且孤独的。

”她知道自己活在谎言中，但那很美。

当Dan逼迫她承认自己和Larry上床的时候，她说她不再爱Dan了。

因为这个谎言不得不破灭了。

Dan看见了她做脱衣舞娘的样子，她不能在爱情中说谎，却更不能在这个谎言中说出真相。

她只能悲伤地看到幻象崩坏，说，我不再爱你了...别无选择...关于那个真名假名的问题，我开始不明白他告诉Larry真名却不能告诉深爱的Dan。

那是因为Larry眼前的自己是真实，Dan面前的，只是幻象，她深知这一点，所以幻象破灭的时候如此的无可挽回。

片子看下来对主角的情绪一直在变，为什么有时候你觉得他/她是个英雄有时候是个懦夫，有时候充满魅力，有时候却像个小丑。

我发现掌握爱情主动权的那个人得到一切，他/她不仅得到故事主人公的爱，也得到观众的爱，反之亦然。

虽然我讨厌爱情阴谋论，我相信爱了就要不顾一切，但是在爱情的游戏里，永远是谁先动心谁先输。

我原以为真爱就是海誓山盟，与子偕老的。

但是为什么爱人的心却那么容易被偷走呢？

在固执地爱了一个人多年之后，我相信爱情本身就是一瞬间的事情，来得快去得快。

如果一个人只倾听内心的声音，那无异于野人，纵欲而盲目。

一个崇尚自由与爱情的人可以不断追逐他的爱人，他是爱情的信徒，却只是个低级玩家，一个高级玩家选择了坚持，让欲念变成了更永久的东西，我不认为那是亲情，那大概是一种相知相惜的爱情。

只有Larry可以做到，他是我要找的爱人。

今天又有彻悟。

我真的觉得这是一种彻悟。

重新看了一遍《偷心》。

回豆瓣把对它的评价改成了五星。

当丹回到墓地，看见ALICE的名字。

这一切还不清楚么？

The blower's daughter，我有一种另类的理解方式，就是说谎者的女儿。

说谎者的女儿，就是爱情的名字。

丹和爱丽丝都是爱情的象征，而安娜和医生则代表婚姻。

爱情是陌生人之间的事情，两张脸，两个孤独的灵魂，在瞬间交错了，决定彼此温暖，决定be closer。

直到有一天，感觉不再，吸引不再。

那就立刻再见！

一秒也不要耽搁！

因为“我不想说谎，但也不能说真话”。

因为继续下去，就是虚伪，就会毁灭玷污了曾经的真。

说谎者就是人，就是人的相。

爱得越真，就越在刹那。

因为人会改变，于是再爱就成了谎言。

所以爱情不说谎，它只是消失。

但婚姻是一纸束缚，用一种关系绑住你。

在这个范围里，同床异梦也无所谓，渐行渐远也无所谓。

所以婚姻建立在坦诚之上。

但爱情无法接受真相。

爱情是谎言的女儿，但它比什么都真实。

为什么我以前一直没有发现这首歌的真义？

就像我以前完全看不懂《偷心》。

今天是个好日子。

赋诗一首，以资纪念。

The truest truth is called lie. 最真实的叫做谎言。

　　 The biggest game is called love. 最大的游戏叫做爱情。

　　 　　 I faked when I’m being myself most. 当我最是我自己的时候，我是假的　　 I pretend when I’m exposing myself most. 当我最袒露自己的时候，我在伪装　　 　　 I didn't mean to hurt you. 我不想伤害你　　 No, I didn’t mean it, my love. 不，我不想伤害你的，亲爱的　　 　　 And I love you so, my love. 而我是如此爱你　　 　　 But this love itself can hurt you. 但是这爱本身，会伤害到你　　 And I have nothing to do if that happens. 如果它发生了，我也无能为力　　 　　 Now you can hate me, my love. 现在你可以恨我了，亲爱的　　 Or you can laugh about it, saying:’I’ve told you!’ 或者你可以大笑，说：“我早告诉你了”　　 But I was serious. 但我曾是认真的　　 I’ve always been too serious to be honest. 我总是太认真，认真地无法保持诚实　　 　　 And now I’m awake. 现在我醒了　　 I don’t love you any more. 我不爱你了　　 Since when? 从何时开始？

　　 Since now. 从现时开始　　 　　 I hope I can treat you fair. 我还是想好好待你　　 I hope I can treat you as good as you treat me. 我想要像你待我那样好好待你　　 I hope I can keep loving you, as a firend, or a real sister. 我希望可以继续爱你，像一个朋友那样，像一个真正的妹妹那样　　 　　 I love you. 我爱你　　 It’s the easiest sentence for me to say. 对我而言这是一句最容易说出口的句子　　 But when I say ‘I love you’, it won’t mean ‘I love you’ any more. 但是从今以后，当我再说“我爱你”，它再也不会意味着“我爱你”　　 　　 It means I still wish that I could love you. 它意味着我希望我可以爱你　　 It might mean I want to stay with you, do something for you. 它也许意味着我想在你身边，为你做点什么　　 Or it might mean I want to hug you, kiss you, right now. 或者它还可能意味着我想要拥抱你，吻你，就在我说的那一刻　　 Only can it never mean ‘I love you’ any more. 只是它不会再意味着“我爱你”　　 　　 Can a love survive love? 在爱情消失后，爱可以继续存在么？

　　 Or can the relationship between us make it? 或者，我们的关系呢？

　　 I hope so, sincerely. 我希望是的。

我真诚地希望着。

　　 　　 And I love you, my dearest one. 我是爱你的，我最亲爱的　　 See you. 回见

我把msn签名改成涂了橘子味的唇彩，前同事的对话框弹出来，只有三个字：要搞伐？

我压抑着自己惊恐的心情，佯装镇定的问，怎么说。

答曰：就是搞，没别的。

我想他说得如此之理直气壮厚颜无耻，全依赖于他的家世和财富，最重要的，是这些东西所赋予他的，在这个城市极少被人拒绝的优越感。

DAN是一个脆弱而敏感的人，样貌英俊，讨女人喜欢。

他爱ANNA，也爱ALICE，最重要的是，他爱自己，以及自己给自己的，庞大的精神痛苦。

他懂得爱追求爱，但其实，他不相信爱。

他在ANNA千辛万苦为了他离婚之后听闻他们最后一次的sex暴怒离开，他因为Alice与larry之间的可能存在的关系而穷追不舍耿耿于怀。

而Larry是一个强势的男人，他有傲人的家世，被人尊敬的社会地位，目的性强，有power，知道自己要的是什么。

所以，他会因为想得到一个人而表现温情，也会因为失去一个人而疯狂报复。

在得知背叛之后，他关心的并不是对方还爱不爱自己，而是那个男人的性能力。

他如此之惨烈，但却最真实直接。

结尾，ANNA和他貌似宽容和安稳的生活在一起，他看起来普通至极，但他是生活的胜利者，尽管这样荒诞的生活之中，只有壮烈的失败和窝囊的胜利。

壮烈的失败和窝囊的胜利，是你，会选择哪一个呢？

很喜欢那个镜头，装死的Alice突然间睁开眼睛对着惊恐过度的Dan说，hello，stranger。

很多时候，爱只是琐碎的一个细节，他在雪地里把你拉起来，或者，一瞬间紧紧的抓住你的手，带你去挤公交。

而不爱，仅仅也只是因为一个表情，或者是某一个瞬间，涌上来的无以复加的厌倦感。

所以，当Dan不要脸的一遍又一遍的对着之前还喜笑颜开想着跟他一起去国外好好生活的ALICE说我爱你，但我不知道爱在哪里的时候，我无比认同的看着Alice流着眼泪说，不，我不爱你了。

是的。

我曾经爱你。

爱你欲语还休的拖沓，爱你不辩解不表白的残忍，爱你胆战心惊的试探，爱你不主动不拒绝的凛冽。

但我现在决计不爱你了，因为不信任，或者是说，你不相信你自己，如此爱我。

影片的结尾，终于看到Alice的真名，Jane，真是她告诉Larry的名字。

为什么明明是亲近的人却不能表白自己的内心，对于陌生甚至与轻蔑的人却可以毫不迟疑的露出自己的底线。

我想熟悉与陌生之间因为感情而产生千秋万壑的距离，因为在意，步步迟疑。

所以，当前同事进一步以他的道德观来蛊惑我的内心，我得承认我不是没有一点迟疑和诱惑的，我厌倦了贞洁而扭捏的日子，又没有勇气过堕落的生活。

很拧巴不是么。

可是，谁的人生不是这样，又矛盾又造作矫揉。

我在想，一个精神上的亲密同伴，能不能敌的过一个肉体上纠缠的陌生人。

凌晨4点，没有中文字幕的电影，继续着昨天的不良习惯！

看这部片子的原动力还是来自娜塔丽·波特曼。

无法忘记她在《这个杀手不太冷》中的样子，尤其是她的眼睛。

只是想再看一看她。

影片《偷心》讲述的是一个简单并且复杂着的两男两女的情爱故事，他们彼此之间复杂难明的关系绝不会令人联想到电视剧里拙劣的多角恋。

这是由帕特里克·马伯的同名戏剧改编得来，搬上了银幕，在导演的刻意为之下，依然充满了戏剧的力量和舞台感。

导演让男女角色们在为数不多并且独立的场景里咆哮和悲伤，无形中为影片设置了一个周旋空间很小的狭窄范围里。

当然，这一点并不足以成为任何人抨击本片的借口，因为这样干所带来的戏剧冲突感无疑是非常具备力量的，是一种直击心灵的简练力量。

起初看上去影片给人的印象非常迷惘，在几乎没有任何描述之下，轮番出场的四个角色之间的关系令人感到无比的糊涂。

为什么没有基本的铺垫？

很简单的理由，因为导演将多数时间都给了对白，甚至于为此牺牲了清晰的时间跨度转变，场景以及情节的连贯性。

随着突兀的场景变幻，唯一能够点醒观众时间跨度之巨的，惟有对白里偶尔泄露出的只字片语。

这种奇特的手法使得影片前半部分产生了异常难以摸透的气息，观众得像瞎子一样摸索着前进，不停的猜度着情节。

直到后半部，一切才渐渐的浮出水面，就仿佛在导演的指引之下轻而易举的在结束前明白了一切，并且知道了导演的企图。

说实话不喜欢这样的安排，内心还是喜欢流畅的电影。

裘德劳扮演的丹是个懦弱的男人，略带忧郁的英俊脸孔和怀才不遇很能激起女人的母性。

这类男人通常都比较任性，他只想获取爱的快乐，却不考虑爱的责任，他考虑问题时只考虑当前的感受，不往前看，也不管自己的最终目的是什么。

他与艾丽丝一见钟情，生活的很幸福，但这却没有影响他对安娜紧追不舍，也许他也不明白自己追安娜最后是为了什么。

丹的软弱在几次分手戏中表露无遗，第一次分手是与艾丽丝，分手的时刻他犹豫了，如果艾丽丝没有偷跑，他也许还会在两个女人间继续周旋，对于他，道德是透明的，快乐是真实的。

第二次分手是和安娜，他得知安娜用身体来换和拉里的离婚协议书时，他吃醋了受不了要求分手，可是分手之后他又后悔了，做了一件很让男人丢脸的事情，去求拉里。

这种男人在我眼里不是为爱放弃尊严，而是毫无尊严，他是为了爱去求拉里的吗？

我认为不是，他只是受不了寂寞，如果艾丽丝在，他就不会去求拉里了。

他只爱自己。

女人在乎的是男人的心灵是否出轨，男人在乎的是女人的肉体是否出轨。

拉里很霸气，是个目的性很强的男人，他很在乎肉体上的征服，或者应该说男人都很在乎肉体上的征服，所以当他知道安娜有外遇时，他关心的不是安娜更爱谁，而是谁的性能力更强。

当他遇到艾丽丝以后，他也不想从心灵上征服艾丽丝，而是选择肉体上的占有，用这个来作为对丹的报复，尤其当丹来求他时，他最后的嘴脸也很恶心。

但他是现实生活中的赢家。

拉里争取安娜，还是从肉体入手，他很明白人性的弱点。

拉里应该算是完胜了，虽然他是吞下耻辱迎接的胜利，但他还是达成了目标。

拉里在最后遇到丹的时候告诉丹，你不懂得妥协。

这句话道尽了相处的真谛，两个人的相处靠的不是爱情，而是妥协，为爱妥协，并不会失去尊严，反反复复的左右摇摆，才让人觉得不齿。

艾丽丝是个隐藏很深的女人，看上去很纯情，心里却藏了许多东西。

她很早就知道了丹有出轨的意向，那张流泪的照片出卖了她。

当她在脱衣舞场里对拉里说，她叫简时，她的真实名称，她的笑容如此轻蔑。

电影里最喜欢的人物就是艾丽丝，虽然她隐藏了自己的身份，但是她这么做是为了保护自己而不是伤害别人，从一开始，她就为自己设下了防线，这样她才能全身而退，在纽约的阳光下接受众人的目光。

艾丽丝是个个性很强的角色，她对爱的态度非常绝决，爱就是爱，不爱就是不爱，爱与不爱之间的距离只是短短的几秒种，她可以容忍丹对自己长期的背叛，却无法容忍丹对自己的怀疑和质问，她离开了丹。

安娜则显得平庸而没有个性。

她最终温顺的躺在拉里身边，眼睛茫然的透过黑暗，也许她想看到自己的未来，也许她想看见丹，在我眼中，她已经失去了方向，拥抱并没有温暖她。

她与拉里在生活上已经靠近，但在心灵上的距离也许今生都无法再靠近一步。

安娜很可怜，她太诚实，也太没有耐心，她以为相爱需要以诚相待，可惜，真相往往只会加大距离。

疑问来了，爱的呵护是需要谎言的，不论善意与否。

真相，总是丑陋不堪的，是不能面对的，为什么一定要逼自己去直面，装傻才是大智慧。

另外电影里的那首主题曲挺好听。

想当日，你我初相识，一个年少，一个无知。

为何你总不相信。

此生此世，我也不过只爱过一人。

你以为那是谁？

流莺 嫣子危看完电影，蓦然的想起流莺的这句话。

眼泪便随着alice那句 i don't love u any more流下。

四年的爱恋，便在这一刹那，回首难觅。

i don't love u any more. When? Right now. 世事无常。

才明白。

再看这部影片时，和他已经形同陌路。

沉浸在回忆里，原先略觉冗长的片头和过于平常的叙述都似乎顺其自然。

谁的相遇和纠缠是多加赘述的呢？

对着电脑，从两人的相遇开始哽咽。

许是感同身受吧。

四人里，larry,anna,dan这三人两对的爱都过于成人直白，无论最后结局怎样，我总认为最深沉的莫过于alice对dan的爱。

画面跳转，起先的一见钟情，alice改名换姓，开始个全新的人生，如新生婴儿般给予了dan全新的自己。

镜头切换，再见到alice，却是anna捕捉下那一刹那，伤痕。

聪敏的女孩。

水瓶般。

dan 你却不知。

就像大话西游里，至尊宝致死才明白紫霞在他心里流下过一滴泪。

心碎了，便再也补不回来。

dan你以为爱，就是被爱，是掠夺，是占有，是胜利。

你以为得不到的从来矜贵你从来不知道珍惜眼前人。

心碎了的那个alice离开了，堕落了。

却还在奢望，还在期盼。

等来的那个却不是你同是伤心人男人反复着问着：what's your name？

what's your name？

只是谁明白谁是谁呢？

我以为再次遇见定是那老套俗气却又期盼的HE。

我以为这次dan是真的成长。

只是 没有We fucked the whole night through，and I enjoyed it，I came. dan，你信么？

这是你要的么？

dan,What am I darlin'?What I am to you爱甚至成伤，直至绝望。

心凉。

君心怎懂。

那个alice终究消失。

陌路。

i don't love u any more再强烈的喜欢，也禁不起这样反复的伤害。

你我之间非要做到那般狠绝。

也好。

再不相见。

只是 你我初时是爱情？

还是本是那彼予已的一场幻觉？

无缘无故想起这部片子，《Closer》（《偷心》 ）。

记得看过，记得是娜塔莉·波特曼和朱莉娅·罗伯茨演的，记得是四角恋情，却不记得情节。

下完课回家翻来看，碟片还在，四个主角的头像，远远近近四张精致的脸，挂着没温度的表情，挤在圆形盘面上。

我喜欢这幅海报，甚至在那年第一眼看到，就有莫名的好感。

点开播放的画面，主题曲就响起来。

火红色短发的娜塔莉·波特曼大步走在人群中，在音乐里与裘德·洛迎面走来，相视而笑，腼腆而深情，那是一见钟情的温暖。

被车撞后十秒醒来，躺在地上，回头甜甜一笑："Hello, stranger"。

一瞬间，勾魂摄魄，天崩地裂。

那又怎么样呢？

感情现实到残酷。

爱情和性，嫉妒和报复，欺骗和猜疑，激情和犹豫，信任和陌生。

信任是这样难，疙瘩是这样多，结果原来连对方的姓名都是假的。

一切的一切，只娜塔莉·波特曼最后的一句，"I don't love you any more. Goodbye. Here's the truth. So now you can hate me." 多痛快！

结束了一切，又可以换了发型换了衣服，重新走在人海里，大步流星，寻另一次一见钟情。

两年前，是两年前么？

大约是。

第一次看，除了海报无甚印象。

物是人非，现在，四个人在感情里的一副副表情，像一座座雕塑，闪在脑海里。

喜欢娜塔莉·波特曼，一直喜欢她。

从原来那个抱着植物走近地平线的瘦弱女孩，到这里那张黑白特写照片里倔犟流着泪的脸。

喜欢主题曲《The Blowers Daughter》，欲哭无泪的忧伤。

And so it is, and so it is.生活，什么时候也能这么简单，这么痛快？

“如果你是个女孩，在熙攘的大街上看到迎面走来的裘德洛，会不会溺死在他温柔的眼眸里，然后一言不发义无返顾地跟他走？

如果你是个男人，在满目灰色的建筑和人群里看到红色短发的娜塔丽波特曼，会不会砰然心动，然后不顾一切毅然决然地带走她？

” 看完电影后我才意识到这样的假设有多么的无知。

一见钟情是男女之间最大的讽刺。

一个虚荣懦弱，不愿承担又拖泥带水的讣告作者丹（裘德洛）；一个善于伪装，卖弄色相又玩弄爱情的年轻女孩ALICE（娜塔丽波特曼）；一个卑劣低俗，把性作为男女之间的一切的皮肤科医生拉里；一个被感情冲昏头脑不辨真假没有理智的女摄影师Anna（茱莉亚罗伯茨）。

斯文的男子在流动的人群中，看到了红发的她。

在斑马线的两头，他看车，准备穿行，她竟也随着他的方向看去，她忘了起码的常识，她和他是相对的，故而相反的。

所以，一辆车撞倒了她。

他扑上前，见她晕眩了10秒，醒来给出灿烂无比的笑容。

她甜甜地说，Hi，Stranger。

一场典型的邂逅，看起来极似传说中的一见钟情，相见恨晚。

每一场爱情，都从陌生人开始。

这部电影有经典的开场白：“嘿！

陌生人！

”艾丽思天真貌美，需要英俊浪漫的爱情对手，但她眼里的真实，至少不包括自己的名姓。

另一对人儿，安娜和拉里的结识虽然是场恶作剧，但也是不折不扣的陌生人。

只因为这一天是安娜的生日，拉里给她买了一只漂亮的海豚气球。

安娜孩子气地笑起来。

这就是安娜和拉里的开始。

拉里事业有成，拥有自己的诊所。

且不论恋爱的初始如何，恋爱的结局却是荒诞得很真实。

三角恋终于导致双方要分手，不料私通的那对人儿却终是无法斩断前尘、顺利结合。

当拉里用性来换取妻子的自由时，这个一贯衣冠楚楚的成功男性形象也毁于一旦。

性对这个男人的重要，爱情中的性该有多少比例才算恰当，这个问题无人能答。

至少在拉里和安娜的关系中，最终是性成了砝码。

他和安娜的交易，切中要害，残忍无情。

拉里和艾丽思在夜总会中的那段戏，着实是可怜的。

主动和被动，交易的甲方和乙方，在事实发生之前是那么鲜明可辨，一场性和情的较量之后，也就再难分辨了。

拉里以此确保了艾丽思将离开丹尼儿。

他和艾丽思的交易，放纵悲凉，又冷酷。

拉里这样的男人大概是铺天盖地到处都是的吧，即便被背叛，也要狠狠还手，他知道要离婚的妻子还有性的义务，更不会告他婚姻中强奸。

而另一面，搞定情敌的女朋友，名正言顺使用了性交易的手段。

这样的男人即便有N个成功诊所，也还是不可爱了。

丹尼儿和安娜，这场戏中般配的犹豫分子，最终都惨败在自己的摇摆不定之后。

爱情的游戏不是这样玩儿，也许73岁的导演就是想让这点曝光于俊男靓女的惨败中。

中文译名为“偷心”，原文则是浅显的“再靠近一点”。

显然，中文名字是在误导，并没有谁偷了谁的心这样狡诈这样成功的故事。

再靠近一点，我们通常的确这样希望自己和爱人的关系。

但或许，爱来爱去，我们都不过是陌生人。

总有那么一点心思，是留给别的人去挖掘去利用的。

不要指望真实，也不要指望谎言，电影过后，人人哑然，真的不晓得怎么爱才是最好了！

你看我们陌生着相遇、陌生着分手、陌生着再次孑然一身。

喉咙很干，所以爱上你的吻。

嘴唇需要，觉得曾被谁期待过。

身体空虚，所以爱上你拥抱。

胸膛需要，记得也被怀念过。

因为野性，所以爱上你指尖。

　胡渣需要，觉得曾被谁驯服过。

因为寂寞，所以爱上你肌肤。

体温需要，记得也被承受过。

两个人互相的欣赏，爱情不过是这样。

给欲望找个对象，本质上都是一样。

不要想得那么抽象，爱情不过是这样。

做起来我们还不是一样――――《低等动物》黄伟文ABOUT LOVE 黄伟文是我最近在一堆香港口水歌里刨出来的宝，网上的爱词人挺多，挺林夕的和挺黄的歌迷之间剑拔弩张。

在我看，两人都有佳词妙语，但比起林夕的闷骚和阴柔，最近我更爱黄的直接与爽快，唔知几犀利！

CLOSER是最近才看的，虽然朋友扁着嘴说，这片子够老的了。

但是我依然很喜欢。

因为这电影最大程度展示了生活中人与人之间互相疏离、伤害、却仍依赖的关系，无比真实。

也许是因为很喜欢CLOSER，看完后很自然地想起《低等动物》里的歌词，想起“因为…所以…”这样的句式。

想起WHAT’S LOVE?这样的问题，答案也许仅仅是因为…所以这样简单，因为需要，所以就去寻找，之后拥有。

ABOUT LOVE AT FIRST SIGHT 如果你问我，是否相信一见钟情，出于对一切美好人类情感的向往，我愿意回答“是”。

但是我永远不会相信一见钟情这种事情会发生在我身上。

或者这么说，尽管我的内心不排除对于“一见钟情”的向往，但是理智告诉我这种可能性小于等于1％。

期待但是知道不可能。

电影的宣传语说：If you believe in love at first sight, you never stop looking. 　　 If you believe in love at first sight... Take a closer look. 　　 Those who love at first sight are traitors at every glance. 每一次的惊鸿一瞥都可能是一次背叛。

谁能保证一见钟情这样的事情不会再次发生在自己爱人身上，而对象却并非自己。

我是个现实的悲观主义者。

带有惯性的爱情我不爱。

但是对于相信并勇于实践一见钟情的人，我满怀敬意。

他们把每次的邂逅都当成是命运的安排，调动全部精力、感情投入进去，那么奋不顾身，像是总是愿意相信陌生人善意的BLANCHE。

所以对于影片中的两男两女我都十分欣赏。

DAN和ALICE是真正的一见钟情，大街上一次微笑的对视就维持了两年关系。

ANNA与LARRY更是开始于DAN的恶作剧。

DAN 与ANNA的缘分始于工作，而ALICE和LARRY的鱼水之欢仅仅是LARRY失意后买醉意外的收获。

我不确定外国人是否也像我们一样笃信缘分，但是在这部电影里他们在尽最大可能演绎着“人生何处不相逢”的老话。

CLOSER最吸引我的地方在于微妙的人物关系。

两对男女，他们的关系是交叉的，而不是两两一伍，与另一伍平行―――甚至就连男人与男人之间也曾发生了某些有趣的事情。

作为观众的我，不断变换着观察的角度，体验着不同组合间的困境与化学反应，窥看的愉悦感加倍。

关于片名 影片虽然叫做“CLOSER”――都靠近了还不够，一定要再近点儿。

但在我感觉，却一直重复着一个关于“疏离”的主题。

男人和男人之间、女人和女人之间、恋人之间、夫妻之间、陌生人之间，全部像在黑暗中兜圈子。

关于人物DANDAN在影片中是挺招人讨厌的一个人物。

很多人看完电影后都认为他是万恶的源泉，是他轻佻的感情，他始乱终弃，他要求他崇高的爱情必须完美，他那虚伪的“对感情的忠诚”让ALICE痛不欲生，他在情敌也是他曾经伤害过的同性面前孱弱的哭，他对爱情随心所欲的追求是毁了所有人生活的导火索……说实话电影里最让我惊讶的不是天使般的NATALIE作脱衣舞娘，而是DAN与LARRY的CYBER TALK，两个男人居然可以通过这样的方式ML，DAN阴郁无聊的恶作剧，LARRY竟然还被整兴奋了，现实生活中人与人之间的冷漠在网络上被放大得无处遁形。

人类的话语是多么的不可信，而躲在电脑背后的无动于衷面孔让我手指冰冷。

从这个情节上看似乎LARRY比DAN要可爱，尽管他宁愿在虚拟世界里解决生理问题，但至少当他面对陌生人时仍非常诚实。

而DAN，在被ANNA拒绝后，用她的名字去勾引一个男人，说那些淫荡的话，仔细想想，是个十分恶毒的恶作剧。

而当LARRY上当后，他的脸上却并没有一丝快意。

多扭曲的一个人：一个原本有爱人的家伙，求爱不成被另一个人拒绝，出于报复，用她的名字恶意地勾引别的男人，实在说不清这是在报复还是在自虐。

DAN是个非常善于自虐的人。

他通过意淫ANNA，虐待自己的感情。

他一面口口声声瞧不上LARRY“走哪哪哭”，另一方面却在质问LARRY时（虽然他毫无立场），痛哭流涕，虐待自己的尊严。

当他得知ANNA 与LARRY鸳梦重温后，冷酷地离开ANNA，重投ALICE怀抱。

双重的始乱终弃，既伤害了ANNA，也让自己痛不欲生，同时也是对ALICE的不公平。

LARRY然而LARRY又好到哪儿去？

他拥有中产阶级的富足生活，却沉溺在网络中寻找廉价的感官刺激。

他被DAN恶作剧戏弄，像个急色鬼似的去赴约。

想和“大屁股，大胸的金发美女”来自419。

当他得知ANNA出轨后，逼迫她说出偷情的每个细节。

既是在拷问ANNA的犯罪感，也是一种自虐。

在酒吧里，他无耻又粗鲁地和ALICE调情，一遍遍询问她的名字――他不相信任何人――即使ALICE说的是实话。

他用各种无赖手段拖延离婚，最后竟提出和ANNA 做爱来了结两人的婚姻。

――原来之前的失意、迟钝，包括为DAN所不屑的脆弱（“走哪哪哭”），不过是掩饰他阴暗目的的面具。

他要利用ANNA的愧疚感来报复，这样的男人真可怕。

如果说我对这个人有一丝的好感，也在他和DAN的谈判中消失殆尽。

到底他和ALICE有没有ML?其实一点也不重要。

重要的是他太了解男人了。

太了解作为同性的DAN的想法。

他利用男人的嫉妒、自私与占有欲，让DAN既不可能与ANNA重归于好，也无法与ALICE安心相处。

SO你以为LARRY又是什么好东西？！

ANNA相比较而言，影片对于女性显然要宽容些。

作为女性，ANNA始终处于被动位置：被DAN追求、因为害怕伤害ALICE，被动地拒绝DAN、在DAN的把戏下，结识并嫁给LARRY……那么ANNA作为女性的主动体察又在哪里？

她对DAN动了感情，然而既伤害了ALICE，也践踏了对婚姻的承诺；她对LARRY充满歉意与同情，去让DAN离开她，毁掉了她的爱情。

包括影片的最后ANNA 与LARRY破镜重圆，多讽刺然而异常真实地描摹出现实，即使两人都知道他们的婚姻已经不存在什么感情，但一番可以同吃、同住、做爱、躺在同一张床的两端。

ANNA这个人物是苍白的、压抑的。

我不知道编导是否在隐喻些什么。

总之我对这个人物的印象就像这角色本身散发出来的气质一样，冰冷而模糊。

ALICE下面要说到本片中我最喜欢，恐怕也是唯一喜欢的人物，ALICE。

这个有着天使般面孔的早熟女孩。

她就是好莱坞典型的那类“LOLITA”式的角色。

漂亮、早熟、聪慧，冒险和她交往的男人都会有犯罪的快感。

或许我应该叫它JANE， JANE JONES。

ALICE只是她对一见钟情的男人胡乱找的名字，这女孩聪明得懂得保护自己。

她告诉DAN，她对前男友说，“我不爱你了，我要离开你”，于是只身来到另一个国家，另一座城市。

DAN问她是否有过要离开一个人却依然爱他的先例，如果有，他说，“那个人就是我”。

ALICE当然爱DAN。

她察觉DAN与ANNA的关系，她选择最安静的方法，保持沉默。

当DAN以所谓的“诚实”理由把问题摊牌后，她也会哭着问他，为什么？

她想不出什么理由DAN会去找别的女人，根本不可能有别人会比她更爱他了。

但是爱并不是维持两人关系的唯一原因。

宛如诅咒一样，ALICE在DAN的城市逗留，虽然离开他，但她依然爱他。

但是当她明白他们不再拥有在一起的理由时，她离开了陌生的城市。

鬼知道在这地球上的每一天要上演多少这样的悲剧、喜剧、闹剧、情节剧。

一批批的男女以一个玩笑的心态投入到一段感情当中，却在过程中愈加投入，把游戏当了真，然后以敬业的态度去全身心地爱，也许失败了，受伤了，但是GAME OVER后，他们都有TRY AGAIN的勇气，所以我说，我对相信一见钟情的人们满怀敬意。

所以当安检人员将她的护照还给她时，对她说，“欢迎你回来”。

她的窘迫与失落也就是我的窘迫与失落；所以当她长发垂肩，走在大街上依然是众人的焦点时，她的释然也就是我的释然。

也许这又将是一场爱情的开始，无论如何，生活总是要继续，“欲望号街车”里，BLANCHE说过的，“无论如何，我总是相信陌生人的善意。

”当结尾时DAMIEN RICE的音乐想起，ALICE走在不知哪座城市的街道上；当DAN发现ALICE名字的由来时；当LARRY和ANNA同床异梦时，有多少感情结束或重新开始，有多少男女带着没有痊愈的伤痕重新上路。

千万别把你的感情看得太了不起，当一段感情摆在面前时，就让我们像个低等动物那么天真。